世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司：是目前收藏齐白石作品最多的一家书画院，全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。
李可染和齐白石在一起
在某次展覽会上，一間寬大的厅堂里，挂着将近百十幅的国国。我走丁进去,首先被齐白石先生的作品吸引住。这些作品,神态生动,壮丽清新，使我成到了我們中华民族的磅确气魄，和偉大的創造精神。尽管旁边的作品,幅面很大,颜色重,但相形之下，就象一些影子似的,显得灰暗。
白石老人的画,不仅为一些美术家、赏家所推重，同时也拥有极为厂大的爱好者。解放以后，我們的政府对于这位老艺术家爱护备至，中央美术学院幷聘他为名誉致授。不少的进步美术家不仅对他表示敬重，幷且同样称揭他的作品。为什么齐白石能得到这样的光荣和每敬呢、这完全由于他在美术上的成就和贯献;而这又与他一生坚韌不屈的奋斗精神有着密切的关系。
▲齐白石作品《雁来红蜜蜂》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
白石老人一生过着极其质朴单种的生活。每天凌晨即起，作画刻印不知劳累。为了怕人紛扰,常把大門关。为了珍惜时，睡党及坐車时做蒜。他把整个的生命力量都献給了艺术。他对艺术所下工夫,坚忍持久,从不間断。据他母亲逝世时有十天未作画,这在他生乎是仅有的事。因之他数十年来作画之多,真是千千万万,难以数计。我們的美术史上,記裁古人用功勤苦的情形,有“池水尽黑”的故事。白石老人是个有絕大天才的人，在这一点上也承樾了先贤的坚毅精神，付出了絕大的代价，他的成就岂是偶然。
我們研究白石老人的作品，首先不能忘记他已届九十岁的高龄,在他少壮的年代,中国的艺术环境同现在是大不相同。那时的中国画,已随着殘破的封建社会,陷到最为腐朽颓的阶段。公式主义的代表作家四王(王时敏、王鑑、王原郗、王)虽早已死去,然而他們的承繼者、所謂正統派画家，都是走着“离开古人不敢着一笔”的絕路。他們崇拜古人,却不善批判地接受古人的题,而把古人的成法象一条繩子似的，把自己牢牢捆縛，弄得作品奄奄一息，甚至完全丧失了生命。另外一派在野的文人画家，承了明遗民画家及揭州諾画家的傅統，反对公式主义者的死守成法，主張制造。然而他們大半又把創作的源泉,寄托在个人的主观思想里,因而他們的作品仍然得不到眞实的表现,而且失去了群众的欣赏。
▲齐白石作品《松柏八哥》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
白石老人生长在这样的艺术环境里，他不替成公式主义者死墓古人的作品。他的艺术思想，过去是會冠倾向于这些在野的文人画家的。我调在他的柞品里，确也可以看出他是接受了明遗民画家及乾嘉間揭州諾画家的某些特长。然而他的接受是有批判的，同时是有发展的。他接受了这些作家的反对死守成法及主張制造的精神;接受了他們笔累上的表现力,但在创造上却矮正了从主观出发的缺点。在他最近自写的小傅里有这样的话:“二十岁后,弃斧斤学画像,为万虫写照,百篇傳神。只有虫中之龙,未見过,不能大胆敢为也。”描写不根据空想“傅神”“写照”都从客观物象出发,这样就使老人在創作上找到了真实的源泉。
老人六十岁前画草虫时，家里就养了很多的虫子。画虾,常在笔洗里放者两只活虾。他有-部借山图(山水画)，就是他四十岁后，五次出游西南各名山胜迹的成果。今年春节前,老舍先生选了四句苏曼殊的,请老人作画。内中有一句是:“芭蕉叶卷抱秋花”,老人因为不熟悉芭蕉叶卷的情形,时当严冬，又无实物可作参证，逢入便問芭蕉的卷叶是从左到右,还是从右到左的。沒有得到正确的答案,結果没有画上卷叶。由此小小事例,可知老人在创作上对物象的实,是抱着何等重砚的态度。
▲齐白石作品《飞蛾》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
