说到草书界的大师，影响力和水平最高的莫过于张旭和怀素了，他们也被称为“草圣”。长期以来，人们热衷于谈论“颠张狂素”谁技高一筹，学者们各抒己见，经过1000多年的热议，学界得出了一个结论：要论笔法之丰富、情感之饱满，张旭更胜；若说笔画线条之质量、境界之超然，则怀素居首。
也正因此，初学草书者选怀素的法帖临摹最为合适，一则是“取法乎上”；二来怀素草书“率意颠逸终不离魏晋法度”，何绍基也说：“怀素得法于张长史，其妙处在不见起止之痕。前张（旭）后黄（庭坚），皆当让素师独步。”
通过怀素作品我们不仅能学到正宗的魏晋笔法，还能锻炼用笔的连贯自然，可谓一举多得。怀素传世草书极少，大众熟知的莫过于《自叙帖》《论书帖》等，但它们其实真伪难辨。目前书法界认可的怀素真迹只有两部，一是《苦笋帖》，另一部就是被日本秘藏千年的《秋兴八首》。
相较于《苦笋帖》篇幅短、字数少，《秋兴八首》是怀素盛年所写，用笔极为潇洒苍劲，此时他的字处在“似与不似”的绝佳境界，与古法若即若离，既便于我们上手，又有充分发挥的空间，堪为入门的“范本”。
怀素与李白是“忘年交”，又通过他与杜甫相识，当代学者黄锦祥说：“杜甫诗歌《秋兴八首》与怀素草书《秋兴八首》同是唐代不朽名作，应结合研究两者的依存关系。”这件文书双绝的作品，被认为是“唐代浪漫主义草书与现实主义诗歌的珠联璧合”。
《秋兴八首》现藏于日本大东文化大学博物馆，早在唐代便随遣唐使东渡扶桑，小野道风、藤原佐理等草书名家都临摹过它。韦陟曾盛赞：“此沙门札翰，当振宇宙大名！”以技法观之，《秋兴八首》凌空取势，顺锋而入，落笔后衄挫、调锋，裹锋而行，草势连绵，圆转遒逸，线条似锥画沙。
用笔以圆代方，转折处尤其显筋力，状如“折钗股”，起无尽收不绝，处理得奔放流畅、干脆爽逸。怀素书如“惊蛇入草”“飞鸟出林”，意思是说起收笔处理得极为精巧，此帖中便能看出，书写时纯以腕力中锋逆势而完成，并且笔笔迅捷，字法变幻莫测，这样的天分与功力，整个书坛没有第二个人能做到。
对于学习草书的朋友而言，怀素这件《秋兴八首》几乎囊括了草书创作所需要的全部用笔、字法以及章法变化规律，可谓一件“教科书”级别的草书范本。将它临摹通透，草书这一关也就过了！
而今，我们经过与藏家多方商议，终于将此卷进行了1:1超清复刻，并添加释文一一对应，以供大家学习临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！
