日前，日本摄影师赤城耕一对全新的蔡司Otus ML 1.4/50镜头进行了一番评测，以下为全文翻译:
蔡司Otus ML 1.4/50通过利用短法兰距设计的优势实现了小型轻量化，但仍保持了Otus的高性能。
制造由确善能负责。蔡司镜头无论在世界何处制造，都是蔡司，这一点自半个世纪前就已明确，因此无需担心。
Made in Japan刻印。由柯尼卡制造。笔者曾访问过蔡司的圣地奥伯科亨和耶拿，但并未感受到特别工厂的印象。如今，日本制造或许已成为蔡司的地位象征。
镜筒设计更为纤细，对焦环从橡胶改为金属细纹，这也是新的变化。旋转手感顺滑且精度高，出色的加工质量和优质油脂使得操作非常舒适。这种操作感甚至带有一种感官享受，这得益于柯尼卡的制造技术提升了镜头的构建质量。
Otus 1.4/55（ZF2卡口）与Otus 1.4/50（E卡口）并排比较。大小差异明显，重量也相差约300g。
试用的是E卡口，因此可以通过对焦环的动作自动放大显示图像，这一显示时机非常巧妙，使用起来非常方便。
此外，除了E卡口，Z和RF卡口也将推出，每种卡口都会根据相机的法兰距、图像传感器特性和保护玻璃厚度进行设计优化，光学性能也将得到最佳化。
各厂商的对焦环旋转方向也根据厂商进行了调整，这体现了确善能的执着，用户友好的设计。
卡口基部配有蔡司象征性的蓝色环，镜筒两侧贴有「ZEISS」标志的蓝色徽章。如果说徕卡是红色，那么蔡司就是蓝色徽章。
镜筒两侧的蔡司标志。与徕卡的红色徽章不同，别有一番风味。
镜筒的距离和光圈刻度为黄色，采用德国道路标志使用的DIN字体。与近年来无反相机用镜头的单调设计相比，这款镜头甚至带有一种威严感。
有趣的是，单反用的Otus标准镜头焦距为55mm，而这次则是50mm，回归了正统的焦距。
虽然只有5mm的差异，但给人的印象却有所不同。
单反相机由于需要考虑反光镜的驱动距离，法兰距较长，因此早期的单反相机标准镜头焦距大多设定为比50mm稍长。Otus 1.4/55可能是基于这一原因将焦距设定为55mm。
而无反相机的短法兰距消除了这一限制，因此重新设计了正统的50mm焦距。
镜头结构为11组14片。即使是外行也能看出这是Distagon类型。为了减少拍摄距离对性能的影响，最短拍摄距离为0.5m，略显遗憾。虽然内置浮动元件，但希望能更进一步。
镜头前部刻有「Apo Distagon」字样，明确表示这不是Planar类型（高斯类型）。T*镀膜也没有在产品名称中过多强调。
实际使用感受如何呢？
首先令人感动的是「对焦准确」。或许有人会说这是理所当然的，但使用Otus 1.4/55时，对焦非常困难。也就是说，使用单反的光学取景器进行精确对焦非常费力。
原因在于，大多数AF单反相机以AF对焦为前提，因此取景器的亮度优先，MF对焦并未得到重视。因此，取景器屏幕上的对焦峰值和清晰度并未得到充分考虑。
不同机型有所不同，但AF单反相机的取景器屏幕显示的景深通常比实际拍摄的图像更深，容易让人产生错觉。笔者在使用Otus 1.4/55进行实际拍摄时，通常会缩小光圈以增加景深，避免失焦的风险。由于镜头性能高，对焦非常敏感，景深显得较浅。
此外，如果有时间或想测试镜头全开光圈的性能，笔者会放弃使用光学取景器，转而使用实时取景拍摄，有时还会放大显示图像以精确对焦。
也就是说，这种方法与使用无反相机几乎相同，单反相机的意义也因此减弱。
笔者使用索尼α7RC试用Otus ML 1.4/50。这是一款约6100万像素的高像素相机，但机身小巧扁平。Otus ML 1.4/50虽然与同规格的其他镜头相比并不特别轻巧，但平衡性良好，使用起来并不困难。
卡口基部的蓝线是卡口密封圈。蔡司的象征性颜色。具备防尘防滴功能，户外使用也无需担心。
专用遮光罩也为金属材质，质感出色。 可反向安装，便于携带。
使用后首先惊讶的是，并非性能方面，而是在全开光圈拍摄人像时，即使是全身横构图也能准确对焦。虽然跟随大幅度的动作有些困难，但拍摄人像时没有问题。
