2023年底，一场突如其来的大火，将谢欣舞蹈剧场所在的排练厅烧成灰烬。当她走进面目全非的场地，看到熟悉的土地变得斑驳，百万的物件化为灰烬，谢欣确信，“家，没了”。
这本该是她们最好的一年——谢欣在2014年创办了谢欣舞蹈剧场，作品多次获得国内外现代舞比赛金奖，近年来也受到威尼斯双年展、巴黎歌剧院等委约创作并巡演，真正打破了艺术的国界。但在成团十周年前夕，这场大火让他们不知何去何从。
谢欣舞蹈剧场原址
在十年这样的一个时间点，这场大火被谢欣称作命运砸向她的“礼物”——她一度觉得这场大火也许想要教会自己什么：她看见消逝，看见无常，看见一切都回不去的微妙。但她同样看到的，是涅槃新生的力量。
于是，在2025年2月下旬的上海国际舞蹈中心剧场，观众看到了舞团成立十周年的最新作品《萨蒂之名·春之祭》。
演出结束后，NOWNESS与谢欣进行了专访，我们聊她和舞团在这支作品中写下的答案：“不躲，不退，生命在火焰中淬炼、赤诚和坚定。”
《萨蒂之名·春之祭》
《春之祭》在诞生之初，便是一部“向死”的作品——1913年，来自俄罗斯的作曲家伊戈尔·斯特拉文斯基，从斯拉夫民族庆祝春天的传统仪式中获得灵感：在原始部落中，众人选中一位少女作为献祭者，她将不停地跳舞，直至死去，以完成对大自然的献祭。
《春之祭》的音乐带来了前所未有的原始、狂热、暴力，也赋予艺术家足够的想象和创作空间，在一个世纪以来衍生出400多个演绎版本。
《萨蒂之名·春之祭》
早在2021年，谢欣便收到策划人许佩瑾和国舞的创作邀约，直到两年后的大火让她迸发出强烈的创作冲动，与《春之祭》这部作品同频共振。
“做《春之祭》的出发点，并不是因为想要去挑战皮娜或是杨丽萍老师的版本，而是在那个强烈的生命时刻，我与它产生了共振——我不想输给我自己。”
我不想在战胜不了的自然面前，只是站在原地去感叹，我想要把自己在《春之祭》里所感受到的那种带有原始生命力的、炽烈的信仰，像一个钉子一样，狠狠地钉在那里，这是我必须要做的理由。”
《萨蒂之名·春之祭》
《春之祭》的创作并非一蹴而就。那场毫无预兆的大火，让谢欣想到中国的一句老话叫“人生八苦”：出生、衰老、疾病、死亡、爱和分离、无法放手、想要你无法真正拥有的，憎恨你无法逃避的。“但我要把自己救出来，我必须在强壮的愈合过程中，生长出新的语言”。
2024年，谢欣先为德国的黑森州芭蕾舞团创作了《斑驳》（The Broken Sence Of Beauty）——她请剧院的画师绘制了三层幕布作为背景，从浅净、斑驳再到布满窟窿的三层，像中国水墨画一样依次交叠。
当光透过窟窿照向前方、舞者像大鸟一样打开臂展，谢欣仿佛看到一个勇者在呼唤暴风雨来得更猛烈些。“我觉得每个人到了一个时间点以后，心里都会有一个窟窿。它无法被填补，但是你心里会长出光，它会穿过黑色的窟窿，照向前面的斑驳。”
谢欣觉得，如果以前从事物中看到的是通透的美感，那么这一刻，她看到了本质的美感。“就像从火灾现场里拿出来的东西，上面的斑驳是你永远无法擦去的——它的未来就是那个样子，它从今天开始长出生命的厚度，而你也长出了一双可以看见生命本质的美感的眼睛”。
《斑驳》
如果说《斑驳》体现了本质的美感，那么《春之祭》则是下一个层次。“在这里，我不仅仅看到本质的、有纯度的美感，我想我看到的是每个人都会有的，最原始的、炽烈的、带着叛逆的、发着光的生命力。”
