近日,范冰冰出任柏林电影节评委,霍猛导演、姚晨监制的《生息之地》获得最佳导演奖,姚晨微博感谢范冰冰,这一系列事件让“范冰冰帮忙撕奖”成为热议话题。
国际电影节的奖项,为什么要“撕”?又是怎么“撕”出来的?
范冰冰帮姚晨'撕奖”?
柏林国际电影节最佳导演银熊奖揭晓。
由姚晨和其摄影师丈夫曹郁监制和策划,80后导演霍猛自编自导的影片《生息之地》,获此殊荣!
这一奖项,是华语电影时隔6年后摘得的国际大奖,也实现了中国内地电影人,在这一奖项上从无到有的突破。
在获奖后,姚晨专门发微博对评委范冰冰表达感谢。
作为七位评委之一,
范冰冰在后台采访中提及,评委们观影后会有交流。
通过交流,是有机会帮助好的电影得到奖项认可的。
这不是范冰冰第一次“撕奖”。
在她担任评委的情况下,当届入围主竞赛的华语片均能获得奖项。
2023年圣塞电影节上,她作为评委,也曾助力彭紫惠、王品文凭《春行》拿下最佳导演。
第24届东京电影节,杜家毅导演的《转山》获得最佳艺术贡献奖。
那么,“撕奖”到底是什么意思?
简单说,就是电影节评委在激烈争论中,利用自己的身份和影响力,为本土作品争取奖项,就像巴黎奥运郭晶晶以裁判身份为运动员撑腰一样。
其实影坛的“撕奖”讨论由来已久,之前也有不少类似的事件。
2014年,梁朝伟任柏林国际电影节评委。
帮助《白日焰火》获得该电影节最佳影片奖,男主演廖凡获得最佳男演员奖,帮助《推拿》获得艺术贡献奖。
廖凡曾在综艺上公开表示,没有梁朝伟,他拿不了奖。
2008年,舒淇在柏林电影节当评委,助力王小帅的《左右》拿到了最佳剧本奖。
09年,她又在戛纳电影节帮《春风沉醉的夜晚》斩获最佳编剧奖。
再往前数,还有2005年柏林电影节上,评委白灵为顾长卫《孔雀》争奖,差点跟其他评委吵到“差点动手”。
中国电影,为什么需要靠“撕”才能获奖呢?
为什么需要“撕奖”?
在国际电影节的评选中,中国电影想要获得认可并非易事。
文化差异、审美标准的不同,都给中国电影的获奖之路增添了不少阻碍。
西方文化多强调个人英雄主义,故事架构常围绕个体的冒险与成长;而东方文化更注重集体意识、家庭观念,叙事中常将人物置于复杂的社会关系网络里。
国际电影节评审团往往由西方主导,这种深层次的文化差异,使得中国电影的内涵与表达,在国际评委眼中有时难以被精准理解。
因此华人评委要做的不仅是“公正投票”,更需用东方视角打破刻板印象。
同时,审美标准也千差万别。
部分国际电影节青睐艺术先锋性强、叙事结构晦涩的影片,通过独特的镜头语言、超现实的画面来传达深刻主题;但中国电影有自己的审美根基,从传统山水画的意境汲取灵感,注重情感的细腻表达、故事的流畅自然,追求一种“润物细无声”的美感。
这两者之间的审美错位,无疑给中国电影的获奖之路增添了重重阻碍。
所以很需要有评委能够站出来,解读中国文化语境和中式美学,为中国电影发声。
“撕奖”也折射出国际电影节权力结构的复杂性。
对华人评委而言,这既是为本土作品争取公平的必需手段,也是文化话语权弱势下的无奈之举。
其成功与否,既依赖评委的专业权威与沟通能力,也受制于评审团内部的权力动态。
正如舒淇所说:“奖项归属充满偶然性,但若无人争取,连偶然的机会都不会存在。
那么,奖到底是怎么“撕”出来的?
这其中的门道可不少。
最重要的策略就是文化转译,用西方听得懂的语言“安利”中国电影。
“当有华语电影入围时,你需要一遍遍地解释中华文化背景、历史与情感表达方式。有时你甚至要充当翻译,把东方美学转化为西方评委能理解的语言。”
白灵为顾长卫《孔雀》争奖时,也不得不反复解释中国家庭伦理的细腻情感。
国际电影节也是“人的游戏”,情感牌往往能打破僵局。
充分利用评委间的交流环节、组建临时联盟至关重要,甚至打感情牌,都是重要的撕奖策略。
评委的咖位,也直接决定了话语权的多少。
据说巩俐1997年戛纳评审会上,与评审团主席伊莎贝尔·阿佳妮针锋相对,甚至拍桌子叫板,才争取到了王家卫的最佳导演奖。
相较之下,咖位不及巩俐的舒淇为王小帅争奖时,却因咖位不足,最终仅帮其拿到边缘奖项。
“撕”的不是奖,是话语权?
这些年,中国电影在不断努力提升自己的国际话语权。
影视出海的步伐越来越快,以《哪吒2》为首的电影不仅在国内取得了惊人的票房成绩,还冲击了全球票房前列。
但其他票房破百亿的影片本土票房占比均在一半以下,唯有《哪吒2》本土票房占比超过99%。
这一数字代表了文化辐射能力的强弱。
截至目前,海外票房最高的华语电影还是2000年的《卧虎藏龙》,全球票房2.1亿美元,其中1.28亿美元来自北美市场。
二十多年过去,国内影片与院线数量直线上升,票房屡创新高,但在全球市场还未能形成更突破性的影响力。
可见,想让中国故事、中式美学被世界看懂和喜欢,我们还有很长的路要走。
光线传媒董事长王长田说“百尺竿头,还有好多步”,对于中国电影出海来说同样如此。
参与国际电影节展、市场,也是中国电影“出海”的一部分。
因此在“撕奖”背后,更深层次的其实是中国电影在国际上的话语权问题。
长期以来,中国电影在国际电影节上的表现并不尽如人意。
如今,虽然有一些优秀的电影在国际上获得了认可,但整体而言,中国电影在国际上的影响力还相对有限。
撕奖的本质,是争夺定义“好电影”的权力。
撕奖撕开的不仅是奖项归属,更是打破文化霸权的一角。
中国电影人不仅要参赛、要获奖,更要掌握评奖的话语权。
相信总有一天,中国电影能够既坚守文化主体性,又擅用国际规则,让世界主动来理解东方的雪落与雾起。
作者:来士普
责编:律也人
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