当代书法家高庆春，在书法界颇具声名，担任中国书法家协会与西泠印社的理事一职，其于篆书领域深耕多年，尤其在楚篆创作上独树一帜。
近期，他精心打造的篆书六条屏作品震撼亮相。这件作品尺幅宏大，单条高 240 厘米、宽 70 厘米，组合起来气势磅礴，仿若巨幅艺术珍品。作品选取了唐代李白的《庐山谣》，诗作本身字数可观，与大气的篆书相得益彰，愈发凸显出作品的宏伟壮观之感。
高庆春在创作手记中，毫无保留地分享了创作历程与心得。创作此作时，他闭关三日，于书房潜心挥毫，独自完成这一鸿篇巨制。谈及创作初衷，他直言顺应时代潮流，同时也是对自我的极限挑战。
在构思布局方面，此次六条屏的篆书布局独具匠心。他摒弃过往常规，融入新颖元素，着重营造茂密、交织、融合且浓郁的视觉观感，力求展现楚帛书独有的楚地韵味与率真墨趣。创作全程，他始终兼顾局部与整体的和谐统一，凭借连贯的气势，让作品呈现出大气回旋、掌控全局的视觉张力。为契合整体氛围又不失个性，他灵活处理，避免刻板模仿楚简帛书的单一形态。作品中的字，或稳如泰山，或灵动如风中柳枝，奇正相生，相映成趣。
论及对楚篆书法的理解，高庆春见解独到。他深知书法书写性的核心地位，即便楚篆自然书写，亦遵循此理，同时合理运用夸张、变形手法。楚帛书虽以圆润舒展见长，但存在诸如单薄、软弱等瑕疵，大幅书写时，他巧妙改造，像 “楚”“五”“生” 等字基本保留原形，而针对 “寻”“庐” 等字，则适度变形、夸张，确保与周边字形协调融合，营造出统一和谐的视觉效果。
笔法运用更是高庆春的拿手好戏。塑造字形时，他既严守传统书法规则，又大胆突破。中锋、藏锋、裹锋固然关键，侧锋、露锋、逆锋乃至拖笔、颤笔、逆笔等自由笔触也运用自如，极大丰富了作品的视觉呈现，贴合现代人多元的审美追求。
细节处理与个性彰显上，他也拿捏精准。整体布局里，五屏半的正文墨色纵横、气势恢宏，末行特意留白，恰似画龙点睛，与前文浓墨重彩相互映衬，余味悠长。落款处，他采用章草笔法，融入寐叟拙趣，书写不疾不徐，如潺潺细流润泽观者心田，动静结合，韵律天成。印章使用恰到好处，不显山露水却完美融入作品。
对于楚简帛书文字的处理，高庆春自有一套。楚文字形态复杂，与大篆异同并存，甚至有讹变之字。他倾向以大篆写法替代怪异字形，不拘泥于楚篆表象，坚持运用大篆笔法书写楚篆，让篆籀笔意贯穿始终，追求超脱凡俗、返璞归真的 “遗貌取神” 之境，力求充分展现楚地的独特风韵与神采。
远观这件作品，古老的楚文字似在广阔空间跳跃，兼具动静、庄重幽默、真实梦幻、古典现代之感。黑白碰撞间，幻化出斑斓视觉，宛如悠扬乐章呼应李白诗境，于观者心间泛起涟漪。
作品问世，在书法界激起千层浪。同行纷纷前来观摩研习，年轻书法家更是将其视为准则，从中汲取灵感，探索传统与创新的融合之道。而高庆春并未满足，依旧执着探索，深入钻研不同时期篆书风格，立志创作出更多惊世佳作，为楚篆及篆书艺术的发展拓宽道路，让古老篆书在当代重焕生机，续写辉煌篇章。
