岭南画派的国际影响力：从广东走向世界的民族艺术瑰宝

高剑父

南瓜图

57.3cm×95cm

纸本设色

广州艺术博物院藏

岭南画派从广东展延上海走向世界（节选）

文/黎明

欣悉“海派与岭南画派交流展”将于上海和广州巡回展出，广东省文史研究馆嘱我写一些文字，深感荣幸。上海和岭南、京津是中国三大艺术中心，回顾和探讨海派和岭南派在近百年来艺术活动的历程，是具有重大的意义的。

我1940年少年时，从游罗宝山老师学习海派钱慧安人物画，海派风韵带给我深远的感受；后得到高剑父老师亲切的垂注，亲自灌注岭南画艺并在他带领下从事新宋院画研究，有幸随侍恩师十多年并任其助手，奠定我以中国画为终生追求和学习的契机，从艺七十多年，自得其乐。

高剑父

渔港雨色

44.1cm×68.4cm

纸本设色

1935年

中国美术馆藏

上海自1843年开埠以后，英、法、美三国次弟在上海建立租界，一方面是欧西的洋文化抢滩上海，另一方面国内其他地区文化也浩浩荡荡进驻上海；二百年来上海画派，随着经济发展，名家荟萃，为现代中国画坛，展示承前启后，光芒四射，开展更广阔的平台。而我们岭南画派也是从广东展延到上海，由于岭南三杰提倡折衷中外、融汇古今，独树新风，被定名为“岭南画派”。高剑父所倡导新国画运动，亦与胡适、陈独秀等领导的新文学革命浪潮交融，当我们翻开中国大百科全书，讲到中国现代画派，仅有岭南画派一条。

高剑父

老鼠偷枇杷图

纸本设色

52.5cm×61.5cm

东莞市博物馆藏

早在1905年（清光绪31年）乙巳九月高剑父以高卓廷名义在广州十六甫69号二楼创刊《时事画报》。1912年高氏兄弟在上海棋盘街84号创办“审美书馆”，出版《真相画报》，推介古今中外美术思潮，并发行各国美术书刊、画册、彩色精印美术明信片、月份牌画、年画、工艺制品……营销全国，远至海外，把中国画艺推展到广大群众，在上海画名藉甚。

高剑父

寒江雁影

纸本设色

55.2cm×104cm

20世纪20年代末

广州艺术博物院藏

当年剑父先生与康有为、邓实、黄宾虹等于哈同花园筹组“艺术观赏会”，并与吴昌硕、徐星洲、苏曼殊、黄晦闻、南社的朱少屏、刘三（黄叶老人）……交往，彼此磨合交融，一起参与国际交流。黄宾虹在真相画报创刊至结业最后一期，各期均有以笔名撰稿；吴昌硕、徐星洲两人曾为剑父兄弟镂印。这些艺坛往事，正好说明当年海派与岭南画派密切的关系。

徐悲鸿在其自传里，有详细的记载，原文如下：

“初，吾慕高剑父兄弟，乃以画马质剑父，大称赏，授书于吾，谓虽古之韩干，无以过也。而以小作在其处出版，实少年人最快意之举，因得与其昆季相稔。至是境迫，因告之奇峰。奇峰命作美人四幅，余亟归构思。时桃符万户，锣鼓喧天，方渡年关，人有喜色。余赴震旦入学之试而归，知已录取，计四作之竟，可一星期，高君倘有所报，则可安读矣。顾囊中仅存小洋两毫，乃于清晨买蒸饭一团食之，直工作至日入，及第五日而粮绝……遂不食。画适竟，乃亟往棋盘街审美书馆觅奇峰。会天雪，腹中饥，倍觉冷。至，肆中人言今日天雪，奇峰未来。余询明日当来否？肆人言明日星期，彼例不来。余嗒然不知所可，遂以画托留致奇峰而归。信乎其凄苦也。……于星期四下午，仍握笔作画，乃得一书，审为奇峰笔迹，乃大喜。启称视则誉于吾画外，并告知以报吾五十金。遂急舍笔出，又赴阮君处所负。阮又集数友会吾课画。月有所入，益以笔墨，略无后顾之忧矣。”

