“抢救”一张古钞，会遇到哪些意外？

文博时空/文徐之南/文一张纸，意味着什么？南京博物院文物保护部主任郑冬青说：“薄薄一张纸，教会我敬畏时间。纸寿千年，它承载着历史信息，从一代又一代人手中传递下来，我们也要负责地把它传下去。”一张纸，承载着什么？文物界有“纸千年，绢百年”的说法，纸张看似“柔弱”，保存得当却足以跨越千年不朽。岁月与文明便宛如一条“奔腾在纸上”的大河，前行不停。

元代纸币“回炉重造”

1958 年，一批国家一级文物——元代纸币在青海省海西州都兰县诺木洪农场出土。由于历史久远、历经流通和长期埋藏，部分纸币病害情况严重，无法进行展示和研究。

2015 年 10 月，在青海省博物馆和南京博物院文物修复专家们的共同努力下，在省博物馆的一间不足15平方米的修复室内，这批受损严重的元代纸币开启了它们的“回炉重造”之旅。

纸币修复前的图片资料

修复从研究造纸术开始，几位古币修复师趴在一张修复台上，研究着一些散碎的纸片，这些并不起眼的纸片，是发出深灰色光泽的桑皮纸，这是他们修复古币时一次次实验后留下的样本。

据青海省博物馆文物保护中心助理馆员韩秋琳介绍，元代纸币的特殊性在于正反面都有凸显文物历史价值的图案、文字等信息，这也是修复的难点，如果用传统的单面“贴覆法”，会遮盖纸币背面的信息，这是对文物的再次破坏。

“至元通行宝钞”纸币修复过程

韩秋琳说：“我们在研究古代纸币的制作方法时发现，元代纸币是采用浇注法制成的，从文物保护修复的角度来看，如果可以采用和原始工艺相同的方法进行修复，更能体现古人造纸技术的智慧。”

于是，项目组的文物修复专家们通过走访各地造纸非遗传承人、查阅历史资料，不断试验、改进，最终研究出了既不会覆盖纸币信息，又能使纸币重回原貌的技术——浇、滴注纸浆修复技术，该技术还获得国家发明专利，并应用于70余件国家一级文物的保护修复中。

浇、滴注纸浆修复技术的第一步是用橡碗子（橡树的果实外壳，古籍修复常用的植物染料）和墨汁染色，并用氯化钠固色，之后加入适量的去离子水在打浆机中搅碎成纸浆备用。

为了还原纸币的质感和颜色，文物修复师们变成了“细节怪”，修复“中统元宝交钞”纸币时，整个团队用了近一个月的时间才配出他们认为满意的纸浆颜色。

“纸币是四方四正的，可是破损的地方什么形状都有，同一张纸币上，需要修补的区域颜色也不一样，我们没有标准答案去对照，只能不断尝试，修正，最终的效果就是答案。”韩秋琳说。

第二步，是将吸水性能良好的鹿皮巾折叠数层平铺在大漆案板上，其上再平铺一层亚麻布，将纸币铺展在亚麻布上。然后用雾化的去离子水均匀打湿并仔细平整纸币，再用修剪成条的吸水纸围挡在待修补部位，用来搭建边框，防止补纸时纸浆溢出污染纸币。

最后，在纸浆中滴加适量聚丙烯酰胺（阴离子型，作为分散剂使用）并充分搅匀，以长柄勺浇注或者滴管滴注的方式，在破损部位注入纸浆，根据纸币的厚度精准地控制需要注入的纸浆量，修补时按照从纸币中心向四周、破洞由大及小的顺序依次进行。

浇、滴注纸浆修复技术

用调色、染色后的桑皮纸浆浇筑纸币残缺、断裂部分，让这批不失“做旧感”的“新”纸币走进了人们的视野，继续诉说它们当年见证的故事。

“草木流水纹边框”也是元代纸币的特点之一，一些被修复的纸币因为边缘过于平整，还要通过“燕窝挑毛”的手法，用镊子进行二次处理，让纸币边缘看起来“齐”而不“假”。

纸币边缘处理方法

修复后的纸币边缘

修复好的至元通行宝钞用桑皮纸制造，面额为“贰贯”，字下印有钱串图案，“贰贯”两旁印有八思巴文各行，左书“中统元宝”，右为“诸路通行”。钞面上下各有一八思巴文官印。

