随着科技的发达，人类会不会活得越来越虚无呢？你看现在的人，每天都沉浸在短视频的快感里、用工作麻痹自己、用忙碌逃避现实。
好像我们都在寻找对抗虚无的兵器，我们都像《东邪西毒》里那群江湖过客一样，活在自己建造的精神牢笼里。
现在重看这部电影，感觉它不是一部武侠片，而是一部披着武侠外衣，实际讲的却是关于如何面对现代人的精神困境。
比如说欧阳锋，看似利益至上、冷酷无情，实际上是内心极度缺乏安全感的表现。因为害怕被拒绝而选择先拒绝别人。认为只要不说就不会失去，只要不承诺就不需要负责。
面对大嫂以婚姻刺激报复也总是保持沉默，虽说沉默是金，但在感情的世界里，沉默也许等于沉没。
即便跑到沙漠又怎样？名曰：替人解决恩怨情仇，实际上是在回避自身的伤口，好像只要问题不解决就没有问题。
这让我想起《罪与罚》里的拉斯柯尔尼科夫，只要不承认自己杀人，就没有杀人。其实，你有没有杀人，你心里清楚得很，你不承认，虽然获得了身体上的自由，但精神已被折磨得支离破碎，殊不知没有惩罚的惩罚往往才是人间地狱。
大嫂又何尝不是一样，有多骄傲就有多遗憾。最后在一生的等待中消耗了自己美好的青春年华。在爱情这场游戏里，你越想赢，你反而输得越惨，往往认输才是最大的赢家，但没有人愿意认输。
爱情经不起试探和考验，爱情只能感受和体验，它不是你报复的工具，也不是彰显你高傲的资本。
大嫂有点像《卡拉马佐夫兄弟》里的卡捷林娜，卡捷林娜爱伊万，可偏偏要为了报恩嫁给他的哥哥以彰显她的傲气与尊严，这其实是一种欺骗与伪善，既坑害自己也坑害别人。爱情跟利益挂钩之后，也只剩下价格了。
黄药师代表的是懦弱。他四处留情，却又不敢表露真心，用风流掩饰自己的懦弱，用自我欺骗和情感转移来填充孤独与虚无。他爱大嫂又不敢表白，对慕容嫣和桃花承诺却又不去履行。最终让所有人都在痛苦中游荡，慕容嫣人格分裂，桃花以马为伴。
典型的老卡拉马佐夫行为，只顾自己不顾他人，自高自大自私自利。在女人中周旋，在酒精中醉生梦死，家里拥有的不珍惜，生下的孩子不负责。仿佛骗好自己就能解决一切问题。
慕容嫣，虚无的自我撕裂人格。因黄药师的酒后戏言而陷入自我分裂。她一面是渴望被爱的柔弱女子，一面是决意复仇的冷面剑客。
其实，她谁也不爱，她爱的是理想中的自己，只是把对象投射在黄药师身上，只是为达不到理想自我找到的报复对象。
就像古希腊关于《水仙少年》的神话故事中，湖泊女神爱水仙少年那样，她之所以会在失去水仙少年时悲痛欲绝，是因为因此失去了彰显自己荣耀的镜子。
盲武士呢，典型的逃避主义，就跟他的称呼一样，盲目的活着。因为30岁会瞎，因为老婆爱上了别人，所以离家出走，以酒暖身、以水凉心、向死而生。只要看不见，桃花永远都会开着，只要不摊牌，老婆永远属于自己。
拥有的时候不珍惜，当一切即将失去时，却想方设法去弥补（在失明之前才想要回家看看妻子）。一个死都不怕的人，面对妻子的变心却手足无措。
洪七是整个故事中，唯一突破困局的人。我想他应该是导演给陷入困境中的人救赎的方法。虽然身处功利的世界，他却保持了一颗赤诚之心，而对弱者亦不忘江湖侠义。
可以为了生活努力拼搏，可以为了一个鸡蛋失去手指，可以带着老婆仗剑闯天涯。他有爱、有勇气、有责任，虽然活得看似荒缪，但却很真实。
逃避、欺骗、遗忘从来都不是解药，直面才是。
其实，面对生活中的这些问题，每个人都知道该怎么做，但偏偏就是不去做，大家都耗着、等着、期盼着、失望着、痛苦着，都活在过去的记忆里，活在失去的悔恨里，活在虚无的镜像里……
每个人心中都有一片江湖，但最锋利的不是刀光剑影，而是那些不敢说出口的真心话。人生，哪有那么多如果啊！哪有那么多悔不当初啊！哪有那么多重新来过啊！
有爱也好、有恨也罢，统统都说出来，不要用背叛丈量爱的深度，不要用遗忘去称记忆的重量，你以为伤害的是别人，其实，你最终残害的是自己那颗破碎不堪的心。
山的后面是另一座山，路的后面是另一条路，与其关注遥不可及的长空，不如走好此刻脚下的每一步路，爱护好身边的实实在在的人。
尼采说：伟大的不是目标，而是超越自我的姿态。真正强大的不是筑墙，而是敢于坦露脆弱。打破规则需要付出，需要代价，需要勇气，但值得！