白石老人的画,有细到纖毫毕现的草虫,有粗到了了几笔的虾蟹。不管是粗是細,同样的都表現事物达到了形神兼备的境地,试看老人画的草虫,那两根敏銳的触須,真有一触即动的感觉。这决不是仅仅靠着摹写死的标本所能办得到的。再看他画的墨蟹，那脚爪活动的眞实状态,更不是主观主义者凭空造所能梦見。老人售告诉我说,他自己画的墨蟹，与那些伪作的容易分辨;他画的蟹腿鲍潇而表面属平,伪作往往是滚圆的;他画的解是横行的，伪作常是蜘蛛似的向前爬行，这样就完全失去了蟹的特性。由此可知老人对物象的認識和表現又是何等的深刻。
他画的小，不仅画出身上的茸毛,而且画出了小动物可爱的稚气。画的蜜蜂,那膀飞动，真仿佛要叫你听到了嗡嗡的声音。………对着这些生动的形象，我想任何人都会承認老人的作品是写实的。然面我們若把他画上的形象与真实物象对比，又一定会威到这二者之間有着相当远的距离,那画面上的形象,都是过千锤百炼，净了加过工的。他在作品上题过这样的话:“作画妙在似与不似之开。太似为媚俗;不似为欺世。”那种毫无創造，完全以形色酷似来討好庸俗人的作品既为他所不取,同样“逸笔草草,不求形似”的文人墨戏也责之为欺出·。他的创作,从客观事物出发,把实对象加以思想威情的鑄造，而后用他有力的笔墨表现出来。因此他的作品形神兼备,显示出健康的特色，一扫当时文人画的主观，视形象的病态作风。·
▲齐白石作品《莲蓬蜻蜓》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
白石老人的作品,还有另一个特色:就是色彩艳丽，充满了坐命的朝气。我們知道中国画在元朝以后，由于士大夫面家思想的消极,鲜艳的色彩便一天一天地在回面上衰退,惨淡颓的情一天一天地在画面上增长。早在米胡就有画家写出了这样的:“雨里烟村雪里山,看时容易画时难。尽知不人时人眼，多买胭脂面牡丹!”雨景雪景都是不用色彩种用淡墨画成，因为不为群众所欣賞,才使作者发出了感喟诗句。元朝以后的山水,家在色彩上大多只喜欢使用一点淡淡的赭石，名曰“浅绛”。画面的情也以'冷逸”“苦涩”为高。这样甚至使以后的画家产生一种极不正常的看法:为高深的艺术，只能表现苦哀愁，鲜艳的色彩与高的面格不能相容。这样不仅使国画远离了群众:同时也使它发展的道途日签狭窄。但是在白石老人的作品上，却相当的正了这些偏頗的病态。
他画的牵牛花，红艳到了点，具仿佛受了一夜甘露,迎者朝阳，欣欣向荣，使人看了精神为之振奋。过去曾見他画过一幅“蓮花翠鳥”及一幅“紅梅寿带”,五色紛,絢灿极了。然而幷未因此就降低了画格。老人的面，不仅在色彩上作风上表现出秋快峰嵘的情籍，同时还欢喜直接使用一些民間吉群的题材，如“大吉大利”“喜上眉梢”等等，这些为怪癖的士大夫画家認为“俗”的题材,一到了他的笔下,同样的能成为高度的艺术品。他的作品所以能博得很多人的喜爱,这也是一个主要的因素。
▲齐白石作品《喜上眉梢》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
由于白石老人的这种创作方法，由于他数十年艰苦持久的功力，在他的作品成就上，不仅打破了公式主义者死硬成法的束井且矮正了文人画“不求形似”的缺失;同时把水墨画的技法,从原有阶段向前推进了一步，使它富有了更高度的表现力。我們看任何平凡的壁材,到了老人手里，就能“化朽腐为神奇”,具仿佛到了“点石成金”的程度。記得有一次，我告诉一位美术界的朋友说老人画的樱桃是如何的美妙。这位朋友怀疑地说:“樱桃形色都极少变化,如何能制成美好的作品?”及至看見了原画,那紅艳的饱含液计的颗粒，及錯綜变化的枝梗，加上装饰风的果盘所形成的效果，不仅属上打消了他最初的怀疑,幷且使他留恋在画前不肯离去。記得我初到北京,第一次老人作虾,在十几分的制作中真是使我感到惊异。他回一只虾，其容易就象普通人写一个字，笔墨过处体积,质、动作、神气,应有尽有,结果游泳在水里透明体的虾子栩栩如生地出现在紙上了。这样你能不惊叹他水蛋面的现力嗎?
