第一位不得不提的明式家具收藏家、研究者是陈梦家先生,他是诗人、古文字学家和考古学家。读者可能不知道的是,陈先生还是一位家具痴迷者,上世纪50年代,他骑车到北京各处寻觅老家具,不亦乐乎。最叫他痴迷的包括黄花梨八仙桌、明式小方桌等。《殷墟卜辞综述》等作品的稿酬让他比较自如地做这件事,将所购置的家具存于胡同里的四合院。好友王世襄就感叹,“梦家此时已有鸿篇巨著问世,稿酬收入比我多,可以买我买不起的家具”,不过受陈先生的影响和帮助,王世襄开创性地做了明式家具研究,出版《明式家具珍赏》等专著,成为这一领域的大家。

到了80年代,一名叫伍嘉恩的香港女士作为收藏晚辈开始与王世襄交流,写信往来,受其指导,多年后也成为明式家具的学者,有中国“黄花梨女皇”之称。这本《明式家具三十年经眼录》即为伍嘉恩的作品,她在扉页写有“谨以此书纪念王世襄先生”,以示对老师的怀念。《明式家具三十年经眼录》在初版《明式家具二十年经眼录》的基础上增加了过去几年明式家具的新事新发现。全书以图片为主,配得上“琳琅满目”几个字,文字说明简要,并附有一些小故事。故事的叙述性与预期有一些差距。值得一提的是,对家具感兴趣的读者不可错过书的附录,特别是令人叹为观止的榫卯图。构件图令人感叹,拆给读者看的细节展示了古人造家具的设计技巧。

以下内容经出版方授权节选自《明式家具三十年经眼录》中关于圈椅等椅类部分。摘编有删减,标题为摘编者所起。注释见原书。

原文作者|伍嘉恩


《明式家具三十年经眼录》,伍嘉恩著,生活·读书·新知三联书店,2024年9月。

1.圈椅

圈椅是明朝家具主要椅型之一,世界各类家具发展史中,唯独中国家具有圈椅形设计,20世纪家具设计师从中得到启发,创作出各种现代椅具,为人所知。


开光圈椅。图片来自《明式家具三十年经眼录》,下同。


如意头开光。

椅背形状圆如圈,以楔钉榫五接或三接而成,扶手出头,椅盘下设券口牙子,腿足外圆内方,是圈椅的基本形式。此椅三接,圈背抛出大圆形,扶手弧弯度也特大,靠背板浮雕如意头形花纹一朵,由生动卷尾双螭组合而成,上端两侧有与靠背板连做的托角牙子。椅盘下券口牙子,曲线圆劲有力,浮雕卷草纹。圈椅后背和扶手连接斜形一顺而下,令坐者不仅肘部有所倚托,腋下一段膀臂也能得到支承,这是圈椅的一大特点。


黄花梨大素圈椅及其背板。

黄花梨木五接圈椅长63厘米,宽49.3厘米,高106厘米2。体积比一般圈椅高与大。设计与前例基本相同,但全身光素,只在椅盘下券口牙子起阳线。此椅选料讲究,木纹生动华美,将黄花梨木的特色展现得淋漓尽致。

明朝座次有等级之分,大位均保留予长者与贵宾,此件大型圈椅在明朝相信是较重要的坐具。


扶手连鹅脖圈椅。

圈椅扶手不出头而与鹅脖相接,也略去联帮棍的做法,属较少见的例子,靠背三段攒成,上段落堂作地透雕云纹,中段平镶木板,下段为落堂卷草纹亮脚。椅盘下采用罗锅枨加矮老。

明代座椅四根管脚枨的安排标准造法,正面一根最低便于踏足,两侧的两根高些,而后面的一根最高,匠师称为“步步高赶枨”。亦有如现例,两侧管脚枨最高的“赶枨”造法。目的是避免纵横的榫眼开凿在同一高度上,以致影响到椅子的坚实,两种皆是标准明代椅管脚枨的造法。


龙纹开光圈椅。


龙纹开光圈椅上的鲤鱼翻跃波涛纹。

此椅靠背板上做出壸门形开光,起饱满的灯草线,开光内透雕游龙纹,玲珑剔透。下端刻山形,起阳线,内高浮雕鲤鱼翻跃波涛,寓意仕途得志,飞黄腾达。后腿上截和前腿上截的鹅脖与椅盘下腿足一木连做,上圆下方,方腿立面平直,安高罗锅枨牙条,紧贴座下横枨,与腿足齐平。这些都是圈椅不常见的造法。

