“建议从第21集开始看”——在40集的古装剧《似锦》评论区,这条高赞留言如同微短剧里常见的那记耳光,打在长剧集的叙事逻辑上。
观众的解释直白而讽刺:前20集是“老套宅斗流水账”,后20集才是“权谋主线正片”。这种“腰斩式追剧”现象背后,是长剧市场正在经历的诡异分裂:它们拥有长剧的体量,却充斥着短剧的基因——主打“取其冲突,去其铺垫”,如同一锅只放辣椒却不熬汤底的火锅,刺激味蕾却无回味。
在长剧里“潜伏”的短剧元素,用一集一个甚至好几个爽点,让观众看得那叫一个过瘾,可是看完了却好像开启了无痕浏览模式。回望《潜伏》中那枚跨越27集的手雷,它不仅是戏剧道具,更是对创作规律的致敬:翠萍几次险失手雷、欲用未用,这种“延迟满足”的艺术,在算法至上的时代几近绝迹。
短剧化长剧就像预制菜,用工业香料刺激味蕾,却永远无法复制文火慢炖的余韵。对平台来说,集数限制本质是流量算法下的“止损机制”,但粗暴压缩可能杀死《甄嬛传》式长尾经典。对创作者来说,短剧浪潮倒逼“叙事效率革命”,但若只求快节奏、强反转,恐丧失《漫长的季节》式文学性佳作。对观众来说,看似“抵制注水”的正义诉求,可能被平台利用为“低成本低风险”的借口,最终选择权依然匮乏。
短视频平台上,“3分钟看完某某剧”类视频日均播放量超亿次,引得长剧主动植入高光片段,方便切片传播。可等观众循着足迹再看回这些片段所属的剧集,却又失望发现,原来这已经是全部的看点了,3倍速都不够泄愤,直接关闭页面才是正当防卫。
当影视行业用大数据解构观众,用短剧逻辑改造长剧,用流量标准衡量艺术,最终却抱怨观众不再为好故事停留。或许国产剧真正需要的不是12集限制或40集红线,而是一场行业共识的重建:让创作者敢埋一颗27集后才爆炸的手雷,让观众不必自备“跳集指南”,让国产剧这个词重新成为好故事的同义词,而非万千信息流之中不假思索滑过去的一页。
作者:赵玥
编辑:施雨
编审:潘高峰