封面新闻记者 马晓玉 谭羽清
作为2019年现象级动画《哪吒之魔童降世》的续作，五年磨一剑的《哪吒之魔童闹海》成为春节档最大赢家。
2月6日，《哪吒之魔童闹海》总票房（含点映及预售）超58亿，超越《长津湖》票房（57.75亿），刷新中国影史票房纪录。观众形容“吒儿”的票房走势就和影片激燃的剧情一样“高开疯走”。
哪吒的成功离不开全行业的托举，反过来，它也给予了动漫产业极大的正向反馈。几家深度参与《哪吒》特效制作的公司向封面新闻记者透露，《哪吒》系列为他们开辟出了更为广阔的生存空间。这是一场来自哪吒和行业的双向奔赴。
《哪吒2》宣传海报。图片源自官方
5年制作长跑
100多家动画公司全力托举
《哪吒2》片尾谢幕时，出现了138家中国动画公司名单。这些动画公司几乎涵盖了国内大部分优秀动画力量：曾操刀《流浪地球》特效的倍视传媒、缔造《熊出没》系列的华强方特、铸就《长安三万里》的追光动画、打造《凡人修仙传》的原力，还有掏出 “水墨粒子技术” 底牌的《深海》团队......全行业都在托举《哪吒》。
除了这些知名动画企业，众多小的制作团队也纷纷拿出“看家本领”，它们有的来自成都、有的来自黑龙江、有的来自西安..….虽然团队人数不多，却为《哪吒2》打造出了极致的画面效果，使其在角色造型、皮肤纹理、毛发设计、表情动作等细节上都无可挑剔。
有网友动情地感叹，全行业托举哪吒，就像全体龙族取下身上最硬的鳞片，给敖丙制作坚不可摧的万龙甲一样。
参与制作的特效团队：
《哪吒2》要求太高了！
据了解，《哪吒2》的角色数量是第一部的3倍，特效镜头近2000个，打造出了“昆仑山升仙考试”“陈塘关大战” “六臂哪吒”等多个令人难忘的精彩画面。在这些画面的制作过程中，各家特效团队都有一个共同的心声：要求太高了。
在影片结尾，六臂哪吒出场后身上火焰燃烧，周围环绕红蓝能量球，将剧情和画面推向高潮，给许多观众留下了深刻印象。哈尔滨远溯文化传媒团队正是这一系列镜头火焰及红蓝能量球特效的“幕后功臣”。据其团队负责人刘远（化名）介绍，该场面被制作方定为了等级最高的S级镜头，为了将其中火焰、红蓝能量球等特效呈现到极致，团队花费了大量时间与可可豆团队磨合、开发相关特效制作技术。
哈尔滨远溯传媒团队制作的六臂哪吒火焰特效。图片源自受访者
虽说刘远团队在《哪吒 1》时就积累了火焰特效制作经验，但此次为了能让《哪吒2》中火焰特效达到更加细致、真实的质感，他们又用了数月时间，进行程序修改、编程升级。其中的红蓝能量球特效，则是刘远团队和可可豆团队一起努力测试半年，联合开发的成果。
“当时为了能将红蓝能量球做到最‘燃’的效果，团队负责特效的十余名成员在前期尝试、推翻了多个版本，期间还参考了《X战警：黑凤凰》中的特效。”刘远表示。
除了绚丽惊艳的火焰、能量特效，电影中自然翻飞的服饰、飘逸生动的毛发这样的角色特效，制作起来也颇费功夫。“唯一的感受就是忙。”成都炬煋文化相关负责人周先生在接受采访时说。
其实，炬煋在参与《哪吒1》特效制作时就磨合了很久，不过，由于《哪吒2》场景内角色太多、制作体量太大、导演要求高等因素，为本次的工作增加了不少难度。据周先生回忆，单是哪吒腰带上面的飘带，就改了七八版才通过，“当时我们的制片都整得快崩溃了！做到凌晨才通过！要想在周期内完成工作，必须得赶。”
同样负责服饰及角色特效的成都墨问文化传媒也有着相似的感慨。“制作过程中，最难处理的就是无量仙翁和鹤童的角色。”据团队负责人范女士回忆，为了能让这些“仙人”更具“仙气”，部分单个镜头的处理甚至要花上1至3周的时间。
鹤童剧照。图片源自官方
全行业托举的背后
是一场双向奔赴
导演饺子曾在采访中透露，许多团队都是亏本接《哪吒》的活儿。事实的确如此，墨问负责人范女士坦言，“第一部确实算是亏本在做，很多公司估计都没活到上映，《哪吒2》还稍好一些。”
其实，对于这些特效团队而言，哪吒的价值不在于当下取得了多少经济效益，而是帮助他们打响了知名度，拓宽了生存空间。周先生告诉记者，因为《哪吒1》，王者荣耀的许多宣传片也向其抛出橄榄枝，其公司后来承接了《鹤归松栖》《对手》《兔限拜年-曜》《荣耀之章碎月篇》等项目的特效制作。
事实上，国漫电影的发展一直面临动漫产业基础薄弱、内容创作缺乏创新与精神内核、投资制作财力支持不足等问题，对于地处黑龙江，资源不占优势的远溯传媒而言，生存更加艰辛。
刘远感慨道，“黑龙江的动画行业发展得很难，可能头些年还有一些原创公司，但因为都不赚钱，慢慢很多大公司也都倒闭了。好在通过《哪吒1》还能接到项目，对我们来说也算是一种帮助。另一方面，因为可可豆的高要求，我们在技术上也成长了很多。”
此次《哪吒2》的成功不仅提升了国产动画在市场中的地位，也证明了国产动画在技术和内容上已经具备了与国际顶尖作品竞争的实力。可以看见的是，《哪吒》IP的成功正在带动整个动漫产业蓬勃向上，未来必将吸引更多资本入驻。
