1.《首尔之春》
为理论上的纪实感花费了太多不必要的功夫，却又在一些关键节点采用机械降神来制造紧迫，导致本就复杂而分散的人物关系显得更加臃肿不堪。抛开电影的故事上那些政治向和历史意义来说，这一百多分钟看得我脑仁疼，所有人都跟打了鸡血一样吵吵嚷嚷了两个多钟头，连带我对黄政民也已经疲乏到极致，感觉他几乎近几年所有角色都是一直在重复自己的歇斯底里和吹胡瞪眼。
2.《外星+人》
阵容华丽制作精良的烂片，能看出导演的中二魂和野心，但啥都往里放各种元素大乱炖，真的全程叹气加扶额啊，有时做做减法会更好，另外怎么这几年这么流行触手扮演啊，还有廉晶雅和赵宇镇的部分很“聊斋”的感觉，怎么看怎么不像韩国古文化里有的东西。究极缝合怪，但类型杂糅不是最大的问题，最大的问题是太长了，节奏不好，而且一些概念还交代不清。
3.《犯罪都市4》
一拳超人跨国抓捕境外电诈大佬，前面三部的反派把中日韩的癫狂黑道们都拍了个遍，第四部另辟蹊径，开始玩电诈追缉了。探案的部分中规中矩，爽感还是要靠一拳超人的“怪物拳头”打出来。所以反派和一拳超人一对一的最终决战，依然是保留戏份，不过也实在玩不出什么花样了，不管过程有什么花活儿，最后都是一两拳邦邦搞定，这次还补了一下膝撞。
4.《破墓》
一个发生在韩国的故事，讲述了美籍韩人的韩奸祖先死不瞑目残害后代，背后隐含的是日韩的仇恨，法术环节运用了中国的风水，中国的文字，表达了中日韩三国文化一脉相承，体现了韩国抗日情结，最终达成了只有观众受伤的世界。等不来《猛鬼街》重启，无效的推理求证溯源，韩国片总习惯将一切类型趣味套上写实风的滤镜，也许是现实社会实在假的一批，唯有在电影里找回实感。
5.《芭蕾复仇曲》
太扯了，导致可信度太低以至于让人觉得这只是那个芭蕾舞演员临死前的幻想罢了，为塑造一个能打能杀能开枪的女性，用极其弱智的剧情，夸张的表演，三流的动作场面，塑造一个复仇的女性，看的让人直肠癌发作。以女性以暴易暴对抗男权社会的价值观可以理解，但是眼见花拳绣腿的女主角吊打肌肉男还是会激发对于「手撕鬼子」般离谱的不适感，用癔症的幻想方式宣泄情绪之外一无是处。
6.《蜘蛛网》
非常恶劣的电影，是怎么有信心靠这种小品级别的闹剧风格撑起所有表达的？唯一能看的只有致敬金绮泳的黑白部分，元电影的载体仅仅只作为解构的工具，本应看到的对电影的痴迷与爱在一次次插科打诨和反转中消弭殆尽，对审查的抨击也只停留在人畜无害的调侃。所以，拍这样一部电影，有何意义？只能看做是导演对于本国传奇电影和电影人的消费，敷衍而轻浮的创作态度。
7.《混凝土乌托邦》
反乌托邦末世片，以为是灾难惊悚片，结果老老实实拍了个讲人性的剧情片，关键是也没讲出啥新的东西。危机设置得蛮敷衍、情节设计得很潦草，房产焦虑和新冠封锁恐惧的利用差了一点意思，结尾才带来一点，丛林法则人性拷问这一块也跟大多数韩国丧尸片没啥区别，甚至比《一出好戏》还要简单，看了两个钟头最可信的就是李秉宪的表演了。
