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引言：
《水浒传》能够跻身中国四大名著之列，充分展现了施耐庵的深厚笔力，为读者描绘了一幅充满市井气息的古代江湖画卷。
在这样一部流芳百世的作品中，却有一个人出场最早，却在几章之后草草收场。
王进剧照
这就是第二回《王教头私走延安府，九纹龙大闹史家庄》中描写的王进。
王进拥有盖世武功，为人豪爽、平易近人，却在之后的章节中杳无音讯，下落不明。
后世读者可能都觉得这是施耐庵写作中唯一的败笔，其实在我们深度分析之后不难发现，其背后大有深意。
一、王进出逃的前因后果
在《水浒传》中，许多浓墨重彩的人物皆有原型，比如昏君宋徽宗，比如奸臣蔡京、高俅、童贯，以及名将种师道、种师中，还有造反起义的宋江和方腊。
而一百单八将里，大多数好汉的故事、传奇，则都是出自作者的虚构：鲁提辖拳打镇关西，林冲风雪山神庙，智取生辰纲，武松打虎，真假李逵等。
但正是由于他巧妙地结合了真实历史和想象虚构，为我们描绘了许多有血有肉的人物。
值得一提的是，王进这个人物在历史上真实存在过。据史料记载，有个名叫王庆的人，与王进的生平事迹非常相似。
此人延安出身，自幼习武，从小就有报效国家的梦想，勤练不辍，后来成为了北宋禁军将领。本来前途无量，但他为人刚正，不知变通。
官场有时比战场还要危险难测，他最终得罪了高官(史书中并未提及是否为高俅)，被除去了职务。
壮志难酬之下，他只好投奔了延安的一个小知县。
在延安任上，他参与过与西夏大军的战斗，立下汗马功劳，在当地小有名气。
但可惜天不遂人愿，他的上司碌碌无能，没有才能和谋略，因此王庆觉得在此地没有前途。
踌躇许久，王庆去投靠了河北的军队，在当时的名帅种师中、种师道旗下当差，奋勇杀敌。
最终在太原之战中战死，也算是圆满了为国效力的梦想，可谓是充满坎坷的一生。
因此在《水浒传》中，王进的形象充满悲情色彩，读之令人英雄气短，长吁短叹：
当时的出任殿帅府太尉是高俅，在他升官之日，他手下的禁军将领、教头们前来开会，高衙内故意命人点卯。
在书中说道，当时王进半个月前就办理了病休，在家休养。
当时相关部门的公吏和衙将、都军监军、骑兵步兵将领等，都前来参拜高衙内，然而其中却唯独少了八十万禁军教头王进。
老版：高俅剧照
高俅勃然大怒，当场下令把王进从家中拘来盘问缘由。
高俅不是无缘无故地发怒，准确来说是与王进的父亲有旧怨。
原来当年高俅在年轻做帮闲时，听说王升棍棒教得好，赶忙跑来拜师学习，但他学艺不精，朝三暮四。
王升知道高俅是个混混无赖，便想教训一下他，于是答应收他为徒，然后在教高俅时故意失手将其打成重伤。从此高俅记恨在心，谋图日后报复。
因此在做了殿帅府太尉之后，高俅便要在王进这里报仇。
王进的人没到，但却有人代为呈报了手本，也就是有人替他“签到”。但高俅非说：“王进推病在家，搪塞本官”。
高俅一见到王进，便斥责他为何装病在家，藐视本官？并且说他是卖枪棒药的出身，只会花拳绣腿，没有真功夫。
他能当上八十万禁军教头，完全是因为上一任长官没有眼光。
王进心中恨恨，却不敢发作，只好低头说不敢，确实是有病未愈。
老版：王进剧照
岂知高俅得理不饶人，听了大怒说：“既然重病在身，如何能来？”王进只得答：“太尉让来，不敢不来。”
高俅不信，于是命人重打王进。
众位军官赶忙上前求情，高俅被迫收回命令，这才让王进逃过一劫。
但高俅生怕王进私下逃走，于是派两个亲信到王家监视他的行踪。
