上个月拜访雨果唱片的易有伍，发现除了他做录音后期的设备用上了Cello的Audio Palette(调色盘)，其他几套音响系统也都能见到调色盘的身影，作为专业录音师，易有伍知道在几乎不影响原有音色的情况下，一部好的均衡器能让音响系统变得更好听，变得更符合自己的口味，而Cello的Audio Palette调色盘前级正是家用模拟均衡器的首选。
调色盘的设计者是音响界奇人Richard Burwen，他既是电子工程师也是录音师，一生设计过的产品涵盖各类音响产品、电子有关操控模块、医学电子产品、甚至有线电视、实验室产品通通不缺。对音响界而言，他有一件产品是无可取代的，可惜当时卖得太贵了，没几个人买得起，那就是Cello Palette。在1980年代大家对EQ均衡器深痛恶绝的时候，他替Cello设计了一部划时代的产品，可惜至今仍只有少数人了解那六段EQ调整的用意。Cello Palette共有三个型号，频率调整点略有不同，第一款Palette Pre可调整频率20Hz±22dB、120Hz±12dB、500Hz±6dB、2kHz±6dB、5kHz±12dB与20kHz±22dB。另外的Cello Palette 与MIV可调整频率15Hz±25(29)dB、120Hz±14(14.5)dB、500Hz±6dB、2kHz±6dB、 5kHz±12dB、25kHz±20(24)dB。 这几段频率是他总结多年经验，发现对声音重播影响最大的几个频率，仔细调整通常都能有效解决空间扭曲所产生的结果。没有哪个空间是完美的，没有哪套音响系统是完美的，通通都有缺陷，目前数字化的DSP参数均衡器与Room Correction空间校正是弥补缺陷、让音响系统从不好听变为好听、或从好听变为更好听的有力工具，我也不断鼓励发烧友有机会都试试看。
看似很复杂的Manley Massive Passive电子管均衡器，搞懂了就能创造千变万化的声音
Cello Palette调色盘早就停产了，如果去找二手货，还不如选择全新的Manley Massive Passive电子管均衡器!由于长期受到被污名化的观念影响，大部分发烧友都没有正视参数均衡器与数字空间校正所带来的巨大正面效果，而只纠结于微小的负面缺点，实际上均衡器在录音室是必要工具，我们听到的所有唱片几乎都经过均衡器修正。历史上第一部被认可的均衡器应该是美国Pultec经典的EQP-1A和母带版本的EQM-1A，由二位曾在RCA工作的工程师联手设计。接着电子工程师兼音乐制作人George Massenburg在1982年发布了GML 8200，成为参数均衡器的鼻祖，包括后来的GML 8900动态控制器、GML 8300无变压器麦克风前级等，长达20多年的时间中一直都是行业最高参考标准。到了1998年，Manley Massive Passive推出，再次为行业树立新标竿，有人称它为被动式均衡器的经典，前述的Cello Palette调色盘反倒在发烧友之间流传的多，录音室用的很少(价格太高了)。
●输入：平衡XLR和1/4英寸（接受非平衡）
●输出：平衡XLR（接受非平衡）和非平衡1/4英寸
●额定电平：+4 dBu
●增益微调：-6dB-0dB-+ 4dB
44个频率（大约1/4dB/oct）
●调整频率范围：22 Hz-27 kHz
●均衡提升/削减范围：最大20dB增强或削减
●标称Q值范围：1.5到3
●最大输入电平：+ 21dBu
●最大输出电平（1kHz正弦波，1％THD + N，BW 22Hz-22kHz，负载100kOhms）：+ 35dBu
●频率响应（@ + 4dBu，
负载100kOhms）：-0.1 dB @ 10Hz，-1 dB @ 60 kHz
●总谐波失真（1kHz正弦@ + 4dBu，BW 22Hz-22kHz）：0.006％
●输出余量（参考+ 4dBu）：31dB
●动态范围（参考最大输出）：123 dB
●信噪比（参考+4 dBu，BW 22Hz-22kHz）：92dB
●输入阻抗：20k欧姆
●输出阻抗：150欧姆
●电子管：2 x 5751，4 x 6922
●自动静音预热延迟= 20秒
●重量：7.5公斤
这部机器对RCA插头不太友好，需要经过一个转接插头
1989年，20岁的Eve Anna在哥伦比亚大学休假期间学会了焊接和组装真空管功放，同时她培训了一支组装团队，在遇到了合伙人David Manley后，Manley品牌于焉诞生。Manley首先面向录音室开发产品，从最初的60dB麦克风前级开始，陆续有Manley Enhanced Pultec(基于经典Pultec EQP-1A均衡器设计的现代化增强版，结合了无源均衡电路与独立增益/衰减控制模块)、Mid Frequency Equalizers(针对中频段（200Hz-6kHz）精准调节设计的均衡器，填补了传统Pultec均衡器在中频控制上的不足)、Manley Reference Cardioid(旗舰级大振膜电子管电容麦克风，以精准的心形指向、高透明度的音质与经典电子管音色著称)和Reference Gold (电子管电容麦克风，采用1英寸CK-12镀金振膜，支持连续可变指向调节，适应全向、心形、8字等多种录音场景)等产品问世。之后Manley与VTL各自独立，1996年Eve Anna开始接管Manley公司，在90年代后期推出了几个传奇产品，象是Variable Mu压限器(1994年)、Manley VOXBOX通道条(1997年)及1998年的Manley Massive Passive被动式均衡器。