“至元通行宝钞”纸币青海省博物馆藏

“在修复这些文物的过程中，我感觉我们和祖先在做同样的事情，只不过我们是以新的方式来修补他们曾经做过的东西，通过这几百年的变换，我们把这中间产生的破损修补好，通过文物的修复感受一个个故事，然后再把故事讲给观众，这种感觉很微妙，也很感动。”韩秋琳说。

“古籍医生”修复“顺兴号”钱票

孔子博物馆游人如织，热闹非凡，却也有幽静一隅，少有人知，专为修复传世文物。沿着长廊而行，一间标有文物修复室字样的工作室，推开两道门，一阵古旧书卷的气息迎面而来，孔子博物馆科技保护部副主任于艳龙正伏案于前，与他修复的古籍待在一起。

于艳龙修复古籍

回望 10 年文物修复历程，参与修复孔府档案是他印象最为深刻的。“孔府档案体量大、修复耗时长，我们五六个人花了几年才完成了 8000 多页的修复。”该档案全称“孔子世家明清文书档案”，记录了孔府 400 余年历史，共 30 余万件，是现存最完整、丰富的私家档案。

其中，“顺兴号”钱票有着独特的价值。“顺兴号”钱票是清光绪年间孔府顺兴号钱店发行的地方型钱票，其流通范围在曲阜及周边几个县，其发行的背景是清晚期衍圣公府衰败，已无力正常收缴田地租税，为缓解孔府经济压力，通过孔府顺兴号钱店发行“顺兴号”钱票。

为何独对“顺兴号”钱票深究，于艳龙有着自己的初衷与想法：“钱票的流通范围在曲阜及周边几个县，在一定程度上反映了这些地区当时的社会经济发展状况，对研究地方经济史等具有重要意义。”

“顺兴号”钱票孔子博物馆藏

为修复“顺兴号”钱票，需先确定材质。经中国人民大学信管学院档案保护修复实验室分析，钱票样本纤维显蓝紫色，细短僵硬，含较多薄壁细胞和杂细胞，确定为竹纤维，并夹杂少量木纤维。因此，“顺兴号”钱票材质为竹纸，夹杂少许木本植物。鉴于竹纤维短、韧性差，且钱票厚度达 0.8 厘米，不适合用相同材质、厚度的竹纸加固断裂处。故修复时采用颜色相近、薄而透、纤维长、韧性强的三桠皮纸，既适合加固保护，又能保留文物信息，不遮盖钱票两面的文字。

纤维检测图（ 100 倍）

该批钱票由于正常的使用磨损和历史保存等原因，保存状况较差，残损严重，存在污染、皱褶、断裂、残缺、不当加固等多种文物病害，亟待修复，而钱票正面及背面均有书写文字，或有红色印章，且很多存在加贴多层纸条的状况，增加了极大的修复难度。

与中国国家图书馆古籍修复专家胡玉清共同研究之后，才确定了“顺兴号”钱票的修复流程：表面除尘→润潮→展平→断裂加固→磨损边缘加固→残缺边缘加固→压平→包裹钱票→制作纸夹→挖衬→压平→标注编号。

“顺兴号”钱票修复前

“顺兴号”钱票修复后

其中“断裂加固”是最考验文物修复师的一步。展平之后，修复师需要用事先撕好的颜色与钱票相近、宽度约2毫米的三桠皮纸条，对裂口、断裂处进行粘贴加固。加固时尽量在没有字的一面；如果断裂处两面都有字，采用多条皮纸条进行横向粘贴，以保证最小面积遮盖字迹。

粘贴时，把皮纸条放在一张撤潮纸上，再涂以少量稀浆水，撤潮纸的作用是吸收多余水分易于与修复处粘接。而后将三桠皮纸条用镊子固定在破裂处，轻轻按压，辅以撤潮纸使其干燥。断裂加固时需注意断裂处纤维走向、茬口纤维搭接，理顺断裂纤维毛茬，保持纤维走向一致。

