1.
年轻人不要去走那种独木桥，不要走那条很窄的路，刚开始的时候，还是应该走宽广的路、走大家都在走的路，等到这条路走得差不多了，有能力了，你再去走独木桥，再去走一条别人不走的路。
2.
莫言曾经跟我说，他给我的墓志铭想好了，就是《许三观卖血记》最后的那句话，说到时候给我写在墓碑上。最后一句话比较粗俗，不好说出来。
3.
我是为了不做牙医才开始写作的，因为我不想总是看着别人张开的嘴巴，可是我的埃及同行看着别人张开的嘴巴好像乐此不疲，我猜想他在拔出别人的牙齿时也拔出了别人的故事，然后他在别人的嘴里装上了假牙，别人的真故事被他装进了小说。
4.
如果拔掉了智齿再装上假智齿，这样的牙医，说实话我没有见过，这样的文学作品，我倒是见过一些。
5.
两个衣柜可以把我们那个房间隔成两半，但是中间有一条缝，我们的书桌都是朝同一个方向的，当时他（莫言）在写《酒国》，我在写我的第一部长篇《在细雨中呼喊》。写累的时候身体往后一靠，从缝里面就能看到对方，感觉确实不太好，后来他找了一个挂历，八十年代影星们的挂历，一挂上以后互相看不到了，两个人就都写得很顺利了。
（提问：要是天天能看见就写不下去了？）
余华：反正他看我一眼以后，他没灵感了，我看他一眼以后，我也没灵感了。
6.
那个时候莫言稿费很多，是富豪，比我们都有钱。他拿Wa l kman用耳机听音乐，听的时候就会抖腿。军艺为什么只出了一个莫言呢？别人的灵感都被他抖光了（笑）。
7.
如果文学里真的存在某些神秘的力量，那就是让我们在属于不同时代、不同民族、不同文化和不同环境的作品里读到属于自己的感受。
8.
如果我现在只有三十岁的话，我就想考上北师大文学创作与批评方向的研究生，向苏童和莫言学习写小说。
9.
被过多的平庸作品弄脏了的阅读和写作，确实会看不见伟大作品的灵魂。
10.
一代又一代人都在犯同样的一个错误，就是拿自己的经验去指导年轻人，但是要知道我们所处的时代、我们成长的环境跟我们的父辈是不一样的。
11.
哈佛大学的王德威教授到北京来看我。他跟我之前没有见过，也没有通过信，只是通过台湾地区的出版商来给我们互相转达对方的意思。他第一次见到我之后很惊讶，说怎么是这么一个余华？一个那么开心、充满了阳光的余华……
12.
我今天来之前还看到三个人给我发过来同一张图片，“好消息：我过上了小说里的生活。坏消息：是余华的小说”，我觉得很好玩。
13.
今年九月我在韩国首尔签售的时候，天气很热，签售很多，都要写几句祝福的话。他们指定我要写什么话，我就给他们写什么话。有些地方我稍微改一改，比如说有人说，献给我最爱的谁。我说这是你最爱的，不是我最爱的。这个话我说我不能写，要不我回去以后怎么跟老婆交代。
14.
我依靠的还是自己的作品，我不是依靠流量。我此生奋斗的不是流量，是文学，高尚地说。