每个声道分成4个频段，每个频段还有几个频率可调，同时能进行频宽(Q值)、搁架式和钟式工作模式切换
Variable Mu压限器复刻了经典Fairchild 670技术路线，使用5670双三极管与定制变压器，通过动态调整电子管偏压实现平滑压缩，保留全电子管音色与变压器耦合的模拟质感，长期以来都是母带工程师的“黄金标准”设备。Manley VOXBOX通道条是全电子管多功能信号处理器，专为人声与乐器录音设计，集话放、ELOP低压缩技术、33段Pultec被动式均衡与限制功能于一体。与VOXBOX同属录音领域长青树的Massive Passive均衡器，也在2020年推出Rainbow彩虹纪念版；2023年又推出XXV 25周年纪念版（深蓝色面板，加上由Eve Anna 制作的Micro Massive配件)，可见得以被动滤波网络+电子管放大为核心架构，被誉为“均衡器中的劳斯莱斯”的均衡器有多受欢迎。
面板中间主要是用来调整高通与低通，左右声道独立
Manley老板Eve Anna说，当时他们想做一款以前从未有过的全新构思均衡器，没想到25年过去了，至今仍无人可以超越它!当时Eva带着一款早期版本的Massive Passive去好莱坞的录音棚，请著名的录音师和制作人协助试听，结果很不理想，尤其低频变得非常松散，电子管带来浓浓的色彩。之后Eva即改变设计方向，方案推倒重来，令人惊奇的是改变了许多人对电子管声音较温暖但不凝聚，速度慢又缺少分析力的错误印象，Massive Passive同时拥有电子管美丽温暖的色彩，又具备晶体机控制力强有冲击力的优点。
原厂配对的电子管好用不贵
如何做到的?我分析大概有几个原因:
①采用无源滤波设计，没有不必要的复杂电路，它具备Pultec之类均衡器共同风格的同时还有着充沛的动态余量。所谓被动式滤波是指不需外部供电即可处理讯号，通过电感、电容和电阻组合实现频率调节，避免了主动电路引入的噪声与染色。因被动式电路存在讯号衰减，所以Massive Passive内置电子管放大用于增益补偿，同时为声音增添温暖感与谐波丰富性。独特的“同时提升与衰减”技术可增强低频清晰度并减少浑浊感低，获得饱满又干净的效果；高频处理后带有柔和的空气感，平滑了刺耳的频段，让人声与弦乐等产生自然光泽且实体感很强。
线路中大量使用WIMA电容
②作为四频段被动式均衡器，Massive Passive的一大优点是丰富的可调性。它可进行高频段（560，820，1.2k，1.8k，2.7k，3.9k，5.6k，8.2k，12k，16k，27kHz）；中高频段（220，330，470，680，1k，1.5k，2.2k，3.3k，4.7k，6.8k，10kHz）；中低频段（82，120，180，270，390，560，820，1.2k，1.8k，2.7k，3.9kHz）；低频段（22，33，47，68，100，150，220，330，470，680，1kHz）调整，每个频段都有20dB的增益或衰减，并且每个频段都有搁架式(Shelf EQ，对指定频率以上或以下的全部频段进行统一增益/衰减)和钟形式(Bell EQ，对特定中心频率及其周边窄带宽进行增益或衰减)两种工作模式选择。搭配上高通滤波器（22，39，68，120，220Hz和关闭）和低通滤波器（18k，12k，9k，7.5k，6kHz和关闭），它们陡峭的斜率可干净地把声音中的垃圾都清理掉。
电子管放大线路中电容也是Manley定制的
同时Massive Passive的Q值可调，也就是使用者可根据需求调整均衡器对某一频率范围的“聚焦”或“扩散”程度。举例来说，高Q值（Q=5）影响的频带极窄（中心频率±5%），精准针对某个特定频率点进行调整，消除单一啸叫频率或房间驻波。低Q值（Q=0.5）影响的频带较宽（中心频率±50%），覆盖大范围频率，能整体提升低频能量或中频氛围。简单说，Q值越高，均衡曲线的“山峰”越尖锐，衰减/提升的斜率越陡峭；Q值越低，曲线越平缓，对周边频率的连带影响越大。4频段+2种均衡模式+高通与低通滤波器各6档+Q值可调，Massive Passive均衡器几乎无所不能，可以做微秒的精细化调整，也可以对声音做大刀阔斧的激进变化。
③第三个优势是电子管放大。电子管带来的独特韵味是十分令人着迷的，得益于优异的电路设计，这部均衡器拥有通透清晰声音的同时还带有一丝温暖感觉。Massive Passive总共使用了2只5751(可直替12AX7)与4只6922双三极管(ECC88的军用升级版本)，以前版本还用过12AT7+12BH7、12AX7+6414(12AT7)、5751+6414等结构，显然设计者胸有成竹，哪一种结构都能充分掌控。原厂并没有强调用的是NOS管，双三极管使用寿命可以到1万小时，就算要更换厂方的配对管也不贵。均衡器内的模块大量使用WIMA MKS电容，加上定制的线圈传感器，精心挑选的金属薄膜电阻及手工绕制的电感，和几乎没有噪音的稳定电源供应，很舍得用好料。从2020年起，Massive Passive均已更新使用MANLEYPOWER®开关式电源，由Bruno Putzeys领导的团队针对电子管而创新设计，提供300V的直流电源来给电子管高压，经过严格调整后的线路低阻抗，高效且超静音。很多录音师都说，把Manley的Variable Mu压限器和Massive Passive均衡器组合起来使用，将是录音时的绝杀武器，任何音乐都能使用!
