李可染（1907—1989），江苏徐州人。中国近代杰出的画家、诗人，画家齐白石的弟子。李可染自幼即喜绘画，13岁时学画山水。43岁任中央美术学院教授，49岁为变革山水画，行程数万里旅行写生。擅长画山水、人物，尤其擅长画牛。
白石门下数百，“二李”成就最为瞩目。但李可染拜师齐白石与李苦禅情况不同，他是中年求变，在任教北平国立艺专期间拜师齐白石，那么，十年学师，李可染到底从齐白石处得到了什么？齐白石教导李可染：“我快九十岁，还在写楷书。”暗示其书法过轻过快，而李可染则多次强调：“我在齐白石老师家学画10年，主要学他的创作态度和笔墨功夫。最大的心得是线条不能快。”
1950年，在大雅宝胡同甲2号庆祝白石老人90岁寿诞时合影，前排从左至右为：齐白石、李苦禅、李可染（抱女儿李珠）
齐先生明显地欣赏可染的画。齐九十，可染才四十刚出头。李向齐产生后来拜师的动机，是对齐艺术的景仰，并且发现这位大师的农民气质与自己某些地方极相似，已经不是什么常人亦步亦趋的学习，更无所谓“哺乳”式的传授。一种荣誉的门下；一种艺术法门的精神依归。
——黄永玉
1953年齐白石与李可染在一起
一幅风景画改变了李可染的人生轨迹
齐白石门下数百，唯独“二李”是其最为欣赏的，第一个是李苦禅，第二个，则是李可染。而李可染跟齐白石结识，也因徐悲鸿牵线，说到李可染与徐悲鸿的认识，又不得不提他的风景画。
1942年，李可染一批农村风景画在重庆展出，引起了当时从国外辗转到重庆的徐悲鸿的注意，并且越看越喜欢，随即托人带话给李可染，愿意拿自己的作品与其水彩风景画交换。
李可染闻讯后颇感吃惊：“徐先生是我们美术界的老前辈，他喜欢我的画，要哪张就拿那张好了。”没几天，李可染便接到了徐悲鸿的一封亲笔信，言及他已拿了一幅李可染的风景画，并随信赠寄了一幅他画的猫，互换画作，这便成为了徐李二人结交的开始。
李可染《蜀山春雨图》
三年后，徐悲鸿又在一次李可染与林风眠、丁衍庸等人的联展上，买下了李可染一幅《牧童遥指杏花村》,对于徐悲鸿这种对年轻人的爱护与鼓励，使得李可染这位生性腼腆、不喜欢交际的人从此也经常去拜访他。
徐悲鸿对齐白石的推崇，非比一般，他更藏有七八十幅齐白石作品，通过他，李可染渐渐对齐白石有了深入的了解，“这些使我心神向往，倍加崇拜。”李可染曾回忆称。一次,徐悲鸿说：“你如此崇拜齐白石，有机会我介绍你跟齐老先生认识。”
因齐白石在北京李可染舍弃杭州艺专
1946年，李可染艺术生涯中的又一关键时刻出现了，两份聘书同时送达他的手中。一份是母校杭州国立艺专发来的聘书，一份是徐悲鸿请他去北平国立艺专的聘书。可染对母校感情深厚，回母校工作可以了他的心愿。
而后者却更有吸引力，北平是中国文化古城，有故宫藏画，在当时的李可染心中，北平几乎就是一流艺术的代名词，更重要的，还有他素来仰慕的大师齐白石、黄宾虹。他回想起当年徐悲鸿说引荐认识齐白石的事后，便立定决心北上。
李可染《漓江纪游》
那年底，徐悲鸿在家里邀请文艺界、画界的好友聚会，特意向已经八十有余的齐白石引荐李可染：“江南来的青年人李可染，最崇拜你，想拜师求教。”也许是因为听惯了那么多人的恭维，齐白石对于一般青年的求教欲望早已麻木了，哪怕是徐悲鸿介绍的。所以，这一次，齐白石对李可染并没有多少印象。
李可染《牧牛图》
第二年春，李可染带了20张画第二次拜见齐白石，则由此引出了一段动人的故事。当时，齐白石正在躺椅上养神，画送到手边，他便顺手接过。起初他还是半躺着看，待看了两张以后，他已不由自主地坐了起来，再继续看，齐老眼里放出亮光，身子也随着站了起来，边看边说：“这才是大写意呢。”
李可染《人物》
齐白石晚年有个习惯，认画不认人。看完画以后，他将注意力转移到可染身上，问：“你就是李可染？”李可染忙答应。齐白石高兴了，赞许道：“30年前我看到徐青藤真迹，没想到30年后看到你这个年轻人的画。”
