不同时代的风格，造就书法界的多位“草圣”，我们默认的“草圣”人选，分别是张旭、怀素、孙过庭、黄庭坚、王铎，世人若是学习草书，大多临摹他们的字帖，实际上，除了上述几位，日本还有一位“真草圣”。
提及日本书法，很多网友嗤之以鼻，认为他们的技艺不精，实际上，唐朝时期，各国交流频繁，日本派送“遣唐使”，来朝学习书法，同时购买名帖，带回日本细细钻研，他们逐渐的掌握“二王”笔法。
并且这些名帖的真迹和拓本，全部妥善保存，因此日本书坛的水平，慢慢得到积累，江户和明治时期，日本的书法尤为高妙，相比元明清的式微状态，以及平整“馆阁体”，日本作品笔法醇和，质量高级，更耐得住品析。
当时日本书坛，诞生很多的高手，他们大多擅写草书，而功力最精悍，能称之为“草圣”的，却唯有卷菱湖一人，他学习书法十分专一，只看晋唐作品，其他朝代的法帖，不曾临习。
因而笔法没有遭到侵扰，具备浓厚的传统之风，其草书除了必备的“二王”风貌，还有怀素、张旭的狂肆意态，我们欣赏日本三之丸尚藏馆，所珍藏的《大草千字文呢》，实力超过元明清3代。
此帖是一幅残卷，自“府罗将相”起，直至结尾保留，共计500多字，虽然内容不完整，但是保留部分的字迹，毫无漫漶和缺损，点画十分清晰。
对比张旭、怀素连绵和诡谲的势态，卷菱湖写的大草，更显规矩和醇厚，效仿王羲之的布局方式，字体大多分离，极少连接一气，通过变笔锋，营造连贯感。
比如“将”字侧锋收笔，而后提笔，悬空取势，后面的“相”字，再次侧锋入纸，中锋运笔，筋骨刚健，灵活动势和古雅质感兼得，2字结体对比，也是十分明显，极具艺术妙趣。
据说卷菱湖的作品，当年极其风靡，其门下弟子多达10000人，足以见功力之十深，可时常临摹此帖，掌握古人的正统草书，以及大草的变化和奔放之姿，若能将此作学会，之后临摹“张怀”等人作品，基本不是问题。
而今，我们对卷菱湖《大草千字文》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品是全新经折装，装裱精美，使用翻折设计，便于临摹和查找。
全卷加入现代字注释，辅助初学者辨识，此帖极为高清，市面罕见独此一家，比普通印刷品更加还原、细腻，所有字体的细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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