值此新春佳节，小歪给大家拜年啦，年末由于工作比较忙，这篇新书图报拖拖拉拉到今天才更新。
1月份，上美新书连环画共有4本大精——三国《群英会》《取南郡》《战长沙》和刘锡永彩绘短篇《装灶王》。
1月份上美新书四大精
官方宣称《群英会》是因为多封面制作原因耽搁至今，从版权页看是24年11月印刷，说明即使是上美这样的大社，实际发行时间和版权页信息也无法精确对应。
我们来一起看看这批书吧，制作水平一如既往，不再赘述，内页是全原稿无重绘。
三国之27《群英会》
《群英会》涵盖了赤壁之战的精髓剧情，有蒋干盗书误中反间计，有诸葛亮虚张声势草船借箭，有周瑜打黄盖、阚泽下书的苦肉计，还有庞统施展连环计（蒋干梅开二度，又立新功），这么一本126页书中充斥着多个经典智斗段落，爽点相当密集，可是我感觉内页绘者凌涛没有接应好这么精彩的剧情。
大精外封
大精内封
先看封面，群英会的封面种类创了纪录，累计有过5个版本：57、63、79、83外文、2003收藏本，个个不同，也是三国连环画出版史的一处奇观。
大精外封局部
大精封面的画，纸纹颗粒粗糙，色彩过渡生硬，确定不是原稿做的，好在画质没有严重崩坏，没有做过度修图，可能是旧版印刷品扫描下来放大的。画面中周瑜面如冠玉，头靠瓷枕，“睡”得正香，蒋干蹑手蹑脚，偷拿信件，桌上烛火通明，将这一场景照得明明白白。可是有根支架杆竖在二人中间，将画面生生对半割裂，这是构图的大忌，不知画家为何行险用此。
这幅原是1963年版，由董天野绘画，有连友说为什么不选用韩敏版本，整套大精策划是走63线，所以没有什么可争议的。董天野的人物画我也见过不少，如果不是已有细心研究者考证，单让我看《群英会》这图很难分辨出是他画的。
1963版原书封面局部
这是我此前在博物馆拍摄到的63版原书照片，发现大精封面色彩会更红些，底部也做了裁图。
1963版原书封面
再来看环衬纸上的封面，一个是韩敏为1979版三国画的，因为董天野这幅稿子没了，由于纸质粗糙如同草纸，又不是原稿，看起来非常闹心。
大精环衬纸上的封面2
韩敏这幅画得就比董天野版高明，儒雅周瑜松软的袍服和黄盖带有金属质感的盔甲形成了软硬对比，有刚有柔，蒋干的头则形成另一个视觉焦点，是一幅上乘之作，可惜再也见不到了。
1979年原书封面画
1983年外文版原书封面
1983年，韩敏为了给外文版三国《群英会》提供封面，在原有封面稿件上直接增绘了细节，比如周瑜头冠，袍服、床帘上的纹饰，通过外文版较好的印刷水平可以大致看出画质进一步升级，这幅画下落不明，版权是否归属上美都难说，否则它将是大精封面的最佳选择。
大精环衬纸上的封面3
大精的封面3和封面2一样，早就见不到原稿的精髓了，据传是57年一版一印的时候赵白山绘画，色彩关系比较简单，还经过早年修版师傅的轮廓描边，覆盖了原始线条，今天只能凑合看看当个资料，欣赏价值严重不足。
57版群英会原书封面
2003年收藏本，苏小松临摹
后来，苏小松为2003年收藏本临了韩敏版，清晰度是上去了，色彩配置就下滑严重，灰扑扑的，无法重现经典。
从初版赵白山，二版董天野，到三版韩敏的重绘，优化，再到苏小松的重临韩敏，《群英会》封面几番变迁也成了连迷津津乐道的话题。
再说内页，凌涛绘画，凌涛（1919-2007），早年从沈曼云、赵宏本学创作，也是连坛一位名家，他参与过四本三国。据说这本书是重头戏，凌涛反复修改绘画了将近一年才完成。此前我在辕门射戟中就提到，有不少页面画得粗疏凌乱，在这本《群英会》中同样如此。总体而言，我认为他的人物塑造、画面结构、用线都逊色于三国套书的平均水平。
比如这幅周瑜拉着蒋干参观，背后那些群英都画得很潦草，主体人物也不细致。
周瑜舞剑，桌子都是过于空阔简单，围观的群英都只露出很小局部，有半成稿的嫌疑。
我们用优势视角去看画家，那么凌涛在人物特写画面也是可圈可点的，比如蒋干的嘴脸就刻画很到位，表情非常传神，全书大篇幅近景特写，是比较罕见的。画面信中楷书写得也很工整。
这两幅曹操，明明是看到了假书信，文字脚本说他雷霆大怒喝骂，可是画面上却是紧抿双唇，好像一股怨气给硬生生憋住了，图文不符。
再就是塑造了龅牙鲁肃，笑不露齿的君子，怎么会动不动秀出整齐的牙齿？
于是鲁肃就成了搞笑担当，笑得很顽皮。三人神态表现不错，而诸葛亮拿手好扇画得稀烂。
有一次，诸葛亮都被鲁肃的憨皮感染，也露出了痴汉齿。
庞统举杯，甘宁蹲守蔡中，这两幅也比较出彩。
三国之29《取南郡》
《取南郡》说赤壁之战后，孙刘势力争夺荆州地盘的故事，周瑜耗费很大心力和曹仁军队博弈，却被诸葛亮轻松掏了果实。刘备悲惨流亡多年后，靠着金牌军师终于开始自主攻城略地，真正地扬眉吐气。
大精外封
大精外封画面
