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如果从电影主题的角度来概括黑泽电影，佛教里面的术语「勇猛精进，志愿无倦」（《无量寿经》）想必是最合适的八个字。
黑泽一生，不论拍摄任何题材，都是在反复宣扬、歌颂这个不向命运低头的主题。这个主题与以黑色风格为最显性特征的银河映像电影也许存在一定落差。
黑色风格，是在正邪之间找到某种刻意兼容的灰色地带，与此同时，宿命的悲情始终笼罩在黑色之上。
杜琪峰满怀敬意的向黑泽明致敬，但却很自信的并没有挪用黑泽的风格，不论是场面调度还是视觉风格，这依然是一部纯正的银河映像电影。作为一部励志片，影片的叙事简洁明快，但在个别场面的调度上，却依然充满诡异、歧义。
比如酒吧那场群戏，片中所有角色通通到场，这些角色被分为三组人马，一组是比赛划拳，一组是师傅要求司徒宝（古天乐）回来帮手，一组是小梦（应采儿）被逼拍戏。
杜琪峰使用连番跳切的方式，让三组人马的三场戏轮番不间断的上演。这是比较典型的银河式调度，在《PTU》这样的电影中我们早已领略到。这种调度方法一方面不断的锐化观众的注意力，一方面繁复的调度又会提供不断延展的悬念。
视觉方面，影片没有黑泽电影大开大合犹如油画般壮观的色彩，而是非常典型的黑色基调。全片主要的场景都发生在黑暗中，即便是白天的戏，主场景要么在室内的电子游戏场，要么在师傅光线黯淡的家中，要么在漆黑晦暗的酒吧中。
黑色成为了这部带有强烈理想主义色彩电影的一种反讽色。理想主义的色彩还表现在师傅的智障儿子阿正这个角色，这是比较多使用的一类符号化角色，时代往前走，矢志不渝停留在过去的人绝非常人。阿正反复唠叨的姿三四郎，不仅对于香港，对于日本而言，都已经是一种过去的时态了。
道具方面值得一说的是司徒宝使用的手帕/手巾，影片非常突然的让手巾的颜色变幻了三次，刺眼的大红色变成黑色最终再变成了白色，这象征了角色内心的转变。如何由浮躁激烈的状态，转变为纯正平和的自然状态，最终找回自我。
由动作场面来看，《柔道龙虎榜》也不能视作一部常规的运动电影，片中对柔道场面的表现更趋向于一种精神气势的强化，而非奇观化的技巧。
这在最后郊外的高潮戏中也表现的很明显，决斗在不经意间已经决出了胜负，这更多的是精神层面的胜利，也是致敬的意义所在。
此外，如果考虑到影片的时代背景，2004后SARS年代的香港何尝不是特别需要如姿三四郎一般眼盲都要战斗下去的勇猛精进之精神呢！由这个层面来看，本片也可以看作是一首挽歌，与狮子山下、香港精神有关的挽歌。
