晏几道是晏殊的第七子，词以 “工于言情”"著称，其特色鲜明。情感上多写悲欢离合，凄婉深挚，带有浓重的个人身世之感。意象运用偏爱梦境与现实交织，"梦魂惯得无拘检" 的奇幻笔法营造朦胧意境。语言凝练含蓄，善用白描与对比，如“当时明月在，曾照彩云归”以景结情。结构上突破传统令词的平铺直叙，采用时空跳跃的叙事手法，形成回环往复的抒情节奏。其词兼具南唐的深婉与北宋的精工，在婉约词史上独树一帜，被誉为 “古之伤心人”。笔者殊喜，搜猎他的名句有十。
1.“落花人独立，微雨燕双飞”
出处：《临江仙·梦后楼台高锁》
简析：此句以“落花”与“微雨”的凄迷景致，反衬出词人独立于春暮的孤寂心境，而“燕双飞”更以双燕的和谐对比人的形单影只，强化了相思之苦。全句意境空灵，情感含蓄，被赞为“千古不能有二”的名句。
2.“当时明月在，曾照彩云归”
出处：《临江仙·梦后楼台高锁》
简析：化用李白诗意，以明月象征永恒，彩云比喻恋人，表达对往昔欢会的追忆与物是人非的怅惘。词境虚实相生，既写眼前明月，又暗含对旧情的无限眷恋。
3.“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”
出处：《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
简析：直抒胸臆，写别后相思之深。以“魂梦与君同”的痴语，展现词人执着于回忆的深情，语言质朴却直击人心，是晏几道“痴情”词风的典型体现。
4.“欲把相思说似谁，浅情人不知”
出处：《长相思·长相思》
简析：通过反问句式，倾诉相思无处寄托的苦闷。“浅情人”的对比，既批判了世情凉薄，又凸显了词人情感的纯粹与孤独，语言简练而意蕴深沉。
5.“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”
出处：《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
简析：以夸张手法描绘歌舞狂欢的场景，极言欢宴之久、情意之浓。“低”“尽”二字将时间与情感的流逝具象化，被誉为“词情婉丽”的典范。
6.“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”
出处：《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》
简析：借梦境突破现实束缚，展现对自由爱情的向往。词人以“谢桥”隐喻与恋人的相会之地，用杨花纷飞的意象营造朦胧诗境，连理学家程颐亦叹此句“鬼语也”。
7.“琵琶弦上说相思”
出处：《临江仙·梦后楼台高锁》
简析：以音乐传递情思，既写歌女技艺高超，又暗喻两人心意相通。化用白居易《琵琶行》意境，却更显含蓄，将相思之情融入弦声，余韵悠长。
8.“相思本是无凭语，莫向花笺费泪行”
出处：《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
简析：直言相思之苦无法用文字承载，以“泪”与“花笺”的意象对比，道尽深情难诉的无奈。语言看似决绝，实则饱含深情，是晏词中“痴绝”的代表。
9.“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情”
出处：《清平乐·留人不住》
简析：以杨柳的繁茂枝叶象征离情的纷乱绵长，借自然景物写人心愁绪，情景交融。句法叠字连用，音律回环，强化了离别的缠绵感。
10.“相寻梦里路，飞雨落花中”
出处：《临江仙·斗草阶前初见》
简析：以梦境中的“飞雨落花”渲染追寻的艰辛与缥缈，暗喻现实与理想的冲突。词境凄美迷离，展现了晏几道对逝去情感的执着与幻灭感。
晏几道的名句多以梦境、落花、明月等意象为载体，通过细腻的景物描写与强烈的情感对比，抒发对往昔情事的追忆与人生无常的感慨。其语言婉丽而不失真挚，情感浓烈却含蓄深沉，既承袭了五代词的传统，又在小令创作中开创了独特的艺术境界。
