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No.233
《罗密欧与朱丽叶》的含义
金 庸
苏联的芭蕾舞剧纪录片《罗密欧与朱丽叶》已连续映了十多天，已有许许多多人欣赏了乌兰诺娃抒情的富于诗意的舞蹈，倾听了普罗可斐耶夫动人的音乐，看了舞剧中热烈而巨大的场面。这个舞剧是苏联在1940年开始排演的，它在舞台上演出最热烈的时候，也正是纳粹军队入侵、战争进行得最惨烈的日子。为什么在那样的年月，苏联人民竟有这种“闲情逸致”呢？前天的报上登了一个消息，说本月13日，《罗密欧与朱丽叶》在北京舞台上演出，饰朱丽叶的是电影《白毛女》的女主角田华，演出十分成功，显然，这个戏剧之中，除了爱情之外，还有其他更有意义的东西在。虽然，爱情本身就是很重要的事，但这不仅仅是爱情。
统一与和平
这剧本是莎士比亚最早期的作品，那时英国新兴资产阶级与新贵族的势力正在日益巩固，英王政权把国家统一了起来，打击了封建割据的势力。这种政治形势很清楚地反映在这个戏里。罗密欧的蒙太古家族和朱丽叶的凯布莱家族，不是两个势力很大、然而互相敌对的封建家族吗？他们的不和与争吵，扰乱了维隆那市的平静。不论维隆那的最高统治者埃斯卡勒斯亲王，或者普通市民，都强烈反对这两大家族的浴血争斗。所以街上的人民一听到双方厮杀的声音，就奔跑着叫喊：“拿棍子和刀枪来！打呀！打倒蒙太古和凯布莱家里的人！”在这剧本中，莎士比亚所拥护的是一种进步的思想，要求国家统一，消弭内部的争端。
英国剧作家威廉·莎士比亚
同时，那时候也是一个十分残酷的时代，穷人遭到了极惨的剥削和压迫。莎士比亚借着罗密欧的口，诅咒了代表那个经济制度的黄金。罗密欧在买毒药时把黄金交给卖药人道：“这儿是给你的黄金，比起你不伤害人的药粉，它才是更毒的药。它是一切罪恶的根源。”（后来在《雅典人泰蒙》一剧中，对黄金更是痛快淋漓地大肆抨击。）
思想和怀疑
由于对社会环境的不满，这个剧本中表现了对压迫与束缚的勇敢反抗，最突出的形象，是朱丽叶。
她最初出现的时候，只是一个顽皮的稚气的孩子，但她遇上了罗密欧之后，立刻，她开始运用了思想。“阳台的场景”是爱情倾诉的千古绝唱，在这一场之中，几乎没有什么事件的进展，然而两人谈得这么久，这么热烈。最初是朱丽叶一个人的独白，她知道罗密欧是对头蒙太古家族中的人，就说：“蒙太古是什么呢？难道脸和肩膀、脚、胸膛和手都这样叫吗？难道再也没有别的姓名吗？名字算什么呢？我们叫作玫瑰的，如果不叫它玫瑰，闻着不也一样芳香吗？”初初一看，或许，我们只觉得她想法的新鲜。但这几句话我想还有更深一层的意义。
首先，朱丽叶开始运用了自己的思想，对传统的规定发生了怀疑，而怀疑是反抗的起点。她所怀疑的是姓名的权威性。在封建社会中，姓氏是一种极重要的统治工具，不论中外都是如此。我国在两晋六朝时特重门第，中世纪的欧洲也认为姓氏是神圣不可侵犯的东西。姓氏的继承和财产的继承之间有密切的联系。然而，朱丽叶开始怀疑的，却正是：“蒙太古是什么呢？”她与罗密欧都认为，个人的幸福与自由远胜过家长的命令，这正是当时先进的人道主义思想。
1936年电影《罗密欧与朱丽叶》剧照
勇敢的反抗
在这舞剧中，我们看到在沉入恋爱之后的朱丽叶，常常陷入了沉思之中。曾有人说，乌兰诺娃所跳的这个朱丽叶，欢乐太少，忧伤太多了。要知道，这个悲剧是发生在短短的几天之中，降临到这少女头上的是这么多的事件、这么多的不幸。她必须好好地思索，勇敢地决定。爱情中虽然有很多欢乐，可是她没有时间来尽情享受。
她最勇敢的行动是服药酒，她怀疑神父给她的是毒药，又害怕一个人躺在坟墓里，然而终于喝了。那时候，连一向帮她的乳母也劝她去嫁给巴里斯（在这点上，她比祝英台更加不幸些，因为她没有一个忠诚到底的银心）。她是孤零零地在反抗整个封建的世界。大家读了这个剧本，看看这个舞剧，都会觉得朱丽叶比罗密欧更加重要些，我想莎士比亚的原意或许也是如此。有人说，剧名是叫作《罗密欧与朱丽叶》，可是到最后结束时，莎士比亚却说“朱丽叶和她的罗密欧”。这或许只是一个偶然的句子，但从全剧看来，朱丽叶确是发展得比她的情人更快，赶过头去了。
莫克修
在舞剧中，另一个动人的人物是莫克修，他的诙谐和欢乐、他的精神勃勃，使人难以忘记。科连轻快的舞步很生动地表现了这个角色。普希金曾说，除了男女主角之外，“莫克修——当时青年男子的典型——文雅的、好辩论的、高贵的莫克修，是全部悲剧中最卓越的人物”。他临死时诅咒这害死他的两大家族，这很明白地表示，害死他的凶手不单单是那好勇斗狠的泰保尔特，而是当时黑暗的封建社会。英国的大戏剧家德累登写道：“莎士比亚在他的莫克修身上，表现了他最精彩的技巧，他自己曾说，他不得不在第三幕中让他死掉，以免自己被他害死。”可见创造这个人物，莎士比亚用了多大的心力。这个人物可能是青年莎士比亚的理想，这个人反对那社会中邪恶的势力，但终于被这种势力害死。
1956年6月17日
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