在过去十多年电影圈的大繁荣时期，积累了众多弊端。封建化、裙带化、炒作专制化的现象屡见不鲜。许多圈内的既得利益者为了获取更多利益，逼迫流量明星、炒作争议话题，甚至采用见不得人的灰色手段，操纵排片、控制票房。观众心中早已积聚了诸多不满，一旦没有优质作品加以压制，这些负面因素便一同反噬而来。
有一个令圈外人难以理解的现象。作为在中国电影史上具有里程碑意义、真正意义上第一部达到世界顶尖水平的大片《流量地球二》，竟然在当年的金鸡和百花奖上全面败北，仅获得了一个安慰性质的评委会特别奖，导演、编剧、主要演员均一无所获。
坦率来讲，即便《流量地球2》在各方面存在明显瑕疵，单就其对于中国电影的开拓意义，也应当给予几个奖项。更何况，在第 36 届金鸡奖最佳影片的竞争中，战胜《流量地球2》的恰好也是一部特效大片《封神榜》。但任何一位看过这两部电影的普通观众，恐怕都难以理解后者究竟哪一点更优更强。只能说，第 36 届金鸡奖揭晓的时间是 23 年 10 月，当时的电影市场依旧向好，使得主流电影圈还有足够的信心继续肆意而为。
可惜到了如今，不论电影圈内如何进行商业互捧，以及花费巨资在媒体和社交平台制造舆论。现实已然证明，很大一部分观众对当下电影的质量和题材极度不满。因此，他们以极快的速度在电影市场中消失。直到此时，各路电影人才仿佛如梦初醒，开始呼喊保卫中国电影。
24 年国内电影营收的崩塌，并非是游戏、短视频之类的竞品直接冲击所致，但这并非意味着游戏这类新娱乐形式无法取代电影。相反，被取代的危机已经逼近电影产业。至少在 2024 年，游戏产业已经证明它们也能够打造重工业，甚至比大电影做得更出色。
实际上在我看来，国内电影行业所有人都应当感谢观众，在 2024 年竟然还贡献了 420 多亿票房，这或许是多数观众的习惯尚未改变太多。但倘若电影圈继续沿着当前的路线前行，未来就难以预料了。
上世纪曾经盛极一时，如今仅余星火的香港电影，以及在本世纪崛起，近两年又迅速坠落的韩国电影，这些周边同行的教训早已摆在眼前。一个躺在功劳簿上，傲慢自大，不愿与时俱进，迎合主流观众；另一个拍摄黑暗深沉的影片，只想在电影院让观众深刻反省反思。只要中国电影人愿意睁眼去看，起因、过程、结果其实都清晰明了。但倘若当事人不自我反省，后人哀叹他们却不引以为戒，那就只有后人继续哀叹后人了。