于是，观众在这一版本中看到了从“向死”到“向生”的转变——被选中的少女并未臣服于被命运砸中的献祭与狂热，周遭的人也不再纯粹执行冷漠而机械的异教仪式。谢欣版本的《春之祭》中，似乎没有一个被真正选中的献祭者，舞者从无助茫然到迎面向上、不停地反抗命运的重锤与击打，直到最后，迸发出向死而生的力量。
“我觉得《春之祭》会让大家感受到生命的热能。难道只有我们处在困境当中吗？我想不是。在这个时代，每个人心里都有太多怀疑和迷茫，找不到自己的方向，‘生命在火焰中赤诚’，这是谢欣舞蹈剧场可以砸中这个时代的内核。”
《萨蒂之名·春之祭》
《萨蒂之名·春之祭》全程分为上下半场：上半场将法国作曲家埃里克·萨蒂的《裸体舞曲》与《玄秘曲》混合编排，下半场则是首创了双钢琴双打击乐版的《春之祭》，两者一轻一重，宛如硬币的两面。
同为20世纪的音乐先驱，尽管萨蒂与斯特拉文斯基的风格迥异，但他们无疑都在以自己的方式挑战着传统审美——最早在2021年，音乐家付艺霏对两者进行排列组合、创造了现有的框架，谢欣在现场第一次听到打击乐时也产生了汗毛竖起的感觉。
《萨蒂之名·春之祭》
对于谢欣来说，新的框架带来了新的可能，但也意味着限制。“下半场的《春之祭》是我一定要做的理由，但上半场的《萨蒂之名》同样是我必须完成的一份解答，它对我来说真很难。”
“萨蒂是一种诗意的氛围，它没有任何攻击性，可以漂浮在每一个场景和时刻中。就像我们现在坐在这里聊着天，你甚至都不会觉察到它是裸体舞曲还是玄秘曲。所以编舞的挑战在于这9首曲子的结构太平了，我没有办法去改变它平铺式的节奏。但是，要让大家看见春之祭，我就必须要先穿过萨蒂，于是我决定用硬币的另一面去和萨蒂对话。”
所以，在上半场《萨蒂之名》中，她决定先建立起逻辑和连接，让舞台上的每个人都自成一个场景，其中既有老鹰捉小鸡般的游戏感，也有舞者走向象征时间和生命流沙的过程。音乐家与舞者们共同成为舞台上的表演者，他们配合着旋律起伏变化，用看似轻盈的动作诠释着生命的重量。
《萨蒂之名·春之祭》
而到了下半场的《春之祭》，则是全然不同的氛围。舞者在弥漫的黑烟中登场，每一次伴随着击打声的强力摔落，返回的是直面命运的有力臂展。对谢欣来说，这像是一只自带强烈音乐性和画面感的野兽，她需要用自己的直觉来捕捉它的音乐节拍，再将其转换为身体语言。
“春之祭是一个由不同篇章组成的过程，我要到达最后的地方，这个过程是怎么样的？如果没有前面的恐惧，没有残酷、没有脆弱，没有人的渺小与生的渴望，你怎么会迸发到最后的大鸟展翅？所以我觉得，每个段落都一定对应着它的结构和逻辑。
我觉得我没有在编动作，我编的是频率和能量，以及如何运用身体这个载体去实现它。春之祭的音乐极其复杂暴力，密集而又不规则地转换，让舞者必须处在不断变化的状态，这个过程既痛苦又过瘾，但我们一定要穿过它，我觉得是一种信念。”
《萨蒂之名·春之祭》
“只有勇敢的人，才能穿过春之祭的洗礼。”排练演出的同时，谢欣和她的舞团也在穿过那场大火——火灾后的两个月里，舞团制作人刘鹤几乎每天都在外面寻找适合的场地，洽谈合作和租金，最终在废墟旁的另外一栋建筑中安置了临时的排练厅。
“做《春之祭》的挑战当然是巨大的。当时舞团账面上只剩下非常有限的钱。但我们往下循环的钱，难道是通过省钱和不做事省出来的吗？我觉得这个时候应该更加放下恐惧和担心，把所有顾虑全部砸碎、心无旁骛地去完成作品，才能用自己的方式穿过困局，赢得明天滚滚而来的邀约。”
