一九五九年九月唐山文艺月刊社印行《唐山民歌选》一书，该书由唐山市文化局、唐山市文联编辑，定价贰角五分，无书号。不见著录于马建国《冀东书报刊史料》（河北人民出版社，1995年1月）一书。收录民歌116首（按：《唐山市文联四十年》《唐山市文联六十年》《唐山市文学艺术工作大事记（1875—1986）》等书均做161首，误）印数3000册，封面设计陈新。
《唐山民歌选》
陈新，也许读者并不陌生。百花文艺出版社出版的第一种“小开本散文丛书”——出版于一九六二年九月的《津门小集》的装帧、插图者就叫陈新。孙犁曾说：“陈新设计的封面，我最放心。”两位陈新是否同为一人，不敢以臆为知。不过《唐山民歌选》与《津门小集》虽然开本各异，但二书在书名字体选择、封面图案绘制、题图尾花布置等设计却有异曲同工之妙，宛若出自一人之手。
《唐山民歌选》形制为竖型三十二开本（185毫米×115毫米），封面封底勒口。封面基调采用灰绿色，左下方类似一帧竖式二寸（64毫米×39毫米）远景鸟瞰照片，与长方形开本相映成趣。耸立云端的烟囱、巍峨矗立的矿山、高高扬起的挖掘机、满载煤炭的列车，彰显出一座以钢铁、煤炭为主的工业城市萌发出振奋惕励的郁勃气象。《唐山民歌选》106页，章扉页插画、题图、尾花四十二幅，为本书增色不少。且多出自画苑名家宣道平、果树邨（二人与李浴星、严柏年并称冀东四大名画家）、谷守一、刘汉宗、孟昭天之手。从一个侧面反映出彼时一些画家的处境与创作特色。
《津门小集》是异型开本（约113毫米×160毫米），封面居中图案为方形（约38毫米×38毫米），与《唐山民歌选》封面设计似相承袭。无论是单从封面直观，还是从封面、书脊、封底延展效果来看，皆接近黄金分割率。十八篇散文配置十一幅内页题图。封面图案为近景平视，横跨海河的解放桥、岸边的华灯、挺拔的苍松，浅灰色背景、灰绿色画面给人以林薄微翳惠风飂然，浪静澄莹草木自馨的静谧之感，写照传神出海河两岸安居乐业的新生活，与孙犁文字的韵致纤丽、简洁含蓄颇具针芥之契。二书封面描摹的场景不同，但都采用了近似木刻版画的表现手法，线条简洁，大方舒展，亲切有感。《津门小集》书名采用美术字体，注有汉语拼音，与《唐山民歌选》又是一契合之处。
《津门小集》
二书装帧皆雅致素朴，天头、地脚、翻口、订口留白较多，文前文后多有题图、尾花，之后出版的由陈新等装帧设计的“百花小开本”，基本延续了这一风格。著名出版家范用认为，封面是华丽绚烂好，还是朴素淡雅好，得看什么书。文化和学术图书，一般用两色，最多三色为宜。多了，五颜六色，会给人闹哄哄浮躁之感。又说，书籍要整体设计，不仅封面，包括护封、扉页、书脊、封底乃至版式、标题、尾花，都要通盘考虑。以这两段话对照这两本书，庶几近之。
六十多年过去，烟云变幻，转瞬迹陈。《唐山民歌选》《津门小集》其内容或风埃昧目或风过留声；亦不论是否一人“操觚”，皆以形象化的艺术手段，赋予书妆与内涵相辅相成的“书性格”，无愧“漫移心力做书人”。会心不在远，二书清丽淡雅、舒朗秀润的格调，足可令人缅想那个风云激荡又满溢才情的年代。
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