随着与被摄体的距离增加，人物的精确对焦通常较为困难，但这款镜头令人惊讶。当然，这并不是因为笔者的视力特别好或技术高超（笑）。相机的屈光度调节机构必须根据个人情况进行调整。
近距离拍摄时景深非常浅。由于镜头性能高，睫毛和眼球的合焦位置差异清晰可见。
索尼α7CR／蔡司Otus ML 1.4/50／F1.4 1/2500秒 ISO200
近距离拍摄时景深非常浅。由于镜头性能高，睫毛和眼球的合焦位置差异清晰可见。
索尼α7CR／蔡司Otus ML 1.4/50／F1.4 1/2500秒 ISO200
拍摄人像时，距离越近对焦越容易，但这款镜头即使距离稍远，也能清晰分辨每根睫毛。这得益于镜头的光学性能。
然而，全开光圈时并不会感到过于锐利，这或许正是蔡司镜头的个性所在。合焦点非常锐利，但不仅仅是单纯的锐利，还有一种难以用语言表达的厚重感。
不过，根据光线条件，皮肤的质感和状态会被忠实地再现，尤其是女性模特可能会因此生气，因此需要根据光线条件进行调整，或通过后期处理弥补。
对焦环的旋转角度较大，快速对焦可能稍显不足，但这可能是为了精确对焦而有意设计的。此外，视频拍摄时对焦的平滑性也得到了考虑。
合焦点的顶点易于捕捉，因此无需反复旋转对焦环浪费时间。
背景较远，虚化效果明显。这也是一种良好的立体感。虚化较大时，不看Exif很难分辨镜头的焦距。阴天条件下色彩再现良好。
索尼α7CR／蔡司Otus ML 1.4/50／F1.4 1/1250秒 ISO200
未经过多处理，但阴影部分也没有死黑，效果很好。明暗对比强烈时也能很好地衔接色调。
索尼α7CR／蔡司Otus ML 1.4/50／F1.4 1/2000秒 ISO200
笔者在使用任何优秀镜头时，都会适当缩小光圈拍摄城市风景或快照。
并非为了追求镜头全开光圈的描写而拍摄照片。这款镜头无论是全开光圈还是缩小光圈，都能感受到锐度和色调再现的独特个性。
曝光压低，呈现剪影效果。喜欢高光过曝的调调，但镜头也能很好地应对。
索尼α7CR／蔡司Otus ML 1.4/50／F10 1/1600秒 ISO400
全开光圈即可实现精细描写，因此无需过度缩小光圈。根据需要开大或缩小光圈即可。
索尼α7CR／蔡司Otus ML 1.4/50／F6.3 1/320秒 ISO100
AF设计的镜头在对焦时需要考虑电机驱动的光学设计妥协，但MF的这款镜头无需考虑这些，因此光学设计的自由度更高。然而，在如今所有镜头都高性能化的情况下，实际能感受到Otus独特成像的机会并不多。
这款镜头在任何拍摄条件下都能提供稳定的光学性能，这一点毋庸置疑。
正因如此，它能让拍摄者重新认识到「摄影」的「最佳点」——光线条件、对焦、合焦点、拍摄距离、虚化效果等要素的综合考量与构建的乐趣。当拍摄出符合预期的照片时，喜悦感尤为特别。人与工具的互动乐趣，正是蔡司与柯尼卡通过Otus让笔者深陷其中的原因。
石材店。这是一款万能镜头，没有不适合的被摄体，能够根据素材进行出色表现。
索尼α7CR／蔡司Otus ML 1.4/50／F1.4 1/8000秒 ISO100
无需再对T*镀膜进行过多评价，但由于镜片数量多，逆光下也能表现出色。
索尼α7CR／蔡司Otus ML 1.4/50／F11 1/500秒 ISO200
关于作者
赤城耕一
1961年出生于东京。毕业于东京工艺大学短期大学部摄影技术科。在从事一般杂志、广告、PR杂志的摄影工作的同时，作为撰稿人向《数码相机Watch》等各类相机杂志投稿，内容涵盖机械评论、摄影评论、书评等。此外，他还担任研讨会讲师、艺术类大学和专科学校的讲师。现任日本作例摄影家协会（JSPA）会长。著有《赤城相机——偏爱也无妨》（Impress）《胶片相机放荡记》（Hobby Japan）《赤城相机诊所 MarkII》（玄光社）等多部著作。
本文来源于国外网站《DCWatch》
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编译 | gravestench
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