这篇感情洋溢的文字，记述当年与高氏昆仲的友谊。

据陶喻之引述马以君编“苏曼殊年谱”：

“1918年4月27日，在上海广慈医院（今瑞金医院）病入膏肓的苏曼殊去世前三日，曾嘱托前往探视的高剑父致书黄晦闻谓将不起，苏曼殊病逝后，高剑父又协助料理后事。”

这些艺术交流活动的历程，可以从傅抱石的文章所说：“剑父年来将滋长于岭南的画风由珠江流域展到长江，这种运动不是偶然，也不是毫无意义，是有其时代性的，高氏主持的春睡画院画展，去年在南京、上海举行，虽然祇短短的期间，也掀动起预期的效果……”

高剑父

1913年民国二年除夕，高氏三兄弟于黄叶楼围炉守岁，饮酒合作画并题句：

“心绪无端乱似麻，年年除夕不还家；从今画石心如石，怕见春残杜宇花；民二除夕，于沪上黄叶楼与奇峰、剑僧两弟围炉守岁，饮酒作画，以消寒夜。奇弟伸纸画石；僧弟继作杜鹃一枝，颇饶清逸；予补小鸟其上，聊破荒寒。嗟乎！人事靡常，而僧弟不可复作矣。因忆前尘，感而赋此，不禁有折翅之悲矣。”

又如1923年康有为、刘海栗主持“上海中日美术联展”，剑父师与汪亚尘、陈抱一、王一亭……等任评委，高师并展出作品《松风水月》《野塘秋趣》《寒鹭图》《赤松》《断桥》共五张，高奇峰、黄少强、张坤仪、赵少昂、何漆园、周一峰也有作品参展。

1925年剑父任佛山市立美术学院院长，翌年被教育部第一次全国美展聘为筹委。1929年作品《江关萧瑟》《绝代名姝》参加比利时万国博览会，获最高艺术纪录荣誉奖。这些活动，都为广大的艺术同道树立楷模。

1935年赴南京，担任“中英国际美术展览会”审查员，5月在南京举行个展，作品参加德国柏林人文美术馆揭幕展及法国巴黎之中国绘画展，剑父师作品《松风水月》被德国政府收藏。

1936年任南京中央大学美术教授，学生梁世德、陈景椿等组“亚风画会”；并先后在南京、上海举办“春睡画院同人”师生画展，轰动一时。寒舍收藏有高师任教中央大学授课模板《松苗图》。高师题识云：

“曩于中央大学尝授画松一课，自松之蓝茸始，而少而长而生而死，其间开花结实，风雨晦明，朝晖夕照，云霞雪月，烟露霜岚，都二十余帧。首都弃守，竟与城俱亡。嗟乎！国家不幸，是图因灰烬以藏其拙，亦不幸中之幸也。今遗难过澳，又值暮春三月，草长莺飞、杂花生树，感而作此。回首都门，不禁有哀江南之痛矣！廿八年春，剑父。”

高剑父

凌霄花图

112.1cm×55.2cm

纸本设色

1915年

上海博物馆藏

1937年任全国第二次美展审查委员会主席并参与展出；其后抗战爆发，碾转返粤。离沪前以春睡同人作品，参加苏联之展览，具体情况不详；惟该批作品曾于1950年展出于“澳门粤海大学”，当时家父兆锡公与余随高师参加开幕礼，高师惊觉乃参加苏联展出之作品，曾询问主办机构，主办机构解说是孙科先生借出藏品。高师对吾等说“苏联展览后，作品由孙科运返重庆代为保管”。闻道后来运往台湾，高师哲嗣高励节于台湾就学时，曾就此事询问孙科先生，未获答覆。该批作品至今仍未知去向。