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最近,有一部电影用黑白演绎出了豆瓣9.6的高评分,它就是——《还有明天》。


在意大利电影《还有明天》中,家庭主妇迪莉娅的日常像一场无声的战争:清晨5点起床为瘫痪的公公换尿布,忍受丈夫伊万诺的暴力,还要面对女儿对“母亲为何活成女佣”的质问。然而,这部看似讲述“绝望主妇”的影片,却以荒诞幽默的笔触,勾勒出一幅女性觉醒的史诗——真正的反抗不是逃离,而是用行动重塑社会规则

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一场“投票箱里的突围



导演宝拉·柯特莱西将镜头对准1946年的意大利,彼时女性首次获得投票权。迪莉娅的觉醒始于一个装满选民证的小铁盒,而非私奔的行李。当她攥着选票冲出家门时,观众看到的不仅是个人命运的转折,更是女性集体力量的迸发。影片用黑色幽默消解暴力:丈夫挥拳的瞬间被剪辑成探戈舞步,暗喻传统婚姻关系中的权力操控;而迪莉娅炸毁女婿面包店的“疯狂”行径,则是底层女性对压迫的绝地反击。


这种“觉醒”超越了影视作品中常见的“大女主逆袭”套路。正如编剧高璇在2024年电视剧导演高级研修班中所言:“女性权利的核心是自由——不被规定为妻职、母职所困,也不被单一的反抗叙事所限。”迪莉娅的选择正是如此:她既未沉溺于受害者身份,也未依附于新的男性拯救者,而是通过参与公共事务(如投票权运动),从根源上挑战性别压迫的结构。

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觉醒的“代际传递


影片的另一重深意在于母女关系的刻画。女儿玛塞拉起初嘲讽母亲的懦弱,自己却陷入家暴男的泥潭。迪莉娅的觉醒不仅为了自救,更为了切断暴力的代际传递。她以行动告诉女儿:“教育是打破困境的钥匙。”这与《山花烂漫时》等国产剧中“教育改写命运”的主题不谋而合,但《还有明天》更进一步:迪莉娅的“教育”不仅是送女儿读书,更是教会她如何在男权社会中捍卫尊严。


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觉醒不是口号,而是“不被定义的勇气


当今影视作品里许多“女性觉醒”题材作品流于口号,缺乏对复杂现实的深刻解构。《还有明天》的珍贵之处,恰在于它拒绝将觉醒浪漫化。迪莉娅的反抗充满狼狈——她需要偷偷攒钱、忍受旁人的非议,甚至不得不与体制周旋。这种“戴着镣铐跳舞”的挣扎,反而更贴近真实女性的生存状态。正如观影会上一位观众所言:“当全场女性为迪莉娅的每一次微小胜利屏息时,我们看到的不是英雄,而是千万个自己。

结语:明天的女性

需要今天的“铁盒”

《还有明天》没有给出乌托邦式的结局。迪莉娅的投票能否改变社会?影片的答案藏在历史中:1946年后,意大利女性用了70年才实现同工同酬。但正是无数个迪莉娅的铁盒,垒成了进步的阶梯。当大家在“关注女性困境的长期性”时,《还有明天》已用影像回应:觉醒不是终点,而是持续的抗争——从厨房到投票站,从家庭到社会,每一步都是突围


或许,我们需要的不是更多“女性逆袭”的爽剧,而是如《还有明天》般,敢于直面痛感、拆解结构的作品。毕竟,真正的觉醒,从来不只是“做自己”,更是“改变世界”。


关于《还有明天》你有什么看法呢?

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