来源：央视新闻客户端
2024年，北京中轴线申遗成功，再次吸引了全世界对中国古建筑的关注，相关元素也出现在了蛇年春晚的舞台上。中国传统建筑创演秀《栋梁》巧妙融合建筑学家梁思成先生的珍贵手稿，通过数字化手段再现了中国古建筑的千年神韵，展现出榫卯结构的精妙、祈年殿的雄伟以及北京中轴线上的古城风貌。
在2025年总台春晚的舞台上，一场精彩表演秀以独特的创意和震撼的视觉效果，将中国传统建筑之美展现得淋漓尽致。精美的测绘手稿如画卷般缓缓展开，十二座气势磅礴的古建筑赫然矗立在眼前。从佛光寺东大殿的雄伟，到“八铺作”斗拱的精妙结构，每一处细节都被精细地拆解并呈现；从祈年殿的庄严，到整条北京中轴线的壮丽，一砖一瓦，栩栩如生，触手可及。
2025总台春晚总导演 于蕾：北京中轴线申遗本身也是今年非常重大的一个文化事件，我们把中国传统建筑的解读最终落到了中轴线申遗的这个大事件上，也成了《栋梁》这首歌视觉呈现的一个借力或者是抓手。我们用了凤凰传奇，唱得很劲爆、很铿锵，我们用了新的投影视觉方式，还有电影团队的CG制作，来呈现各个建筑学院的研究成果、灿烂的学术脉络，就是非常非常复合的一个节目。
中国的古建筑种类繁多，历史悠久，如何在有限时间内选出最具代表性的建筑，并将其精髓准确地传达给观众，是节目组首先要破解的难题。他们第一时间找到了在中国建筑研究领域有着深厚积淀的中央美术学院教授崔冬晖。
中央美术学院教授、建筑学院副院长 崔冬晖：建筑是一个能够最直白地了解中国人的哲学思想和科技水平的重要的成果载体。思来想去，最后我们还是认为，中国传统建筑的这种思考和这种综合性的内容，把它在近现代给梳理出来的最重要的人物，我想就离不开梁思成先生和林徽因先生。我们是希望把这个节目从平面变成立体，也是希望把他们的那些手稿转化成三维的、大家可见的易读的一个形态。
以梁思成先生的手稿为灵感，结合现代科技手段，将古建筑进行数字化复原并拆解呈现，这一思路被快速确立。然而，要想把这个方案落实在具体节目呈现中却充满难度。
2025总台春晚视觉总监 江宇昊：我们发现有很多专业性的东西是我们无法从网上或者从书上去得到的，比方说像我们想选的12个最有代表性的古建，如何来确保我们手里模型的准确度和真实度？
一番打探后，节目组将目光瞄准在了天津大学建筑学院。对于古建筑的测绘，这里已经拥有超过80年的历史。节目组当即拨打电话，和这所学院取得联系。次日一大早不到7点，节目组就驱车赶往天津。
天津大学建筑学院副教授、古建筑测绘课程负责人 朱蕾：9点整就来了，然后我们这个门口还在施工，都是挖的大坑，还带着团队，从那个坑里面“跋山涉水”跳进我们这个研究所里来，我们就在这个会议室里面就开始聊。
从早晨聊到晚上，从歌词细节聊到建筑选择，从拆解形式聊到呈现效果……由于建筑领域分类十分细致复杂，朱蕾还找来了更多专业领域的专家提供支持。
2025总台春晚视觉总监 江宇昊：我们拿到这些数据图之后，才能有助于顺利地推进到整个节目的落地和执行。我们会发现建筑历史与理论研究所覆盖了整个古建里面的我们所有需要的资料，他们有专门的老师在研究斗拱，从我们最初选择四铺作、五铺作，最后上升到了八铺作的高度。
天津大学建筑学院教授、建筑历史与遗产保护科研团队负责人 张龙：3D建模的时候，就是横平竖直二维的这个面都特别好呈现，因为它一旦是个空间的曲线，它有三个维度的时候，这个时候就得需要有精细的这个数据来支撑，要不然的话就很容易对不上，我们测绘的精度基本上在5毫米以内。
