世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
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作者简介：郎绍君（1939— ），1939年12月出生。河北保定人。1961年毕业于天津美术学院并留校任教。1978年入中国艺术研究院攻读硕士研究生。1981至今，供职于中国艺术研究院美术研究所，任近现代美术研究室主任。长于中国美术史与艺术评论。曾应邀到日本、美国、新加坡、台湾、香港等国家地区及国内诸多大学、艺术院校或美术馆讲学。 1940年1月出生，汉族，主要研究近现代中国书画，中国艺术研究院美术研究员并担任博士后指导导师以及兼任文化部造型艺术成就奖评委。现任河北大学艺术理论研究中心主任。
齐白石衰年变法为近现代画史之美谈。但正如吴昌硕得任伯年启发历经数年才变得苍厚雄强起来，此中有渐变过程。
齐白石听陈师曾劝，弃八大冷逸一格，改画红花墨叶一派也不是一蹴而就。齐有诗言：“十载关门始变更”。据郎绍君考证，“十载”应指定居北京后的十年，即1919~1928年间，馆藏作品中有数十幅这变法期间作品，尤其几件1920年期间变法之始所画方幅作品最能见其思想轨迹。
齐白石 《墨牡丹》 1919年 中国美术馆藏
其一为己未除夕(1920年2月19日)所作《黑牡丹》，潇洒若青藤，有长款曰：余自三游京华，画法大变，即能识画者多不认为老萍作也。譬之余与真吾弟三年不相见，一日逢一发秃齿没之人，不闻其声，几不认为真翁矣，真翁闻此言必能知余画。己未除夕，兄璜老萍记。
齐白石 《独虾》 中国美术馆藏
这显然是听陈师曾劝决心变法之作，当然也还不是他自称的 “红花墨叶” 派。两天之后，即庚申正月初二，又作《独虾》一幅，仍是简笔水墨作风。此画有款识二。
其一曰：
即“朱雪个画虾不见有”此古拙。濒生。
其二曰：
己未冬，余三游京华，将归湖南，胡鄂公劝其不必，以为余之篆刻及画人皆重之，归去湖南草间偷活何苦耶。况苦辛数十年，不可不有千古之思。多居京华四三年，中华贤豪长者必知世有萍翁，方不自负数十年之苦辛也。今余之老友罗三爷闻余只大有获利。庚申春余将再四进京，罗三爷以为余之利心不足。三公之见各异，未知孰是非也，因记之。庚申正月初二日，萍翁又记。
款识一，言与八大之差异，颇自负。
款识二，言 “三公之见各异，未知孰是非也" --是回家乡 “草间偷活”，还是长留北京作 “千古之思” ；是“大有获利”,还是“利心不足"，显然当时有些彷徨，是否变法，如何变法与是否留京、能否获利纠缠在一起，有举棋不定的苦恼。
齐白石《吾友(竹)》1920年 中国美术馆藏
同年5月所作《竹子》，已较《独虾》粗肆狂放，但仍是明清以来简笔水墨一路。此画一题再题，有款识四，
其一曰：
余喜种竹，不喜画竹。因其平直，画之与世之画家自相雷同。平生除画山水点景小竹外，或画观世音菩萨紫竹林。画此粗竿大叶，方第一回，似不与寻常画家之胸中同一穿插也。时庚申五月廿五日，燕京又有战争，家山久闻兵乱，镫底作画，聊忘片刻之忧。白石老人并记。
其三曰：
吾友。余活人间将六十年，朋友无多。人非真君子，虽相往还，然中心终未许也。齐璜再记。
其二为诗稿，内有 “从今破笔全埋去" 句，还钤有 “哀人生之多艰” 朱文印。由以上三题，可见其变法之初，南北战争不息心忧之情，“朋友无多” 孤寂之境，埋去破笔变法之思，视竹为友胸中之志。颇有兴味的是，此番出版画册初次印出友人题跋，诗塘有罗惇曧，罗惇㬊兄弟题跋二，边跋有陈师曾题诗。
题跋一:
老人画笔多高趣，偶状琅琅便不同。闻道萧斋蔬食俭，盍收千亩在胸中。庚申九月，惇曧。
题跋二:
白石老人画极遒劲，由其胸次超旷，故能意气横生。此幅笔如屈铁，脱尽恒径,是其得意作也。庚申九月，惇㬊。
题跋三:
江路野梅丁野堂，齐翁出笔更荒唐。墨君编篱防狐犬，任公投竿钓汪洋。非芦非柳从人说，与可东坡亦咋舌。持此南唐铁钩锁，齐翁力可窥生铁。满堂寂历生昼寒，醉吟先生头发白。衡恪。
由此三跋，知齐白石变法之初，虽有人骂，亦得友人鼓励，至于如何变法，还是画家自己的事。
齐白石 《墨荷水鸟》 1917年 中国美术馆藏
其实，变法是个自我与古人之间、自我与自我之间痛苦的拉锯战。馆藏齐白石丁巳 (1917年) 二进北京之作《墨荷水鸟》题识曰：“朱雪個、李复堂与余同趣，余之作画欲不似二者，固下笔难矣。"
1919年，序《老萍诗草》时说：“余作画数十年未称己意，从此决定大变”；又言：“获观黄瘿瓢画册，始知余画过于形似，无超凡之趣，决定从此大变”。1920年，当为其大变之初，除前述三画外，还有同期同一风格的《蟹》、《墨荷》二画，皆简笔水墨，后者题 “青藤、雪个无此画法” ，由此看来，此二画与前述1920年三画典型地体现了变法之初他由“过于相似”到“似与不似之间”的演化，仍是八大冷逸一格，只是造型和笔墨繁简的变化。
齐白石 《墨荷》 中国美术馆藏
但庚申(1920年)三月十二日，于馆藏草虫册十二开之六《葡萄蝗虫》中题道：“此虫须对物写生，不仅形似，无论名家画匠不得大骂。” 由此题记和是册作风来看，不仅虫工，花亦工，甚至馆藏甲子 (1924年) 冬《草虫册》八开也与此相近，可证其变法之初在是否形似上亦仍灵活应变，但在造型上已有工简同纸之法，章法上已有平面构成之巧，已为齐家面目。
齐白石 《葡萄蝗虫》 1920年 中国美术馆藏
那么齐白石自称的 “红花墨叶” 即浓墨重彩画风何时实现呢？
从馆藏有确切纪年的作品来看，有辛酉(1921年)之《茶花小鸟》、《宝缸荷花》，甲子(1924年)之《双蝶老少年》，丙寅(1926年)之《红梅墨蝶》，丁卯(1927年)之《风动秋荷》等，红花与墨叶、墨干、墨虫对照，色彩强烈，造型趋简，笔法渐劲健苍厚，已自成一格，至1930年代益加成熟，此方可称为大变之后典型的齐白石画风。（未完待续·选自：齐白石传人书画网、齐白石书画院）收藏书画，就找“白石传人”的齐白石书画院，版权所有，现场创作，齐白石画派，百年传承，一脉相传，只做真迹书画，集聚众家之长，现场创作，可根据藏家要求定制字画，可合影!常年售收高端书画，寻找合作高端书画经纪人、合伙人、大区负责人，主要运作齐白石生前的同款画画毛笔、齐白石画虾专用宣纸、齐白石墨块、齐白石自制颜料配方、齐白石画工笔草虫秘法、齐白石小女齐良芷藏父亲齐白石书画遗作真迹展及齐白石小女齐良芷自藏书画名家专场拍卖、齐白石传人、中国齐白石书画院院长汤发周致敬齐白石诞辰160周年重现齐白石笔下的微观世界书画展等项目，还有运作齐白石、张大千、吴昌硕、徐悲鸿、齐良芷、齐媛媛、齐良琨（齐子如）、齐良迟、齐良已、齐良末、齐秉正、齐秉颐（齐九十）、齐自来、齐秉慧、齐晓溪、齐展仪（齐秉声）、齐秉淑(齐二澄)、齐寿余、齐育文、齐丽霞、齐由来、齐佛来、齐慧娟、齐硕、齐景山、齐水莲、齐燕君、齐社君、齐驸、齐艳芳、齐艳喜、齐晓清、齐晓红、齐江山、齐昆山、齐君山、齐世源、李可染、李苦禅、娄师白、郭秀仪、王森然、王雪涛、卢光照、王漱石、王天池、王文农，杨秀珍、傅石霜、王铸九、崔广五、汤发周等齐白石传人价值百千万以上的书画、印章真迹作品，亦可接受NFT、数字藏品、元宇宙、、跨界品牌联合，文化赋能资源整合等操作，欢迎有实力的网络公司竞标。（图文选自：齐白石传人书画网）（本文图片素材选自：齐良芷眼中的齐白石、齐白石书画院、齐白石传人书画网）
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注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
乙巳年 【蛇年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）