基本修复完成，为了防止钱票与装具纸夹在移动翻阅时会产生轻微摩擦，磨损文物，还需“包裹钱票”，即外层包裹一层质地稀疏柔软呈半透明状的三桠皮纸。根据钱票尺寸，用事先裁好的比钱票大1厘米的三桠皮纸上下夹住钱票，然后用稀浆水将边缘封住，刷稀浆水时笔尖仅挨尺子并注意压住钱票边缘，刷法以毛笔尖带过。然后再将封好的钱票喷水压平待用。该过程要注意不要让浆水进入钱票边缘，可能造成钱票与夹纸的粘连。

钱票包裹

这种独特的装帧形式，既美观工整又有利于钱票的长期保存。这种方法也更符合文物保护修复最小干预、过程可逆的修复原则，可实现对文物的更好保护。

修复好的“顺兴号”钱票，纸质为本色竹纸，长方形，单面印刷。版式为竖排，长 24.8 、宽 9.2 、厚 0.8 厘米。票面主色调为蓝色和红色，背面无版式，钱票正面和背面书写有文字或盖有印章，大多是钱票签字画押过程中的使用痕迹。钱票版式复杂，采用蓝红双色套印技术印制。

于艳龙说：“纸质文物修复工作多数都需要耐得住寂寞，将残缺不全的纸展平、修复，需要的不仅是工艺，更多的是耐心。”

“中统元宝交钞”的“补纸”过程

1955 年秋天，青海柴达木盆地格尔木农场第一作业站平地造田时，发现一包用毛毡包裹的纸，原来是一包元代纸钞。

纸币材质脆弱，出土后长期以来由于没有科学合理的保护措施，保存现状不佳，不利于文物陈列展示和研究。为延长文物使用寿命， 2016—2018 年青海省博物馆分期分批次开展受损严重的 41 件元代纸币保护修复工作，南京博物院文物保护部主任郑冬青老师、李瑶瑶老师对此修复项目进行了技术指导，“中统元宝交钞壹贯文省”就是保护修复项目其中之一。

“中统元宝交钞”是中国现存的最早由官方正式印刷发行的纸币实物。刻版印制时间为元代中统元年（公元 1260 年）的忽必烈时代。

“中统元宝交钞壹贯文省”修复前

“薄薄一张纸，教会我敬畏时间。纸寿千年，它承载着历史信息，从一代又一代人手中传递下来，我们也要负责地把它传下去。”郑冬青带领团队，对“中统元宝交钞壹贯文省”展开修复。

“中统元宝交钞壹贯文省”纸币双面印制，纸色灰黑偏黄，纸质纤维粗糙。有表面字迹模糊、字迹残缺、糟朽、残缺、皱褶、修补痕迹等病害，综合评估濒危。

正式修复前，需要选择合适的修复用纸。检测显示该纸币原料为桑树皮，所以初期选用接近文物本体纤维、厚薄、颜色的桑皮染色纸张。但实验发现，成品纸质地细腻、表面光滑，与文物本体粗糙、色度不均的特点不匹配。多次实验后，决定采用含有未处理干净颗粒杂质的半成品桑皮纸，并混合染色后的成品纸，按一定比例通过纸浆浇注法制备修复用纸。实验结果显示，样片质地及色泽接近文物本体，实现了“远看一致，近看有别”的效果。

确定修复用纸以后，修复过程也随之确定：低氧气调杀虫→清洗（平整、清洗、阴干、清洗后显微观察）→补纸→修整→修复后再次进行数据采集检测分析→保存。

其中，“补纸”是难度最高的环节。为确保纸币结构稳定，需对残缺部位进行补缺。首先根据纸币颜色及质地，选用不同粗细的桑皮纸染色并固色后制成纸浆备用。修复时，将纸币背面向上平摊，用吸水纸搭建边框保护原始信息。

“修复时总会遇到大面积破损残缺”，这时需要用勺子将混合纸浆浇注在纸币残缺部分，浇注的纸浆含量可根据文物本体厚度进行控制。因浇注纸浆时纸浆扩散会导致多余纸浆遮盖文物本体信息，所以需要放置白条。纸浆中的纤维经下方的吸水毛巾滤去水分后会在破损处聚集，待干燥后，破损处的纸浆纤维会和本体纤维紧密结合且堆积形成新纸。