宋朝之后，因古人真迹失传，正统“二王”笔法，极少有人悟透，尤其是明清时期，朝廷加强科考管理，推出“馆阁体”，体势端庄，笔画平直，更是降低书法的醇厚感和艺术气息。
因此现代人学习书法，大多临摹魏晋、唐宋的法帖，对于明清和近代，十分嗤之以鼻，实际上，清末和近代的作品，并非全部差劲，当时“碑学复兴”，书坛重新“师古”，临摹篆隶和经典碑作。
精妙的帖学，亦有涉猎，“馆阁体”退出舞台，众人水平普遍回升，产生不少功力深厚的巨匠，比如吴昌硕、于右任、沈尹默等等，写出古人的高古生动之象，值得我们学习。
当然上述几位，水平亦有高低之分，启功先生认为，获得“中国书坛最后‘泰斗’”称号的，乃是沈尹默，他出身优良，具备优越的教育条件，自小接触书画，对其产生浓厚兴趣。
最初临摹“欧楷”，基础稳固后，线条的生动感和质量，一直没有提升，于是临摹汉碑《爨宝子碑》、《郑文公碑》等等，中年时期，学习“二王”、智永、褚遂良、米芾等人，汲取帖学的灵活性。
最终融合诸家特色，练就一手骨肉匀称、婀娜多姿的草书，字字从晋唐而出，不夸张的说，他就是当代书坛的“天花板”，无愧于谢稚柳说：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”。
徐平羽也评价：“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”，沈尹默的实力超过古人，越过元明清3代，能与“宋四家”匹敌，甚至赵孟頫在他面前，也只是小弟。
目前沈尹默的传世法帖，最精妙的一幅就是《草书千字文》，此帖是临摹怀素的《小草千字文》后，从中悟得笔法，加入自我风格，在65岁所写。
据沈尹默自述，他60岁重新温习，才懂得腕力之妙，因此书写此帖时，笔法炉火纯青，控笔和换锋，拿捏的精准而恰当，比如“黄”字，藏锋起笔，气力内收，质感醇厚，笔锋随着字势而变，姿态飞动洒脱，可谓字字形神兼备。
时常临摹此作，能根据清晰的墨迹，掌握精细、准确的草法，下笔得当，线条从容有力，水平得到提升，同时感受古雅、醇厚的中华风韵，提升文艺修养和悟性，不受“鬼画符”、“江湖提”的侵扰。
如今，我们对沈尹默《草书千字文》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品是全新的手工经折装，装裱精美，使用翻折设计，便于临摹和查找。
全卷加入现代字注解，帮助初学者辨识，此范本市面罕见，独此一家，比普通印刷品更加还原、细腻，墨色浓淡、笔法转变等细节，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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