2.南官帽椅


黄花梨高扶手南官帽椅。


黄花梨高扶手南官帽椅上的“挖烟袋锅榫”和“挖烟袋锅榫”。

黄花梨高扶手南官帽椅,长57厘米,宽43厘米,高88.6厘米。搭脑与扶手均不出头的官帽椅叫南官帽椅,与四出头官帽椅一样,名称来自北京工匠的命名,暂未找到文献的依据。椅圆材做,三弯靠背板浮雕花纹一朵,由朵云双螭组合而成,搭脑与扶手以“挖烟袋锅榫”和后腿上截与前腿上截鹅脖连接,一木连做。椅盘下素牙子,采用微微下垂“洼堂肚”式。此对椅除去扶手后部较高,可视为矮型南官帽椅的基本式。扶手后部较高,能达到与圈椅异曲同工的效果,令坐者不仅肘部有所倚托,腋下一段膀臂也得到支承。


南官帽椅。

此对椅子搭脑削出枕头,与扶手同以“挖烟袋锅榫”和腿足上截连接,三弯靠背板,三弯联帮棍,相当标准。但腿足上用圆材,连木做下成方材的造法就较特别。这结构原来十分合理,因为腿足的方形令承接椅盘的面积增大,更加坚实。但一般椅子多追求视觉一致,只有少部分会采用上圆下方造法。此例另一特点是脚踏上安装铜护片,仔细审查后证实是原有。

3.玫瑰椅

用纤细圆材构成方靠背、直扶手、带侧脚的椅子统称玫瑰椅。不似其他椅名的命名那样与形状或结构有关联,玫瑰椅之名令人费解,来源待考。它们的靠背矮,多在90厘米以下,方背与直扶手也限制着座面上的空间,不如其他椅类的弧弯构件,让人感觉较宽敞,于是被误定为次要的坐具,甚至是内室才使用的女眷用坐具。其实玫瑰椅的椅盘尺寸一般与官帽椅、圈椅无异,绝对不细小或狭窄,而玫瑰椅形就早有宋代画如《十八学士图》等见用于高堂,上坐文人雅士。


黄花梨券口靠背玫瑰椅。

黄花梨玫瑰椅长59厘米,宽45厘米,高84厘米。靠背框内安装券口牙子,雕回纹,下接在近椅盘上的横枨,枨下施矮老,认为喜欢紫檀木沉穆的黑色是优良家具增大霍氏藏品系列。扶手下亦有横枨矮老,座面下装壸门式卷口牙子。这是玫瑰椅最常见的样本。


紫檀券口靠背玫瑰椅。

紫檀木玫瑰椅,靠背内镶嵌正中有尖并雕卷草纹壸门式轮廓券口牙子,两旁与直牙上部出小钩,座面下安罗锅枨,紧贴椅盘底,管脚枨下也安高罗锅枨。紫檀木明式座椅,十分罕见,传世实例大部分是康、雍、乾或更晚的清式制品。台北藏家陈启德先生拥有一30例,与这对同出一辙。明代制作时当还有一张,共凑成一堂。

玫瑰椅款式变化颇多,不能尽列,现选较不寻常的数件实例。


黄花梨透雕靠背玫瑰椅。

此一件方背内打槽,嵌装透雕螭虎龙纹花板,正中成莲瓣形题诗开光,透雕两面做,刀工熟练快利。椅盘下券口牙子两旁吐尖,此况不常见。靠背花板采用黄花梨制家具颇常见的图案化螭虎龙纹,龙尾及四足均变成卷草,互相交接,取得卷转圆婉之势,透雕填满整个后背开光旁的四边,熨帖成章。


黄花梨波浪纹围子玫瑰椅。

黄花梨波浪纹玫瑰椅。波浪纹式纤细直棂,装入椅背框与扶手下空间,似流水像波浪,甚有动感。采用这美丽纹饰制家具,在崇祯十三年(1640年)版寓五本《西厢记》彩色版画插图中已能见,在第十三“就欢”一折,崔莺莺赴约与张生幽会一图内的四柱床围子,采用的就是波浪纹。


波浪纹围子床。《西厢记》插图,明崇祯十三年(1640年)寓五本。

原文作者/伍嘉恩

摘编/罗东

导语部分校对/柳宝庆

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