《我有个我们》是江苏凤凰文艺出版社“原乡书系”推出的一本新书，在书中，乌兰察布作为最为贴近“原乡”定义的一个地址出现，安徽和天津作为漂泊地与工作地出现，除此之外全书罕有其他地名，乌兰察布及其牧区，在作者宇萍笔下反复被描述，就像阿勒泰反复被李娟书写那样。
《我有个我们》是散文集，但完全可以当作一本具有强情节的小说来看：皖南某地，一位货郎婆婆（后来被作者称为姥姥），心疼福利院里一个乳名叫燕子的“小孩”（姥姥对作者一直的称呼），相差几十岁的她们，为了能更好地相依为命，决定远走高飞；长大成人工作后的小孩，辞职从天津再次回到成长地。这两段经历的目的地，都是乌兰察布，她们经历过很多困难，但此地的“故乡”特征，还是给她们提供了“避难所”的作用。
全书最具戏剧化的一个内核，是“小孩”有了和自己没有血缘关系的姥姥，并继承了姥姥在户口簿上的名字，姥姥去世后，“宇萍”这个名字具有了两个人的内涵，年轻的宇萍代替天上的宇萍在继续认真地活着，天上的宇萍则以姥姥的身份频繁出现在这个宇萍的生活当中——从许多年前走到一起，她们就再也不会分开。书中“双宇萍”的命名，展示了一种真实又非凡的文本创造能力，“宇萍”成为穿越生死的时光胶囊，承载了两代女性的生命密码。当年轻宇萍通过书写不断召唤“姥姥宇萍”时，读者看到的不仅是私人情感的流淌，更是“讲故事的人”对线性时间的抵抗——文学依然保有将瞬间淬炼为永恒的特权。
这样的真实故事，具有某种震撼性，它撬动一些在现代人观念中貌似已冰冻的情感深度链接意识，如春风驱赶严冬那样，给人以伸手可触般的暖意。
一个善良有爱、宽厚有加的老人，手牵着一个瘦弱但却生命力旺盛的女孩，这个画面如同永恒的剪影，成为全书赖以完成的强大背景。在持续的阅读过程中，可以明确地发觉，姥姥已经取代所有地址与地点，成为作者的“精神原乡”，一个人可以渺小，但同样是这个人，也可以非常宏大，伟岸如故乡，开阔如大海，缤纷如四季……在书中，姥姥就是可以被写进“宏大叙事”中的人，她之于她所保护的人而言，就是整个世界，因为有她的存在，柔弱者有了一面可以向这个世界进击的盾牌，有了变得强大的机会与可能。
《我有个我们》分为三辑，分别讲述作者在生命不同阶段的生活经历，但有一股情感洪流贯穿其中，使得全书的分辑变得不再重要，这也是这本书看起来像是小说的原因。在不同的篇章中，姥姥的形象与话语，以及作者对记忆的拾掇与串联，可以不断帮助读者来逐渐拼凑成一个完整的故事，在开篇《第二十八春》中留下的讲述盲点，很有可能在后边《陌上花开》《暮秋之味》中得到填补，这带来了别样的阅读感受，读者与作者因此站在了同一个点位，让破碎的重新完整，让不安的得到安宁，把人生悲苦变成活着的喜悦，这本书阅读之外的附加值，是多元而丰富的。
《我有个我们》以乌兰察布为地理坐标，以“姥姥”为精神图腾，通过宇萍的书写，构建了一个超越血缘、跨越时空的情感乌托邦。这本书的出版，挣脱了“个人回忆录”的限定，预示着非虚构写作正在突破“记录”的单一维度，向“治愈”功能进化。同时，这部作品也提供了重新审视文学价值的契机，宇萍用时间与情感不断打磨的记忆书写，证明了文学不可替代的人文温度，书中被反复强调的那句“我有个我们”，更是一句诘问——“我”是否找到或者说真正拥有了“我们”？
原标题：读书｜ 韩浩月：渺小的人，也可伟岸高大——读《我有个我们》有感
栏目编辑：华心怡 文字编辑：钱卫
来源：作者： 韩浩月
