杭州开年影像工坊与对谈｜东巢·碾米厂艺穗节影像板块

转自：电影纸镇‍

在碾米厂的影像展映板块，除了展映的10 部长片与 24 部短片之外，我们还为影迷们见缝插针准备了其他与电影相关的丰富活动！

在展映的第一周（2月14日-16日），我们邀请到了顾桃导演进行一场关于纪录片的工作坊。在展映的第二周（2月21日-23日），我们邀请了大五书店、苇草书店的主理人、电影研究者黄也、三仛以及舞蹈的驻地艺术家们分别围绕影像、城市和身体展开3场主题对谈，期待在现场与大家相见！

本次工作坊，我们非常荣幸的邀请到了顾桃导演，为大家提供线下对话、互动和深入交流的机会。顾桃导从2005年开始纪录片创作，以“关注北方少数民族再当下社会的生存状况、精神状态”为主题，拍摄了《敖鲁古雅·敖鲁古雅...》《神·翳》《犴达罕》《雨果的假期》等民族题材的纪录片。在工作坊中，顾桃导演将与大家面对面分享和讲述独立制作纪录片的工作方法与幕后故事。

工作坊流程

【1】导演介绍&学员破冰

【2】纪录片片花放映与交流

【3】短片《柳霞的太阳》放映与制作详情分享

【4】“未完成的影像”交流

*环节4学员可带上自己的拍摄素材或想法进行现场讨论；各环节不设时限，导师会在破冰时了解学员需求，以作后续安排。

2月15日 10：00 - 17：30

东巢·碾米厂当代艺术中心 6-2号仓库

招募学员15人

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第一场

日本电影的第三黄金时代？

关于日本电影创作主体性的对谈

"日本电影的第三黄金时代"是莲实重彦对滨口龙介作品的评价。这一评价指向以滨口龙介为代表的一批日本新锐电影创作者，其中包含本次展映中出现的三宅唱、小田香与大川景子等人。他们以细腻的现实观察、新颖的影像技法，呈现出当代日本生活的丰富面向。

在观看当代日本电影的过程中，某些问题萦绕在我们心头：为什么三宅唱如此关注电影中的"身体性"？为什么大川景子将摄影机对准朴素的都市景观？为什么小田香如此关注影像中"流动的触感"？这些解答或许可归因于个体经验，但我们能否在风格迥异的创作者之间找寻潜在关联？事实上，三宅唱多次提及莲实重彦电影观念的影响，大川景子是三宅唱多部电影的剪辑师，小田香作品则常受莲实重彦称赞。这些事实昭示当代日本电影的特质之一：群体性。

这种群体性不呈现为整齐划一的风格，而是在宽泛理念作用下，基于不同创作者的生命经验与美学体认，展现出的多元又相似的差异性同一。正如特吕弗评价法国新浪潮："新浪潮不是运动，不是流派，也不是组织，而是一种特质。"如何理解当代日本电影创作者的共同特质？如何把握其差异与共性？又如何从历史维度检视当代日本电影的接续与断裂？

本次对谈将邀请三宅唱中国巡展策展人黄也与研究者三仛，共同探讨"当代日本电影创作主体性"议题。

2月22日 16：30 - 18：00

东巢·碾米厂当代艺术中心环形剧场

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第二场

电影文化空间与都市生活

电影主题书店主理人对谈

电影已成为我们文化生活的重要构成。很多时候，我们需经由电影才能抵达他人。因此电影不仅是文化消遣，更是通往"人群"的契机。电影文化空间正提供这种可能性。杭州有两家以电影为主题的书店：大五书店与苇草电影书店。大五书店已运营两年多，主理人曾教授编导课程；苇草电影书店去年末开业，主理人系电影专业研究生。两家书店虽以"电影"为主题，但主理人拒绝为空间寻求单一"定义"。"书店传递的是主理人自身气质"，这是陈大五的理解。空间外显主理人的观念特质，但更多元面向需由来往者填充。

他们不试图严格界定空间"是"什么，而更期待其"可能成为什么"。电影文化空间作为开放场域，电影主题仅为交流提供契机。但现实层面，经营书店终将从风趣志业转化为具体琐碎的劳作。思考"实际生存"优先于"华丽"的精神追求，经营空间毋宁说是在两者间寻求平衡。人们钟爱"文化空间"，不仅为寻求小资情调，更是为摆脱都市生活的机械确定性——不甘沦为社会齿轮，而是作为富有个性、情感与智性的人存在。我们从重复生活中逃逸，在文化空间期待意外际遇，这些际遇或许能开启生活的不同可能。

本次对谈以"电影文化空间与都市生活"为主题，两位主理人将分享与电影（及电影人）的际遇，畅谈开店以来的见闻、感受与领悟。

2月23日 15：00 - 16：30

东巢·碾米厂当代艺术中心环形剧场

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