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文 | 叶伟民
文笔好不是用难字生僻字，也不是用弯弯绕的句式，只需做到用词准确、句式简单、意境深远就可以了。
以上几点，过去的推文都分享过，还有个更隐藏的文笔魔法容易被忽视——行文的音律美。
真正的文笔高手，写起文章来就像哼小曲儿似的。
南朝沈约曾说：“高言妙句，音韵天成。”意思是优美的文辞，除了语句神妙，音韵还得高超，以达自然天成的境界。
用句大白话，就是好文笔不仅要看起来顺眼，读起来顺心，还要念起来顺嘴顺耳。
四个技巧，让文字也有舞步
道理不复杂，但做起来却不太容易。有四个技巧可供大家参考：
技巧1：注意平仄协调
古诗讲究平仄，故能使语句节奏分明、抑扬顿挫。现在写文章，虽说已无须如此严谨，但稍注意下平仄协调，也是能增加音律美的。
例如郁达夫在《故都的秋》中写过一句北方老话：
一层秋雨一层凉。
全句多是平声（一二声），中间嵌一个仄声（雨），就不飘了，稳得很。郁达夫也在这句后面也评价：
平平仄仄起来，这念错的歧韵，倒来得正好。
说个极简的理解，如果一个句子都是平声字（一二声），就换一个仄声字（三四声），反之也一样。这样能让平仄交错，音韵效果就立体且富有变化了。
技巧2：用点对仗
所谓对仗，就是前后两个句子在字数、词性、结构上都相对应，带来对称平衡的美感和节奏感。
作家汪曾祺就建议年轻作者多学点对仗，不一定很工整，但对语言很有好处。列举几句汪老的对仗金句：
家人闲坐，灯火可亲。
——《冬天》
夏天，一地浓荫。冬天，满阶黄叶。
——《幽冥钟》
北温泉游人极少，花木欣荣，凫鸟自乐。
——《四川杂忆》
鸡头米老了，新核桃下来了，夏天就快过去了。
——《夏天》
这些对仗不拘一格，很灵动。对称带来平衡，更带来回响，读起来口齿留声。
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技巧3：长短句搭配
长短句搭配比较好理解。就像跳舞，讲究快慢拍穿插，才能凌波微步，都一个拍，只会像赶鸭子过街。例如，海子的诗《面朝大海，春暖花开》第一句：
从明天起，做一个幸福的人，喂马、劈柴，周游世界。
读起来前面像长号，后面像鼓点，文字都有了舞步。
技巧4：用标点符号做行文节拍器
标点符号有停顿换气的作用，相当于音乐中的节拍，从而产生韵律感，让文字更耐嚼。
朱自清在散文《春》里，就大量用标点符号调节行文节拍，如下句：
园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。
在某读书软件，有读者给这句划线评论：“哈哈，忍不住想读诵起来。”很真实的反应。
别忘了这两个写作感官
看似有很多方法，其实也没那么复杂。
写完句子，大声读，反复读，看看嘴巴和耳朵有什么不舒服的地方。如果有，就要考虑修改了。
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我们常常以为：写作只需眼睛和双手参与即可，从没有想过嘴巴和耳朵的作用。而大作家们却常常把它们当宝。
作家老舍将朗读文章比作拉胡琴定弦，声音不对马上调整，免得一音毁全曲。他这样说：
嘴里念，耳朵听，我们会立刻听出文字的毛病来：有的句子太长了，应当改短；有的句子念着绕嘴，必是音节或字眼安排得不对劲，要设法调换修正；有的句子意思好，可是念起来不嘹亮，不干脆，听着不起劲，这必是句子的结构还欠妥当，或某几个字不大现成，应当再加工。一个好句子念起来嘴舒服，耳朵舒服，心里也舒服。
可见，朗诵是非常好的修改方法。相信自己的语感和审美，反复过嘴细品，美妙的句子没那么复杂。
