当蝴蝶扇起翅膀
巨浪
席卷剧场
「 “蝴蝶组”三部大戏连演来袭 」
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2025.1.11 22：00–2025.1.16 12:00
《臭虫》、《等待戈多》、《女仆》
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全网正式开票时间：2025年1月17日10:00
「臭虫」
孟京辉x马雅可夫斯基
1928年，《臭虫》诞生于马雅可夫斯基的笔下：一个有小资情调的年轻人普利绥坡金在自己的婚礼上被冻成冰块。五十年之后，被解冻的他发现世界全改变了。在一个实现了政治理想与物质、精神双重清洁的社会中，自己成为了一只被展览进动物园的臭虫……
孟京辉对话、致敬马雅可夫斯基，将《臭虫》搬上中国舞台并重新对文本进行了创造性的当代重构。在孟京辉的舞台上，普利绥坡金复活后所面对的世界是物欲横流而道德观念鱼龙混杂的。普利绥坡金不过只是全面崩塌的社会中的一个小坏蛋，却要被处以极刑……
马雅可夫斯基无疑曾看到过社会中的“臭虫”，金钱和欲望的驱使下使得个体发生异化，遭到社会理性和文明理想的驱逐。
在孟京辉的诠释中，“臭虫”既是具象的，也是抽象的。既是陌生的异化的，但又是熟悉的庸俗的。既作为被批判的典型，但同时又以孤独的姿态教育着社会。可以说，“臭虫”作为一只虫，其叮咬既是污染，又是一种类似牛虻式的刺痛与驱赶，警醒着庞大的社会体系在运转中回望一眼来时之路
——马雅可夫斯基在舞台上复活！
不知从何时起，舞台上被处以极刑的身体从普利绥坡金变为了剧作家本人。在这场跨越时空的论辩中，在一只孤独的“臭虫”的喃喃自语中，“叮咬”既发生在剧中的人物的身上，也发生在剧外每一个观众的头脑里！
「《等待戈多》」
孟京辉x塞缪尔·贝克特
在那片文明的荒原上，戈戈和狄狄在日复一日的蹉跎中等待着那个迟迟不来的“戈多”……
如果说，贝克特在二十世纪中叶所著的剧本反映出历经世界大战后人类文明废墟式的精神图景，那么在二十一世纪的当代，孟京辉则将时代气质的变迁融入经典文本表达，以独有的先锋美学形式将荒诞的力量发挥到极致——不止叩问着突至的死欲，更在舞台上淋漓极致地展现着背后那场荒芜的生。
孟京辉戏剧工作室最年轻、生猛的“蝴蝶组”领衔主演。长于21世纪的他们将对时代情绪的探幽注入表达。原剧本中苍老的狄狄戈戈变成了年轻人在暴走，无论是年轻还是年老，都共享一份心头的暮色与沧桑。
他们将彷徨与迷茫外化于肢体和语言。足尖和手尖一同张狂起舞，仿佛深陷荒诞泥沼，身体的每个神经与细胞都在厉声呼救与挣扎反抗。
舞台空间由混乱的历史性的美学符号浇筑。“等待”是属于全体人类的生存姿态，但同时每一个个体对等待的体验多有不同。《等待戈多》的舞台后方竖起了涂鸦墙，每个观众在走进剧场时都会登上舞台，用画笔绘出属于自己的“等待”时刻
——今晚的等待，是我们共同的狂欢！
舞台上每一个貌似疯癫的身影，都是我们内心中最孤独的一隅的写照。而唯一不那么孤独的时刻，或许就是坐在剧场里时忽然发现，原来每个人心里都与自己一样，都在等待着属于自己的那一个“戈多”。我们共享着同一片时空，隐秘地交换着心底的隐秘，共同“等待”那个也许会来，也许永远不会来的明天。
「女仆」
孟京辉x让·热内
克莱尔和索朗日身为女仆，却夜夜擦脂抹粉轮流扮演着她们的女主人，她们一遍又一遍在扮演的游戏中准备杀死扮演游戏中的太太。直到一个夜晚，游戏终于成为了现实……恨意在琐碎的生活中终于倾泻而出，背后闪烁的暧昧被恨意所谋杀。
最荒诞的“戏中戏”扮演，背后却最真实的欲念的流淌。嫉妒、仇恨等丑恶常年被遮藏在温驯的社会化的面具之下不见天日，不被允许露出任何一丝异样的端倪。
《女仆》在拷问人性之恶的同时，滋生了如此之恶的土壤也逐渐浮现在观众的眼前。当精致的社会化面具出现第一条裂纹的时候，恰是真实的张力在撕咬、拉扯、抗争。
孟京辉戏剧工作室“蝴蝶组”演员魏嘉、王颖、张晗运用出色的肢体动作与丰沛的情感在“戏中戏”的扮演中跳进跳出，让极致的荒诞与荒诞背后的精神性痛苦纵贯整场演出。
女仆们在日常劳作中的身体是精密运转的，是机械性的。在女主人的规训下，身体是僵硬的，工具化的。唯有在扮演中她们才能解放肢体，从而释放被压抑的激情与欲望。内心的欲望以直接外化的形式被无限放大，冲击着每一个观众的视觉神经，将观众席卷进这对姐妹扮演游戏的热浪狂潮中。
遮蔽与暴露，禁锢与释放，身体在一张一弛中呼应着深层主题的表达。
最极致的荒诞背后是对现实与时代最深的关照与体察。在三部戏剧里角色们最荒诞的生存姿态背后，我们得以窥见人性的挣扎与呐喊。
“蝴蝶组”的演员们将躯体幻化成蝴蝶翅膀，去捕捉情感的每一次扑闪与翕动。以年轻而生猛的生命状态一次次在文明的废墟上放生呼号，对世界发起勇往直前的进攻、挑战。
在戏剧的时空中，
我们得以乘风破浪。
《臭虫》
北京｜蜂巢剧场
2025.03.12-2025.03.16
《等待戈多》
北京｜蜂巢剧场
2025.03.19-2025.03.29
《女仆》
北京｜蜂巢剧场
2025.03.22-03.30
