从战国贵族的私人“高定”
到现代博物馆的“天花板”担当
鲁国大玉璧用实力证明：
真正的顶流
经得起两千年的考验
提到玉璧，DNA动了没？
和氏璧、完璧归赵，说的就是它
《尔雅·释器》记载:
“肉倍好，谓之璧；好倍肉，谓之瑗；
肉好若一，谓之环。”
简单说来就是：
玉质＞孔径，为璧
玉质＜孔径，为瑗
玉质＝孔径，为环
鲁国大玉璧完美符合标准
堪称“教科书级”文物
这件山东博物馆十大镇馆之宝
1977年出土于曲阜鲁国故城乙组52号墓
外径32.8厘米、孔径11.6厘米
厚度0.6厘米~0.7厘米
这个尺寸直接碾压同期选手
是战国玉璧中形制最大的一件
除了大，这枚玉璧也十分“好看”
它整体呈青碧色
油脂光泽仿佛自带柔光滤镜
十分符合中国人对玉的印象：温润
纹饰更是细节拉满
内、外缘各有一周廓
以两组微凸起的绹(táo)索纹
分隔成内、中、外三层纹饰
内、外两层均为阴线刻纹
内层三组“合首双身龙纹”
其间以三道绹索纹相隔
外层五组同款龙纹
不同之处为每组龙尾两两相交
内、外层之间
夹着蒲纹打底+谷纹浮雕
内外层纹饰，仅龙纹尾部有所不同。
三层纹饰“套娃式”布局
完美诠释“对称美学”
纯手工打造的流畅线条
堪称古代“3D打印技术”
玉璧两面纹饰相同，颇具战国晚期玉璧纹饰的典型特点。
这么大的玉璧
显然不是作为配饰佩戴
这是一枚敛葬玉璧
出土该玉璧的52号墓
是一椁两层棺的大型墓
随葬器物放置在椁室周围和棺内
出土玉璧共计18枚
其中一枚在椁室
其余的放置在墓主人身上和身下
身上从头至足放一层，共9枚
身下垫一层，共8枚
腹部上下的两枚尤为硕大
这枚大玉璧便是其身下最大的那件
另一枚放在墓主人腹部的玉璧。孔子博物馆藏
虽说敛葬是玉璧的主要功能之一
但在玉璧的发展历程中
不同时期的玉璧
功能也有所区别
初创期：新石器时代
良渚文化首创，主打祭祀
器多光素无纹
孔由两面或一面穿透
孔眼不正，大小不等
留有管钻琢痕
良渚文化玉璧 国家博物馆
发展期：夏~春秋时期
此时玉璧的面貌基本没有什么变化
仍然是“祭天VIP道具”
但总的说来数量相当少
商代是生产玉器最多的几个朝代之一
但玉璧出土数量不多
玉有领璧 商 故宫博物院
鼎盛期：战国两汉
之所以称为鼎盛期
除了数量多、纹饰精美
还有以下三个特点
一是选料极精
多为新疆和田等地产优质美玉
二是制作工艺讲究
一改过去玉璧厚、重、素
以及夏商之后的小型化之风
向高精尖突变
器薄体轻，玲珑剔透
玉夔龙蚕纹璧，汉，直径25.5厘米，孔径6.7厘米，厚0.6厘米。故宫博物院
玉镂雕谷纹“长乐”璧，东汉，通高18.6厘米，外径12.5厘米，孔径2.6厘米，厚0.5厘米。故宫博物院
三是使用范围大增
“卷”出陪葬、佩饰、朝贺、纳聘、社交礼物
等N种用途
堪称“六边形战士”
玉螭凤云纹璧，战国，宽14.2厘米，璧径11.5厘米。目前所见的战国玉璧中最为精致的一件，应是佩挂于人身的大型组佩中部的主要饰件，佩带者应具有很高的社会地位。故宫博物院
衰落期
唐代以后玉璧出土品极少
一般很少涉及
玉九螭璧，明，直径20.4厘米，孔径5.8厘米，厚2厘米。故宫博物院
如今，战国“顶流”大玉璧
已被山东博物馆挂上天花板
大厅穹顶的墨绿色仿玉璧
直径达20米，复刻原版纹饰
下次去可别错过这个穹顶“显眼包”哦
拍照打卡秒出片
主理人：尹燕燕
设计统筹：吕文佳
策划：张春晓 高翔
