周剑初，1971年生，湖南隆回人。中国书法家协会理事、草书委员会委员，中国书法家协会书法培训中心教授、工作室导师，沈门七子。
曾获2011中国书法年度佳作奖、第十届全国书法篆刻作品展优秀奖、全国首届册页书法大赛一等奖、全国第二届青年书法篆刻大赛二等奖、全国第三届扇面书法大赛二等奖、全国首届行书大赛提名奖、文化部第十二届群星奖优秀作品奖、全军书法展一等奖6次。入选中国书法家协会“三名工程”，第八届中青年书法篆刻展，第八、九届全国书法篆刻展，第二届书法兰亭奖作品展，“现状与理想”书法创作学术批评展，“源流·时代”书法创作展，“中国力量”全国扶贫书法大展，“伟业”书法大展”，“翰墨传承”中国美术馆当代书法邀请展50家，贵州书画“双百工程”展，2012年《中国书法》年展暨当代书坛中青年60名家，《书法报》中青年实力书家。
举办个展4次，在中国美术馆举办“周剑初五体书法展”和“周剑初五体书法半百展”，湖南省举办“周剑初五体书法回乡展”，在书坛引起较大反响；出版发行《周剑初五体书法》《周剑初五体书法廉政诗文》《邵阳文库——周剑初卷》等专著7部；多幅作品被中国美术馆、人民大会堂、国博等文博单位收藏。
临《秦诏版》
实现理性调控下的感性书写
文 | 周剑初
从评审角度看，临摹与创作，主要有五个方面的现象与问题:
一是不临帖。这类作者无视经典，看似随性而书，实则下笔无由。有的人写了一辈子，从不临帖，一味地“创变”，拿起笔来空无依傍瞎划一通，漠视于“法”，游离无“根”，想当然地夸张、变形，最终结果只能是劳而无获、劳而无功。至于创作，根本无从说起。
二是浅临帖。从评审看，这类作品占大多数。临帖，说到底就是对古帖的模仿。模仿的精准与到位程度客观上反映了对古法、经典的掌握程度，以及在这个基础之上将来取得的高度。临帖不深入，浅尝辄止，则古法不能为我所用，导致临创两张皮。
临《白盘》
三是死临帖。这里包含两种现象：一种是抱守一家，临帖很像，创作作品却是自己的东西。创作时不会将临帖所学经验“拿来”为我所用，存在着脱节现象。临帖非常刻苦，收效却甚微，究其原因，是漫无目的，没有思考，不加分析，写完后脑中一片空白，或只保留书写的感觉，记住的东西很少。还有一种现象，同样抱守一家，但有法可依，并能用其书法风格书写文学内容，属集字创作。如生疏僵化，几无入展可能，若熟能生巧，则有望受到评委青睐。
四是深临帖。书法学习要先工一家，精于一帖。前人法帖的妙处往往就在一笔二回，甚至一个小动作之中。许多临习者只得粗枝大叶，整体看去，似乎与原帖相去不远，但在细微处则失之甚多，这和抄书并无区别。
临《魏故镇远将军崔府君墓志铭》
除此之外，还得勤学苦练，善思善悟，达到背临，力争形神兼备。有了这种基本功，进入创作就有了立身之本，如再讲究文辞与形式，入展则无碍矣。应该说此次入展的作品，大都属此类情况。
五是活临帖。何谓“活”，就是书体融合，不抱守一家，依托书体的相互渗透，生发出“鲜活”的艺术形象。同时还要耐得住寂寞，坐得住冷板凳，在技法上下真功夫，使得点画灵巧多姿。临帖的最终目的是为创作服务，要善于把临帖过程中所掌握的技巧与自己的个性相结合，实现理性调控下的感性书写。只可惜，此类作品在展览中并不多见。
除了临创方面的问题，作品中出现错字、别字、漏字及繁、简混用现象依然十分严重，值得我们当下所有书家思考。
临《平复帖》
临王羲之《虞休帖》
临《张迁碑》
临《礼器碑》
主 编
猪大人
出 品
黔艺空间
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