重温经典｜口述历史：《寻路》导演张多福谈幕后创新

在“重温经典”频道播出的剧目中，由王朝柱执笔，张多福、刘娟执导的重大革命题材电视连续剧《寻路》，以较过往更加宏阔的历史书写视野，展现了毛泽东、周恩来、朱德、陈赓等一代中国共产党人在1927年大革命失败后至1932年间奋斗求索、顽强坚持革命斗争，为中国革命闯出“农村包围城市，武装夺取政权”伟大道路的故事，具有强烈的现实意义和深远的历史意义。该剧于2013年首播后，引发了观众对革命故事和英雄史诗的广泛讨论，获得了第30届中国电视剧“飞天奖”优秀电视剧奖。此次《寻路》的再次热播，让观众又一次感受到了共产党人的信仰与风采。

张多福导演近照

张多福导演此前曾担任演员多年，近年来专注于革命题材作品的创作。近日，中国电视艺术委员会特别邀请他接受访谈，回顾《寻路》的幕后创作经历。

张多福：《寻路》是2012年拍的。那个时候我们的《我叫王土地》正在央视播出，王朝柱老师很认真地看了那部戏，认为里边有一些有新意的地方，艺术性很强，场面、气势感（都很到位），看完了以后就希望由我来执导《寻路》，去突破当时革命历史题材固定的模式，（让作品）从观念上、视角上能够更新颖一些。他们就通过天津电视台找到我，请我一起来合作。

电视剧《寻路》海报

我初次见王老师是制片人带着我去象山，他在象山一个宾馆里写《寻路》的剧本。他一看到我说：你那个《王土地》我看了！然后给我介绍了关于《寻路》的一些故事，包括重大的事件，这里边有很多是新揭秘的一些史料，也跟我讲到了一些历史人物之间的关系。

说完以后，我大概等了4个多月吧。王老师既然能够定下我，我就把别的戏都给推掉，专心地等待王老师这部戏。

张多福：我跟王朝柱老师见面时他说到：张导演，你要是想拍我这个《寻路》，得做点功课，你（要）把这些书都给看完了吃透了。我当时看看周围，哎呀，沙发上堆的全是书。要我把这些书都看完，得看多长时间？

后来我真的去到书店，我夫人陪着我购买了跟《寻路》那个年代有关的书，类似于像毛泽东、周恩来、朱德，包括蒋介石、杜月笙等个人的传记类型的书。当时我规定自己在家一天看多少页，大概两天看一本。因为那个传记都是几册，（内容）都很多，也希望自己能更多地了解这些人物。后来我花了三个月的时间，把买的这些书全部看了。

王老师那边又给我提供了他们拍的《长征》《延安颂》等一些作品，也希望我抽空看一看。我大概用了一个月的时间，一天10集，看了很多这种革命历史剧，看了以后知道人物之间的关系，包括这些大的历史事件，这对我后来在拍摄的时候把握这些东西还是起到很大的作用。所以那个时候创作上很严谨，也很认真，因为是个（革命）历史大戏，希望不要让史学专家们挑出问题来。

电视剧《寻路》剧照

张多福：我主要拍的毛泽东这条线。原来开始是希望我加强拍上海的这条线，想让它好看一些。但是后来感觉红军这条线的演员都太年轻，演戏的经验都比较少，每天要在现场去跟他们交流。加上里边的战争场面，很多东西难度太大，（剧组决定）说导演你还是来拍这边吧。

所以刚开机时我在天津，开机完了后就定调子，先拍一个样子，先把国民党（的戏份）拍出一种感觉来，教给他们剧组。我们再带着人去另外一个地方拍摄，两条线在走。

张多福：我们需要特别关注两个部门。一个是造型部门，就是（革命历史人物造型）像不像。一旦不像，人们就会指责你。这个人物造型像不像这个伟人，像不像这个英雄，这个部门很重要。还有一个部门，就是涉及到烟火爆破的部门。爆破部门一旦出了问题，涉及到人员伤害，是拍摄中比较严重的。

我们在现场拍摄战争戏，总希望战争场面的气氛更好一些，这个时候就希望爆破的东西，比如炸药多一些。有些时候现场场面又大人又多，炸点很多很乱，容易出事儿，会让你感觉到很害怕。所以在拍摄这种战争戏的时候，我永远都提着心在看监视器，不停地提醒，生怕出事儿。

张多福：对历史事件、历史人物的把控，是创作革命剧比较难的点。比如，那个时候周恩来他们从上海转移到苏区，当时项英、周恩来这些人的级别都比毛泽东高，所以开会的时候按照排次毛泽东就会坐在边上。但随着故事往下走，毛泽东的位置越来越高，越来越高，他坐的位置就会不停地变化。包括（电视剧）最后像在古田会议上，朱德、陈毅、毛泽东，他们怎么坐这些位置，都是要好好地去研究，生怕出了错误。

我理解的《寻路》，是1927年中国共产党处在一个艰难的十字路口，要不要建立自己的武装？有不同的意见。这时候他们寻找到一条道，就是毛泽东后来在八七会议上说到的“枪杆子里面出政权”。一定要重视军事，武装反抗国民党反动派屠杀政策。所以才有当时的南昌起义建立中国共产党自己领导的军队，再到秋收起义、广州起义（1927年）。