王进在得知高俅如此行径之后，明白他不会就此善罢甘休，便回家与母亲询问，决定去投靠延安的种经略。
原来当年王升交友甚广，有个朋友如今在延安府做统领。
于是便有了王进在史家庄借宿的情结，本来王进打算第二天继续赶路，没想到母亲因长途跋涉之苦，心口疼痛，便只好恳请史太公请医生给母亲看病。
为报答史太公的恩情，王教头说出了自己的真实身份，并凭借自己的武功折服了桀骜不驯的史进。
王进教史进武功
在亲自传授史进百般武功之后，王进决定离开史家庄，出发赶往延安府任职。
史进万般挽留，最后无可奈何，只得与师父洒泪相别。
从此，王进在之后的回目中再也没出现过，如此武功高强的人物，在《水浒传》中销声匿迹。
王进走后，不到半年时间，史家庄飞来横祸，史太公因病去世。
史家家道中落，史进与朱武、陈达等人杀掉官兵，放火烧了史家庄，在少华山落草为寇。
但在少华山住了几日，史进发现自己心中不想一辈子当强盗，便辞别朱武等人，独自去延安府找师父王进。
新版：史进和鲁智深
但却误打误撞的来到渭州，遇到了当时在小种经略府下当提辖的鲁智深……
在之后，就是脍炙人口的故事，即鲁提辖拳打镇关西、林冲风雪山神庙等经典情节。
可以说，王进的出走仿佛一根导火索，引出了当时的乱世情景，而水浒传各路英雄的故事，也从此正式展开。
二、中国古典小说的特征
在《明清长篇小说结构简论》一文中，作者孙逊归纳提出了三大结构，适用于明清许多知名的古典长篇小说。
其中《水浒传》被归结为线性结构，这类作品往往线性发展，每个故事本身都有一定的相对独立性。
但又有前因后果，每个情节可以串在一起。
可以用“草蛇灰线，伏脉千里”、“伏后文”等词来生动的形容这一写法，在明清时期，草蛇灰线一法已然成为中国古典小说成熟的写作技法。
其特点在于文章上下勾连，彼此呼应；时断时续，首尾相连；牵引后应，暗示人物的最终命运或事件的发展等。
施耐庵
明清小说家运用草蛇灰线法的大有人在，不仅有施耐庵、曹雪芹，众多话本小说家都喜欢如此谋篇布局。
这些明清时期的作品标志着这种写法的成熟：
不仅使故事的来龙去脉、前因后果交待的非常合理，而且形成首尾贯通的整体作品。恢宏壮大的史诗，源头是一些蛛丝马迹，读之令人叹为观止，拍案叫绝。
《水浒传》一部大书七十回，写的是一百零八位梁山好汉“替天行道”的事迹，但施耐庵却另辟蹊径，并未直接正面描写梁山好汉。
却是从荒唐的高太尉小人得志、王进王教头的被迫出逃写起，这样的情节安排非常有深意。
金圣叹这位评论大家在他的回评中写道：“不写一百八人，先写高俅，乱自上作也。”
因此不难看出，前两回对王进的情节描绘，对《水浒传》中的整体叙事影响非常深远，既能引出后面的一百零八人，又能留有一定的悬疑，给予读者无限的遐想。
综上所述，王进出逃情节的作用就是引导读者的视线，从朝堂转到当时的民间，为后文的江湖人物登场埋下伏笔，流畅自然。
像这样的，以开篇看似不相关的人物引出后文，在中国古典小说中十分常见：例如，同为四大名著的《红楼梦》中，对甄士隐甄家兴衰起落的描写，便是为了引出后文中的贾府；
以及在《西游记》中，也并非先写艰难困苦的西游，而是先从五百年前的东胜神州写起，缘起由来交待的十分清晰。
这些都充分体现了中国传统小说的结构脉络，就像毛笔书法，偏锋或侧锋入手，慢慢转至中锋。
高明的作家都会关注文章的结构，往往前期的微小情节，能引出后文跌宕起伏的长幅篇章，就像小说评论家毛宗岗的评点中写道：
“文如常山率然，击首则尾应，击尾则首应，击中则首尾皆应，岂非结构之至妙者哉！”
参考资料：《水浒传》
