文徵明，这位江南才子，他的一生并非一帆风顺。早年的他，甚至被邻居视为“白痴”，直到九岁才开始学会说话。然而，正是这样的起点，塑造了他日后不屈不挠的性格。他的成长之路充满了坎坷，九次参加科举都未能中举，甚至因字迹丑陋而被考官置为三等。
这无疑是沉重的打击，然而，他凭借着不屈不挠的性格和对书法的热爱，踏上了艰辛的磨砺之路。“诸生皆饮，徵明独临写千文，日以十本为率”，日复一日的刻苦练习，让他的书法技艺逐步精进，最终成为明代 “书法三大家” 之一，实现了从平凡起步到书法巨匠的华丽转身。
文徵明87岁小楷书离骚九歌卷，上海博物馆藏。
文徵明一生多次书写《离骚》，不同年龄段风格各异。早期受赵孟頫影响，字体略扁，起笔尖细；而 82 岁的《离骚经》则呈现出融合欧体险峻与魏晋飘逸的独特风貌，反映了他书法技艺的不断演进与对多元书风的融合创新。到了 87岁创作的《离骚经》，虽字径仅 0.5 厘米左右，却依然笔法精到细腻，毫无老态龙钟之感，足见其晚年书法的炉火纯青与深厚功力。
从整体风格来看，《离骚经》端雅整齐，行气自然流贯。其字势修长清俊，总体呈纵势，有着欧体的影子，如 “期”“胡” 中横折钩的书写，展现出险峻挺拔之感；同时又将王羲之书风的飘逸蕴藉融入其中，潇洒自然，在温文尔雅与端庄秀丽之间达到了精妙的平衡。
起笔多露锋，行笔流畅自然，收笔和转折处则多用圆笔，如 “而”“易” 字的转折，婉融遒润，减少了凌厉之感，使字态更加圆融温和。
长撇藏锋起笔，行笔过程如行云流水，收笔含蓄内敛；短撇突出啄势，短促有力，顿笔明显，富有节奏感。
捺笔撇敛捺放，近似章草，长捺起轻收重，弧度变化丰富，或直或曲，平捺 “一波三折”，反捺活泼灵动，尽显笔墨韵味。钩的处理淡化弱化，含而不露，似有千钧之力蓄势待发；挑画轻出斜行或顺势峻发，简洁明快。折笔顿笔外拓后下行，方圆结合，轻重有别，筋骨内蕴，展现出强大的笔力控制与高超的书写技巧。
它打破了小楷平正板滞的常规，以横放的梯形为主，左高右低，满篇欹侧，营造出强烈的侧视效果与动态美感。但这种欹侧并非杂乱无章，而是在不平衡中巧妙地寻求平衡，以偏得中，以欹复正，险中求稳，斜正相生，展现出文徵明对空间布局与结构平衡的高超驾驭能力。
嘉靖丙辰春三月之望，有客持宋纸一卷。诣余请书小楷。因得古端研颇奇，试歙令置秋水亭墨，竟书一日至灯下。复补书九歌，书毕漏下三十刻矣。余今八十有七，明后年将及九十。恐老眼日昏，不知赏能作此否？徵明。
从风格取向来看，文徵明的小楷可分为细笔和粗笔两大类，细笔一类与王羲之清劲秀逸的书风一脉相承，如《落花诗》、《后赤壁赋》等均属于此类。粗笔小楷主要取法钟繇、欧阳询，这类作品体现出一种阳刚之美，也露出高古之意。
在很多人的眼中，四大才子以唐伯虎为首，而文徵明却少有名气，直至晚年才越居榜首，什么叫“大器晚成”在他身上得到了诠释。
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