徐青藤即徐渭，是明朝著名的花鸟、山水画家，其画以用笔豪放恣纵，潇洒飘逸，名重一时，对后世亦有极大影响。齐白石生平十分推崇徐渭，由此可见他对可染的赏识。
徐渭《驴背吟诗图》
李可染《骑驴》
谈话间，齐白石取下自己身上的一串钥匙，打开一个柜门，拿出一盒类乎“蝉翼宣”的上好皮纸，对李可染说：“你一定要出本画册，用这种纸，你没有，我有……要用珂罗版精版，你没钱，我给你，我写序跋。”
李可染告辞时，齐白石留他吃饭。也许是出于首次登门的客气，李可染再三推辞，齐老动了气，对正要迈出门槛的李可染大声说：“你走吧！”这时，照顾老人的夏护士示意李可染：“听齐老的，留下吧。”从此，齐白石与李可染结下不解之缘。
李可染《人物》
李可染迟迟不拜师齐白石亲自问原因
回到家里，李可染给妻子邹佩珠说，白石老人要收自己做学生了，日后找几个朋友，请一下客，给老人家正式行个拜师礼。邹佩珠也很高兴,说是要攒些钱下来才好请客啊！但齐白石却有点“坐立不安”了，过了数日，尚未见李可染前来拜师，他问徐悲鸿：“你说的那个李可染要拜师，他到底拜还是不拜？”徐悲鸿转达此事，李可染说：“齐白石早已是我的老师了。”齐白石误解了，心情郁闷，不时地对身边人念叨。其三子齐子如马上找到李可染，说老人家生气了：“李可染这个年轻人，他不会拜我做老师的，他的成就，将来会很高。”听到这句话，李可染急忙去见齐白石，解释原因：“我没有什么东西孝敬您老人家，不敢行拜师礼。”并言及拜师必得请郭(沫若)老和悲鸿先生在场主持，必得隆重。齐白石心直口快，连声说：“什么也不需要，不用你花钱，我有钱。”
李可染茅塞顿开，当天在齐老第三子齐子如陪同下执弟子礼。
齐白石对李可染说：“我九十岁了还是写楷书。”
李可染《嗅梅图》
齐白石将晚年收弟子视为人生一大快事，对可染十分推重。他曾画《五蟹图》送给可染，上面题句：“昔司马相如文章横行天下，今可染弟书画可以横行也。”可染画一幅写意人物《瓜架老人图》，画的是一位老人在瓜架下乘凉打盹，整幅画超脱秀逸，卓尔不群。齐师看后，连连称赞，题句曰：“可染弟画此幅，作为青藤图可矣。若使青藤老人自为之，恐无此超逸也。”还在《耙草歇牛图》上题：“心思手作，不愧乾嘉间以后继起高手，八十七岁白石丁亥。” 李可染对齐师有深厚的感情，直到晚年仍念叨着齐师。他多次提及：“我在齐白石老师家学画10年，主要学他的创作态度和笔墨功夫。”
李可染《人物》
齐白石有上好印泥两盒，六两一盒，价值等金，乃珍爱之物，1957年，齐白石已是90多岁高龄，一天李可染去看老师，临走时齐白石说：“可染，等一等，我有东西给你。”老人打开柜子，从里面拿出一盒印泥，说：“你拿去吧！这是最好的西洋红印泥。”李可染惊愕地说：“老师这么好的印泥我不敢收，还是老师留着吧！”齐白石说：“一定要拿去，有一天老师不在了，你盖印用印泥时还会想起老师……”后来，李可染往往是在画出令自己很满意的作品时才愿意使用这盒印泥，他一直把这盒稀世印泥当作是恩师的奖励，自认只有满意的作品才对得起齐师的重恩。
李可染《忽闻蟋蟀鸣》
一次，李可染拿着画让齐白石批评指点，齐白石看了画沉静了一会儿，说：“我一生特别喜欢草书，尤其是徐渭徐青藤潇洒的字和画，可我一辈子到现在，快九十岁了，还是写楷书……”齐白石婉转地指出李可染作品快与轻的毛病。1947年，李可染书体上有了新的变化，每个字最后一笔的伸展，横笔画最后收笔时向右上方翘起的汉代隶书笔法，都与齐白石的用笔特点相似，李可染透过齐白石影响，开始由石涛、八大的传统转向了更晚近的金石画派的新传统，这是李可染四十年代做出的最意味深长的选择。
1984年，齐白石诞辰120周年之际，李可染手书对联：“京都游子拜国手，白发学童感恩师。”
