从哪吒和蛟龙行动看，国产电影到底差在哪？
哪吒2的票房要突破100亿了，这是个可喜可贺的好事情。因为我们又出了一个好电影，而且这个好电影能把大家吸引进电影院。
至于承袭了战狼和长津湖精神的蛟龙行动，票房惨败。这也是个好事情，说明观众变得理性了。理性的观众愿意为电影的品质买单，而不是为那些忽悠人的东西买单。
我们的电影行业问题，主要是电影普遍的品质低劣，好电影屈指可数。国产电影不好看也就罢了，对进口海外电影还要严加限制。由此导致的，就是尽管我们坐拥14亿人口，比别人多得多的电影屏幕，但票房却是惨淡的很。本来经济不好，是有利于电影票房的。但是电影院实在是没有值得看的电影，所以票房越来越差。
我们的电影票房最高的时候，是2019年642亿。那三年就不说了，2023年是549亿，2024年是425亿，人均才4美元多一些。相比美国人均30多美元，韩国将近30美元，其他电影大国强国的人均票房，也有20美元上下。要知道，我们的电影屏幕，可是比他们加起来都要多的。
那为啥我们的电影行业，就这么差呢？有很多人说是电影审查的原因，我认为这个并不是主要的核心原因。因为审查只是限定了拍摄范围，在可以拍摄的范围以内，我们也是烂片居多啊，所以审查制度，只是那些拍烂片的电影人的一个借口而已。毕竟承认大环境不好，比承认自己不行，是要容易很多的。
真正导致我们的电影行业，普遍品质低劣的原因，就是剧本和故事不行。剧本才是一个电影最核心的要素。剧本好，其他差点也是好电影。剧本差，其他再好也是烂电影。我们可以查一下叫好叫座的电影电视，无疑不是有一个好剧本的。但是这数量太少了。
一个行业，不能仅靠几个好作家偶尔写的几个好剧本，就能撑起来的。行业的整体水平，不取决于行业头部的水平，而是取决于占据中间地位的大多数的水平。我们的剧本差，就是平均水平的差，占据行业大多数的编剧水平都不行。这个不行的程度，是在及格线以下的不行。
那为什么我们的编剧就不行呢？这主要是因为编剧没有话语权，没有影响力，没有地位，没有谈判能力，更没有钱。可以说编剧是啥待遇都没有，那怎么可能吸引有水平的人去当编剧呢？我们对编剧，从根子上就是不重视的。所以我们的编剧教学，也是问题很多的。教学水平不行，新的编剧水平也就不行。这就成了恶性循环。
至于再继续追问，为啥我们的编剧待遇差，教学差，从根子上就不被重视。这个似乎也没什么必要。反正我们的问题，如果你一直追问，都能追问到不能说的地方。总之吧，编剧差，是我们的现状。
编剧普遍的水平不行，就导致了我们的电影，普遍性的常识不够，逻辑不通，牵强附会，漏洞百出。看电影，就是一个侮辱智商的过程。这才是导致大家越来与不想看电影的原因，谁想花着钱找罪受呢？
剧本不行导致的电影基准水平就不行，那怎么吸引观众呢？那只能搞各种明星、各种噱头、各种恶心人的宣传。这样做进一步的削弱了，大家对剧本本身已经很微弱的重视。从此行业进入了一个恶性循环，电影离它的本质越来越远。
当然，近些年，我们一直都是有好电影的，但是太少太少了。这些好电影的剧本，要么是名作家小说改编的，要么是经过长时间费心力的剧本台词打磨的。
我们的电影行业，还有个问题，就是海外票房几乎可以忽略不计。我们的制造业可以抵达全球所有角落，可是我们的电影连去了香港，都没什么人看。而那些电影强国，什么好莱坞宝莱坞，日本韩国，法国意大利西班牙，他们都是可以收割全球票房的。
电影说到底，就是讲故事，故事是要表达价值观的。我们的电影走不出去，就是价值观和海外的价值观不一样。人家海外通行的是普世价值，而我们最爱讲的就是中国特色。什么是中国特色，不就是和这群老外不一样么。
比如某个概念，是海外是一个好词，人人都向往，人人都拥有。我们一看，这个词好听啊，拿来宣传用啊。但是，这个词的本意，不符合我们国情，所以我们就给这个词，赋予了一个新的含义。表面看起来是同一个概念，但是内涵不一样了。这就是中国特色。
这不仅是一两个概念的问题，而是整个价值体系和常识构建，都和海外不一样。由此导致大家的思考的方式，关注的问题，共情的地方，都不一样。这就是我们电影走不出去的原因。
这种内外在精神上的隔绝，如果不去除，我们的电影不可能走出去。虽然有可能少数的电影可以走出去，但这仅仅是漏网之鱼的少数。就像Deepseek的创新，就是这种少数。
当然，我说的这些都是过去和现在。但我一向是相信我们的未来，是在积极变化的。今年开年的哪吒和蛟龙行动，这一正一反的两个例子。说明观众在改变。
当观众对想割韭菜的烂电影说no的时候，而对精心打磨的有诚意的好电影说yes的时候。也许这就是行业的拐点，一个新的时代的开始。
今后的电影人，不再把观众当傻子，观众也不再因为愚蠢而为电影买单。电影人真诚的去做好电影，这才是国产电影的未来。
未来虽然依然坎坷崎岖，但是我对未来充满希望。