正如斯特拉文斯基在乐谱手稿中所写，春之祭不仅记录了俄国异教时代的场面，也记载了春天万物滋长的孕育力量。舞团正式排练的第一天，谢欣便告诉大家，她希望这部作品可以召集每一个人的能量。舞者们只管起舞，身后的打击乐、钢琴和循序渐进的节奏自然地把他们烧到热量之上，也触及内心深处最原始、最有野性的地方——不仅仅是对向生的抗争，也是对自我极限的超越。
“不是每一个编舞家，都能在自己生命中最重要的时刻遇见《春之祭》；也不是每个人都能赤裸裸地面对恐惧，并且在大火中把自己淬炼成一个勇士，承担起一切、召唤所有人的能量，成就一部对他们的职业生涯同样具有重要意义的作品。哪怕再过二十年回看，我都可以特别坦荡地为自己鼓掌。”
《萨蒂之名·春之祭》
《春之祭》最初就是一部具有颠覆传统意义性质的现代作品——灵感虽然来自俄罗斯传统的古老民间音乐中，斯特拉文斯基却使用了完全现代的手法去呈现，因此在1913年的巴黎香榭丽舍剧院首演时，也曾一度引起观众强烈的排异反应。
“我小时候其实对《春之祭》并没有非常强烈的感觉，但我也像所有人一样，意识到它具有划时代的意义：它打开了现代艺术的一个大门，给了世界一声巨响，也给了艺术创作的空间。”
2025年的《萨蒂之名·春之祭》，同样是一场古典乐与现代舞的融合碰撞——在这个过程中，如何在现代舞和观众之间建立起一种更深的联结？创作之初，剧场便有意识地通过音乐导赏和舞台探班等活动来科普背景，首演后也第一时间在社交媒体分享创作故事、回复观众的疑问。
《萨蒂之名·春之祭》
《萨蒂之名·春之祭》是谢欣舞蹈剧场成团十周年的作品，也同样体现出团队的内核——创立之初，团队的目标就是专注中国现代舞的创作与教育，从青少年艺术成长实验室、粤港澳大湾区舞蹈周到身体最前沿交流工作坊，他们离观众越来越近。
十年来，谢欣舞蹈剧场一直在探索与观众对话的方式。谢欣觉得，每一次的教育、每一次的分享，都是在向观众发起一次邀请。“对我来说，舞蹈是属于所有人的，我从来都没有把它分成专业和非专业。我一直希望在职业生涯走了这么多年的路之后，可以用我感知到的最靠近生活的方式，把舞蹈分享给所有人。
在中国，我相信现代舞一定会有这么一天——我觉得不是popular——而是让很多人感觉到，I need you in my life。让他们忘记规则，忘记评价，只感觉到身体带给自己最原始的、最真实的、最简单的快乐。”
《萨蒂之名·春之祭》
2025年3月，谢欣舞蹈剧场也将在原址上完成重建。掀顶、换顶、拆墙、采光，重新设计和规划布局——回归的不仅是排练厅，还有全新的公共空间。在谢欣看来，舞蹈不是一个单独的艺术门类，还涉及到音乐、绘画、戏剧，她希望这里可以成为像图书馆一样的空间，充盈舞者和爱好者的生活。
放在十年前，谢欣想象不到自己和舞团今天会是什么样子。她想起十年前的舞团一无所有，只有出发时内心的赤忱，随着成员越来越多，舞者和作品不断成长，中国现代舞事业开始推动，而舞团所积攒的资源和能力，似乎也足够让他们去到想去的地方。
忽然之间，她们被命运砸中，一场大火让一切回到原点。“但是那种一无所有、赤忱、简单的状态，不就和十年前一模一样吗？我觉得这样的人生很过瘾，我们有选择的权利，为什么不让自己尽兴地活着？”