封面周瑜招呼全军攻城，攻的是什么城？是南郡吗？细心的读者可以到内页中寻找答案。
封面由王亦秋和汤义方合作完成，周瑜和白马占据了画面绝大部分，白马的肚子圆滚滚，比周瑜更胖。大都督身上色彩丰富漂亮，尤其是白马身上的装饰红带，怎么看都是舶来品，这样华丽招摇，也难怪成了活靶子中箭。
57版初版原书封面
大精内封封面
内页是蒋萍（1914-1986）和赵晋（1917-197？）合作，此前我们说小霸王孙策那本，是五人合作，其中就有他俩，这本肯定是蒋萍负责人物，赵晋配景。人物开脸和姿态，还是有些民国风残留的僵硬，画脸是短板，尤其是侧脸、低头的时候，显得捉襟见肘，态度还是细致认真的，总体中规中矩。
周瑜中箭瞬间，其实可以再放大一些，突出他的神态。
曹营中，只能根据胡子辨认出曹洪和曹仁。
周瑜吐血的瞬间，如果是刘锡永来表现，周围人肯定是非常紧张惊恐的，而这本中的围观将领，就好像比较淡定，大都督死了就死了，无所谓。
蒋萍构造画面，经常会把一个人物特别强调出来，仿佛是这个人的定妆照，比如这幅城头的赵云。这个赵云与原著描绘比较接近，够壮实，赵云可不是白面尖下巴的帅哥。这个吨位和五官，和我一个同事像极了，忍不住想笑。
比如潘璋和甘宁也都给过一个定格镜头，只是他们表情都呆愣愣的，一点没有大将的风范，还不如胯下战马入戏。
三国之30《战长沙》
《战长沙》叙关羽战黄忠之事，57、63版都用的盛焕文等人画的，到79版改为徐正平粗线条装饰风，引起巨大争议，这次大精按照63版的来，大家不用担心风格不一致。
大精外封
大精封面画局部
这幅画面是原稿制作，刘锡永大师绘画。远处黄忠拉扯走位，退到吊桥上，一箭如流行赶月，直奔关二爷的门面而来，不知此刻二爷心中是什么念头。没有人能形容这一箭的速度，旁边吆喝的小兵都没反应过来，他们还嚷嚷着往前冲呢，谁知道主将的命运已经被射手掌握。和初版画面比，大精画稿中心出现了褶皱痕迹，是年代太久远造成的。
57版《战长沙》原书封面
大精内封
内页盛焕文（1911-1976）负责人物勾线，曹同煜、李福宝协助配景，我觉得整体和蒋萍、赵晋的差不多，都是面向社外约稿，这些画家受到西画影响较小，在民国已经成名，画面水准有基本保障，但称不上很出色。
盛焕文病重，就让儿子盛鹤年帮着画了部分《战长沙》，当时盛鹤年还没成年就没有署名，后来盛鹤年也成了著名连环画家。
周仓手里没有刀，很尴尬，捏着拳头有点抢戏。周仓服侍关羽，是不是应该做点什么，比如端茶，磨墨，添灯油，这样直愣愣站着特别傻气。
关羽出刀砍人，杨龄静静站着等待被砍，关羽停马摆动作，毫无速度和力量可言。
构图并不是盛焕文的强项，战场厮杀用左右结构太单调。另外很多刀都超了画框，二爷就喜欢把宝刀举高高。
这幅黄忠回忆的画面，细致生动，眼神瞪得像金鱼，痴了，所以第二天他箭下留情。
说来说去，这次的三本都不是三国套书中出类拔萃的，市场反响平平也是理所当然了。
《装灶王》
《装灶王》，短篇彩绘连环画，仅32图，初版时间1957年10月，基本和三国第一批同时发行。印量不足2万，此前我都没听说有这么一本，50年代的书种类太多了，根本统计不清楚，刘锡永大师的原作能保留下来，是一件幸事。
故事说王兰香和张大昌自由恋爱，而兰香的母亲王大娘不同意，有一次大昌偷偷来找兰香，靠假扮灶王唬住了王大娘，骗来了好姻缘，讽刺了封建迷信思想，可能和宣传新婚姻法有关。
1957年老版书影
文化出版社连友版的封面
文化出版社连友版的内页
此前文化社也有过拷贝影印老版书的大精，画质和原稿没法比，只是忠于老版书做了画面复刻，尚可一观。
大精外封
大精内封
这次大精用了全原稿，我觉得就单是冲着刘锡永之名，拿一本也是值当的。难得用了内外双封面，上美开始用双封面上瘾，这是好事，比白板烫银好看。
刘锡永大师的三国享誉连坛，包括他的精品封面，但他的短篇彩绘作品传唱并不多，《装灶王》这书就能看出他对于近代题材的驾驭能力，无论是人物，花鸟配景，都有深厚的国画技艺积淀，体现了农村清新隽秀的生活氛围。
就有一点，兰香的红裤子、红袜子配色特别丑，不知当时都是这样穿还是设计的失误。
小结
这批三国大精说到刘皇叔攻略南郡、长沙，整套书达到了中间点，精品已大都呈现。后续的市场表现不会升温，只会不断呈现疲态。大家遇到上美首发不必着急去抢，秒杀太浪费时间，很快会有价廉物美的货出来。
四大精书脊照片
这套三国大精的出版进度，和汤老师重绘无原稿页的进度有关，目前威震逍遥津近50张的绘画，是一座大山，不知汤老师什么时候能翻越。
下一批三国预测是：甘露寺、三气周瑜、反西凉、张松献地图、取成都，上美会不会搞捆绑就不知道了。
最后祝大家假期玩得开心，顺便帮小歪点赞转发一下~