为什么白石老人生长在那样颓廢的艺术环境里，而能走向比較健康正确的道路，因而提高了水墨画的表现力呢?我器为这除了有它当时社会的因素外,还有一点是不容忽的,这就是他出身于劳动人民,朴素的品质,和民間艺术对他作品的重大影响。老人会做过不少时期的雕花木匠。
据說他雕的花板是“刻画入种”的。一十岁后又做过画像的画工,他画的人像不仅能傅达神气,而且有表现从秒衣透露出袍褂花秋的絕技，可知他的写实技巧是很高明的。因为原来是民間艺人，所以能很自然地把民間艺术健康写实的特色,带到他的艺术里来，这是一点。
▲齐白石作品《大富贵且寿》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
白石老人四十岁后，虽然人了士大夫之林,成了专业的艺术家,但他一直保持着质朴劳动人民的高貴品质,一生不会活名釣誉,不知使用手段，一切全自己天才的劳动創造,靠着欣赏者的拥护爱戴。因之他的作品,自然就与一部分群众欣赏者有着直接密切的联系，自然就得照顾到他們的要求,满足他們的要求。一般欣赏者的要求与艺术的提高发展，在过去旧国画中本存在着很么很深的矛盾，白石老人却能因此慢慢把它克服了,我認为这种成就是难能可贵的。
艺术原为群众而创造,而旧国画数百年来,却演着远离群众的悲剧。成百成千的画家都在叹息着:“阳春白雪,曲高和寡!”却不知深入地挖掘这矛盾的根源。白石老人处在这样的艺术环境里，独能以艰苦自学,天才創造,接近了群众的欣赏。博得广大的欣赏者的爱戴，这不能不使我們惊佩!当然他的创作，受了时代的限制，所表現的题材，有一定的限制。但我們从他的作品中至少可以器融到:国画中的水墨国可以写实;可以使用艳丽的色彩;可以表现欣悦向上的情威;幷且它具有相当高度的表现力。他的作品不仅具有現代人健康朴素的思想威情，同时又包含着深厚的傅統和独創性的风格,和一般所謂文人回很不相同。这在我們新国画技法的发展和制造上,具有开启宽广平正的道路的作用;給予了宝贵而又丰富的滋养。我認为这是白石老人在我們美术上的重大献，也是他在美术史上不可磨灭的成就。（未完待续·选自：齐白石传人书画网、齐白石书画院）收藏书画，就找“白石传人”的齐白石书画院，版权所有，现场创作，齐白石画派，百年传承，一脉相传，只做真迹书画，集聚众家之长，现场创作，可根据藏家要求定制字画，可合影!常年售收高端书画，寻找合作高端书画经纪人、合伙人、大区负责人，主要运作齐白石生前的同款画画毛笔、齐白石画虾专用宣纸、齐白石墨块、齐白石自制颜料配方、齐白石画工笔草虫秘法、齐白石小女齐良芷藏父亲齐白石书画遗作真迹展及齐白石小女齐良芷自藏书画名家专场拍卖、齐白石传人、中国齐白石书画院院长汤发周致敬齐白石诞辰160周年重现齐白石笔下的微观世界书画展等项目，还有运作齐白石、张大千、吴昌硕、徐悲鸿、齐良芷、齐媛媛、齐良琨（齐子如）、齐良迟、齐良已、齐良末、齐秉正、齐秉颐（齐九十）、齐自来、齐秉慧、齐晓溪、齐展仪（齐秉声）、齐秉淑(齐二澄)、齐寿余、齐育文、齐丽霞、齐由来、齐佛来、齐慧娟、齐硕、齐景山、齐水莲、齐燕君、齐社君、齐驸、齐艳芳、齐艳喜、齐晓清、齐晓红、齐江山、齐昆山、齐君山、齐世源、李可染、李苦禅、娄师白、郭秀仪、王森然、王雪涛、卢光照、王漱石、王天池、王文农，杨秀珍、傅石霜、王铸九、崔广五、汤发周等齐白石传人价值百千万以上的书画、印章真迹作品，亦可接受NFT、数字藏品、元宇宙、、跨界品牌联合，文化赋能资源整合等操作，欢迎有实力的网络公司竞标。（图文选自：齐白石传人书画网）（本文图片素材选自：齐良芷眼中的齐白石、齐白石书画院、齐白石传人书画网）
注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
甲辰年 【龙年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）