天津大学建筑学院副教授、古建筑测绘课程负责人 朱蕾：那天我们大概数了一下，直接和这个节目相关的，那大概有15个师生，我们这15个人只是跟这个节目沾边的，我们这个团队是一个时间线上的团队，我们身后站了80年积累的先生们。
从中央美术学院到天津大学，从故宫博物院到北京遗产研究院，经过多轮拜访、反复论证，节目中将呈现的12座古建筑逐一清晰。
然而，这还只是个开始，诸多创作细节上的难题接踵而来。节目组发现，根据测绘图建模，虽然还原了结构，却缺失很多细节。舞台上，佛光寺东大殿将以3D形式展开，中国传统建筑繁复而精密，每一个展示瞬间都有无数细节需要反复确认和多轮打磨。
2025总台春晚《栋梁》节目视觉导演 国丽：比如说在房檐上面的很多的角兽，具体长什么样子，甚至一块木板的厚度，一个小狮子的一个小尾巴，一个角兽，一个正面、反面、侧面到底长什么样子，甚至于朱老师都帮我们画手绘稿。
天津大学建筑学院副教授、古建筑测绘课程负责人 朱蕾：第一轮是大概找出30处需要修改的地方，他们也很着急，我也很着急，我在那个他们发来的这个模型上面做了这个文字的批注。有一些他们实在是理解不了，后来我们就开了一个线上的会议，大概来回了修改一个多星期。
中国古代传统木结构建筑中，最具特色的便是斗拱。对于斗拱的动画拆解呈现，远比想象中更加复杂。
在天津大学专家提供的数据基础上，中央美术学院负责复原斗拱的彩绘，再由清华大学美术学院完成视觉合成。
中央美术学院建筑学院副教授 史洋：我们也是根据营造法式里面色彩的记录，进行了一个还原。我们把古代的斗拱进行以前的色彩的染色，重新把这个效果展示给观众。
为了让舞台的呈现更具沉浸感，导演组为祈年殿的呈现制作了CG，让观众可以跟随歌手一同跨进雕梁画栋的殿堂，感受到这里的厚重历史与文化意蕴。
总台技术局高级工程师 刘璐宁：总台技术局是依托国重实验室大场景扫描重建的这项技术，对天坛祈年殿进行了高精度的模型的采集和制作工作。通种虚实融合拍摄VP的一种技术手段，让演员从1号厅的现场可以无缝穿越到三维的虚拟影像当中，仿佛走入祈年殿的环境里面，与他身边的这些元素，一些建筑的结构进行一种交互。
梁思成先生曾在《中国建筑史》一书中写道，“中国建筑之个性乃我民族之性格”。这句话也成为创作团队的灵感来源：古建筑不仅仅是智慧的营造之法、东方美学的凝练，更是五千年中国人精气神的一部分。
历经无数次的自我挑战与创新突破，节目《栋梁》终于在总台春晚舞台上大放异彩。
梁思成外孙女 于葵：很激动。我没有想到我外公的手稿这么清晰的方式，一下子在这么大的屏幕上展现出来，另外我确实没有想到，这个舞台要花这么大的功夫，做得这么精美、这么准确。
2025总台春晚总导演 于蕾：凡世间之贵，必贵其难，春晚承载着14亿人的期待和过年这一刻的目光陪伴，你就注定要承受这个难。好的创作来自对创作本身和对于我们的创作对象，对于文化本体的充分的尊重和充分的学习，我们要先入格，要了解得很通透，才有机会出格，用我们擅长的文艺的方式去生成一个新的创造，它的根基很深厚，它最终呈现的面貌很有新意，它才会是一个能打动亿万观众的很创新的东西。
聚焦于“中国建筑”的《栋梁》也是总台春晚继“中国色彩”“中国纹样”之后，再一次对中华优秀传统文化的创造性转化和创新性表达的探索创作，透过一首《栋梁》让更多人了解到，正因为梁思成、林徽因两位先生的影响，让许许多多的后辈走上了复兴传统文化的道路，成为中华传统文化的坚守者和传承者，为我们留下无价的文化珍宝和精神财富。
（总台记者 石薇薇 王科 张烨 刘晨阳 高兴）
