直到看见了他的字，才知道什么才叫真正的书法。启功曾戏言，这位封疆大吏的字，要是让赵孟頫看了都自愧不如，我穷其大半生的精力也才学到其中不到两成的精髓。他就是——梁诗正
梁诗正，这位钱塘才俊，自幼便展露非凡天赋。五岁始言，然一经启蒙，四五言诗便能诵读，仿若宿慧在身。成长之路顺遂且辉煌，雍正八年高中探花，自此踏入仕途，一路平步青云，历任户部侍郎、兵部尚书、刑部尚书、工部尚书、吏部尚书等要职，横跨 “六部尚书” 之 “五部”，仅礼部尚书之位未涉，此等成就，在历史长河中亦属罕见。
梁诗正《跋王羲之快雪时晴帖》全幅
其书法之路，初时，他虔诚地临摹柳公权的法帖，在柳体的严谨刚劲中砥砺笔锋，打下了坚实无比的基础。每一笔画，皆如刀刻斧凿般刚健有力，字体结构严整，仿若壁垒森严的军阵，秩序井然。随着岁月的流转与阅历的增长，他将目光投向了赵孟頫与文征明。
赵孟頫的圆润隽永、文征明的典雅秀丽，如同涓涓细流，缓缓融入他的书法世界，使其笔法变得细腻灵活，如灵动的舞者在纸间翩翩起舞，行楷相间的风格初现端倪。
至晚年，他又师法颜真卿、李邕，颜体的雄浑大气、李邕的奇崛多变，为他的书法注入了磅礴的力量与独特的韵味，使其书法风格更上层楼，最终形成了端庄遒丽、古雅飘逸的独特风貌，宛如一位气质高雅、学识渊博的君子，于墨香四溢中悠然踱步。
而梁诗正的行书代表作《跋王羲之快雪时晴帖》，观其书风，明显受唐颜真卿《多宝塔碑》的影响，骨骼秀挺，仿若一位身姿挺拔的雅士，傲然挺立；气息连贯，似潺潺溪流，绵延不绝；气质文雅，如清风拂面，令人心旷神怡；错落有致，恰似园林中的亭台楼阁，布局精巧；疏朗分明，又如夜空中的繁星，清晰明亮。在馆阁体盛行的清代，此跋作宛如一股清流，相对难得地呈现出丰富的个人笔意。
其用笔精熟，功力深厚，每一笔皆内藏筋骨，而流美于外，笔画雄健秀丽，多姿多态，笔笔精到，法度严谨却又富于变化，于规矩之中尽显灵动之美。与王羲之行书的歪斜、飘逸相较而言，他的字体工整、笔锋犀利，易于辨认，宛如一位严谨的学者，条理清晰地阐述着自己的见解。
梁诗正的书法风格，既在柳公权的楷书里锤炼笔力，又在赵孟頫、文征明的行书中领悟灵动与典雅，更于颜真卿、李邕的书法中感受雄浑与奇崛。此外，他身为乾隆的文字秘书，其书法亦不可避免地受到乾隆书法喜好的影响。
乾隆对赵孟頫、董其昌的喜爱，使得梁诗正的传世作品中带有明显的赵孟頫、董其昌的风格烙印。
梁诗正与汪由敦、励宗万、张若霭、裘曰修、陈邦彦、董邦达等大臣共同敬跋《王羲之快雪时晴帖》。 梁诗正《跋王羲之快雪时晴帖》现藏于台北故宫博物院。
观其梁诗正的诸多书作，想必启功先生的 “启功体” 笔阖法度深受梁诗正的影响吧。 在清人王昶的《春融堂集》记载中，梁诗正曾在上书房为高宗作擘窠大字时，恰逢宪皇驾至，诸臣鹄立以俟，宪皇命作书，墨渍于袖，又命高宗拽之。
乾隆皇帝喜爱作诗，梁诗正负责为其抄录，甚至有些署名 “宝亲王长春居士” 的题跋便出自他手，他还担任过乾隆皇帝的 “代笔”，可见其在乾隆心中的地位。
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