韩国导演奉俊昊执导的电影《寄生虫》在5年前创造了历史，成为首部获得奥斯卡最佳影片奖的非英语电影。这部关于阶级分层的黑色惊悚片，同时赢得最佳导演、最佳原创剧本和最佳国际影片3个奖项，奠定了奉俊昊在同时代电影人中的地位。
凭借《寄生虫》在好莱坞声名鹊起后，奉俊昊本可以像许多国际知名导演一样，选择执导高成本的好莱坞大片，或者再拍摄一部为“冲奥”量身打造的电影。影迷和电影业内人士纷纷猜测他的下一步计划，甚至希望他接手“星球大战”或“007”这样的系列IP。
奉俊昊当然想过，但他想象中的作品依然带有明显的个人风格。最终，他决定执导《编号17》（Mickey 17）。这部科幻惊悚片改编自爱德华·阿什顿（Edward Ashton）2022年出版的小说《米奇7号》，延续了奉俊昊最为擅长的主题——阶级、权力和剥削。故事设定在一艘前往冰冻星球的殖民飞船上，罗伯特·帕丁森（Robert Pattinson）在片中饰演米奇·巴恩斯，一个被称为“消耗体”的船员，他的任务是执行最危险的工作，并且在任务中一次次死去，然后带着旧记忆被重新打印“复活”。共同主演还包括娜奥米·阿基（Naomi Ackie）、史蒂文·元（Steven Yeun）、托尼·科莱特（Toni Collette）和马克·鲁法洛（Mark Ruffalo）。
罗伯特·帕丁森在《编号17》中一人分饰米奇17号和米奇18号两个角色
对于出品发行这部影片的华纳兄弟公司而言，成本1.15亿美元的《编号17》不是一个安全选择，相反倒是毫无疑问的冒险，毕竟原创科幻题材在当下的电影市场中越来越少见。奉俊昊在接受媒体采访时承认，选择科幻电影颇为冒险，“但这也恰恰是我喜欢这个故事的原因，它看似发生在未来，映射的却是当下的现实。”
曾与奉俊昊合作过《玉子》和《雪国列车》等作品的崔斗浩，是《编号17》的制片人。他表示，“获得奥斯卡最佳影片后，奉俊昊完全可以拍摄任何他想拍的电影，但他选择了《编号17》。我想，这主要是因为这部电影充满了对当下时代的思考，却以超现实方式讲述，这正是激发他创作冲动的关键。奉俊昊始终遵循自己的创作愿景，他拍摄《编号17》时，与拍摄此前其他作品的方式保持一致。”奉俊昊在《编号17》的片场延续其标志性的创作方式：通过极为详尽的分镜头脚本，构建充满独特逻辑的世界———既为观众带来视觉震撼，还通过细节增强故事的沉浸感。影片的视觉风格充满工业感和未来主义氛围，受到不少经典科幻电影的启发，如雷德利·斯科特执导的《银翼杀手》（Blade Runner）和约翰·卡朋特执导的《怪形》（The Thing）。奉俊昊与团队精心设计了影片中的“Drakkar”号宇宙飞船，使其既具有未来感，又充满压迫感。这种设定类似于一个深空工厂，人类生命被机械化复制，生存成为优化程序，而人性则成为毫无用处的牺牲品。奉俊昊如此阐释这种“反差感”，“虽然科幻设定令人兴奋，但角色本质更像肮脏的街尾小巷，而非充满科技感的宇宙飞船。所以，我选择了更接近工业感和现实主义的视觉呈现，而不是前卫光鲜的未来感，强化了反差感。”
《编号17》对资本主义社会中工人被异化为可消耗工具的现象进行了批判。影片中，主角米奇在每次死亡后都会通过3D生物打印机“重生”，这也是整部电影的悲喜点。奉俊昊认为，“现实生活中，许多工人在危险的工作环境中丧生，他们的工作只是被简单地移交给下一个劳动者。工作还是一样的工作，只是人被替代了，这种‘可替代性’可以说正是资本主义异化劳动的核心表征。在影片中，这个痛点被放大到极致。”
尽管探讨了沉重且有些让人绝望的主题，但奉俊昊却认为，这可能是他最具黑色幽默特质的作品，“人类在现实生活中，本就是充满幽默感的生物，无论现实多么残酷或压抑，人们总能找到笑对生活的方式。人类本质上就是滑稽的生物，所以总是重复犯同样的错误。”
主演罗伯特·帕丁森一直仰慕奉俊昊，但从未想过能与他合作。在接到《编号17》的剧本时，帕丁森立刻被其复杂的风格所吸引，“我当时就在想，导演希望我怎么演绎这个角色？是像《阿呆与阿瓜》那样喜剧化，还是像《2001太空漫游》那样严肃深沉？”最终，《编号17》融合多种风格，既有喜剧元素，也有哲学思考，同时探讨深刻的社会议题。
罗伯特·帕丁森在《编号17》中一人分饰米奇17号和米奇18号两个截然不同的角色。他在拍摄过程中见证了影片将沉重主题与荒诞幽默相结合的独特风格，“奉俊昊在拍摄过程中展现了特殊的‘轻盈感’，在拍摄充满荒诞死亡的场景时，他依然保持着童真般的幽默。”
奉俊昊认为，机器永远无法超越人类的控制，“尽管技术会不断进步，但人类始终是技术的管理者和最终解释者，随着技术的发展，我们可能会在现实中看到更多类似电影中的场景，但AI不会取代人类的创造力，只会成为提供新素材和灵感的工具。我确定AI无法写出讽刺其自身劣根性的故事，人类创作者在这方面显然更具优势。”
图片：豆瓣
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