电视剧《寻路》剧照

张多福：比方说我们拍大柏地战役。

大柏地战役当时剧本上（描写）并不太多。（剧中）的战役太多，总要有个侧重点吧？我就问我们跟组的一个史学家，这么多战役里我想拍一个重头点的戏，重新设计一下，你觉得哪个战役值得我们拍？他说：张导，你要拍很少有人说起的大柏地战役，这场战役是红军离开井冈山之后，一直被国民党(军队）追着打，打得也是东藏西躲的。那最后怎么办？毛泽东设计了一个诱敌深入，打了一个很漂亮的伏击战。他说这场战役很多地方都没怎么太写，你要选择这场战役，好好地“大书特书”一下，我说可以。

我就开始构思。我看了一些资料，写了毛泽东有一次突然很冲动地冲上了前线，并不见得是在大柏地战役，但他有这个举动，包括当时陈毅、朱德都在战场上，那时候子弹不多了，就（是）跟敌人厮杀。我就想把这段借鉴过来，再穿插着用一些写意的手法，在这场戏中展示共产党人的信仰。

大柏地战役中本来他们认为能够歼灭掉包围的敌人，没想到太多了，最后没有办法，指挥部的很多人都冲上去了。我就设计了朱德让警卫员看着毛泽东，不准主席下去，他跟陈毅他们带着所有的红军杀到前线去了。剧中毛泽东一看这个情况一定要冲到第一线，警卫员就不让他上，拦着他。他说不要拦我，他要上。最后，我们就写意地处理了毛泽东在爆破的那种灰尘烟雾中，走上了一个山坡，看着眼前红军在跟敌人厮杀，说：同志们，共产党员们，考验我们的时候到了！之后他拿着望远镜，在那儿唱《国际歌》，给所有的战士鼓舞士气。所有人一看说毛委员都来了，大家就开始拼命跟敌人绞杀在一起。

这个时候有一个战士为了护那面旗子，死在旗子边上，好像雕塑一样。因为那个时候军号已经吹响了，边上的战士举起红旗，再次冲向山坡，（他）再次冲向山坡的时候，又中弹摔倒在地上，后面又有一个战士冲上前扶起那个旗子。最后，在红旗的引领下，军号的催促下，很多战士冲向山坡，让这面旗子不能倒。这面旗子当时我们设定的那种感觉，是共产党人的一种信仰，这种信念不能倒，而且前仆后继地，一个人接一个人地扑上去，传递给战友，一个接一个，最后画面全部慢慢变成了红色，这些人像英雄纪念碑上的雕像一样，屹立在那儿。

毛泽东站在山坡上看着这些战士，眼睛里含着泪水。陈毅跟朱德慢慢地走向毛泽东，三个人互相对望了一下，手紧紧地拉在一起，《国际歌》响起。因为我看过一个资料，毛泽东喜欢《国际歌》。这首歌很悲壮，也特别能够催人奋进。所以，我们平时拍一些英雄人物就义啊，监狱牢房啊，或者拍一些大的场面、关键的时候，都会用《国际歌》来衬托这些场景的气氛。

（大柏地战役场景）这是单独设计的，（剧本里）没有，我写了好多页纸写这个情绪。最后《寻路》所有的片头画面用的都是这个。

张多福：我觉得“重温经典”这个设想各方面都挺好，利民。（让）老百姓能够再次重温以前很喜欢的那些经典作品，知道在哪儿去看它，而且这些作品确实能够传达出老百姓所喜欢的东西。

（《寻路》拍摄）井冈山的时候，朱德跟毛泽东他们上山去挑粮食，寒冬腊月天很冷，大家穿着草鞋。看到大家悲惨的状态，毛泽东带着朱德就唱起了《国际歌》，想给大家鼓鼓劲儿。但是我们在现场拍摄的时候，所有参演战士的这些学生不会唱也不知道《国际歌》。

电视剧《寻路》工作照

我们这些搞文艺的人为什么说要有一份责任心呢？我们要把那一段历史介绍给现在的观众，让他们了解现在的生活来之不易，是先烈们献出生命鲜血换来的。“重温经典”（频道）能够让他们再次看到《寻路》这样的作品，他就会受到感动。所以我觉得这个频道设置得很好，而且对我们这个行业也有帮助。

张多福：我觉得我们现在拍年代戏也好，拍革命历史剧也好，有些跑偏。很多画面为了美，就把当年艰苦的革命斗争拍得过分浪漫了，让现在的人看了以后觉得当年也没那么苦嘛。这是一个误导。

所以我们在创作的时候，历史剧就是历史，要去还原它，而不能为了画面、为了一些特殊的效果去夸张。包括我现在要拍的江姐的戏，我们真是严格按照在血雨腥风（的）那个年代，什么都困难什么都缺，一个屋里就两把椅子，空空荡荡，桌面上没那么多花里胡哨的陈设。因为环境太华丽了，会给观众造成了一种不好的（误导）。像《寻路》里边也严格遵循这种创作规律，当时很严谨，这些片子能够放给现在的人看，特别是我们影视圈的人看，让他们看看原来过去是这样处理的，这样处理是可以的。