被动式线路中使用了Manley自己定制的线圈
④第四个优势是版本多，除了前述的25周年纪念版和彩虹版（停产），最普遍的标准版，还有针对后期制作的母带版。25周年纪念版和彩虹版是基于标准版制造的，母带版外观看起来与标准版相同，内部却别有洞天。母带版本采用了步进式电位器，调整参数更加精确，声道增益从-6dB-+4dB变成±2.5dB (0.5dB一级)，频带增益从±20dB变成±11dB(共16级)。通过式滤波器的频点选择上也与普通版不同，低通滤波器的频点为(关闭，52k，40k，27k，20k，15kHz)；高通滤波器的频点为(关闭，12，16，23，30，39Hz)，斜率也从普通版的18 dB/oct (6K, 7K5, 9K)、30 dB/oct (12K)统一变成18 dB/oct。母带版是针对后期制作需要进行了特殊优化，至于到底是购买标准版还是母带版，主要看发烧友的具体需求和对声音的喜好。
2020年推出Rainbow彩虹纪念版，国内仅分配到10部
⑤参数厉害，声音了得!厂方公布Massive Passive的频率响应10 Hz-60kHz-0.1 dB，总谐波失真0.006％，动态范围 >123dB，放在任何一部顶级家用器材面前都毫不逊色。电子管放大叠加温暖谐波，高频延伸细腻，中频密度扎实，低频弹性饱满通过微幅调节（±1-3dB）即可显著提升混音空间感与层次分离度，尤其擅长修复高频毛刺与低频浑浊57。
小型录音室多采用与Universal Audio联合开发的UAD插件，仿真硬件90%以上特性，支持实时低延迟处理
⑥最后一个优势是价格平实。如果是家用版的Hi-End器材，拥有如此精密的调整功能，再换上一个精工打造的机箱，这部均衡器售价肯定在几倍以上。专业器材不重视外观只讲性能与效果，Massive Passive拿在手上没甚么重量感，顶部的金属网比较单薄，背板接插件也很普通，全机就是美式的粗犷风格。但一万美元左右的定价，足可改变整套音响系统的声音表现，远比换几条线有效得多，我只能说Manley实在有良心!
Manley的女老板Eve Anna被业界称为“电子管女王”
Manley Massive Passive均衡器玩法超级多，各种调整变化加起来有数千种，有经验的发烧玩家一机在手，立刻摇身变成录音师，可以根据自己喜欢的声音风格进行微调，直到自己满意的效果为止。我提供一些使用的建议供大家参考:
●高频搁架式提升（+1-2dB @20kHz）增强整体空气感与光泽度，衰减16kHz以上（-3dB）能降低数字音源的毛刺与生硬感。对弦乐施加12kHz+3dB高频搁架式均衡并配合Q值微调，增加空间感而不产生刺耳感，同时保留绵密顺滑特性。
●中频钟形衰减（-2dB @800Hz，Q=1.5）可削减人声或吉他中频掩蔽效应，让透明度更好
●低频搁架80Hz提升+80Hz衰减叠加，强化基频的同时减少中低频掩蔽效应，提升60Hz+4dB可增强能量感，衰减30Hz-6dB则减少驻波干扰。将80Hz提升2dB同时利用高通滤波器切除30Hz以下多余低频，可使低频紧实凝聚有线条。
●高频钟形衰减（-3dB @5kHz）可减少人声齿音，中低频提升（+2dB @200Hz）则增强人声胸腔共鸣；或者500Hz处衰减1dB以减少鼻音，并在12kHz提升2dB增加“口水细节”。高频搁架（1.5kHz以上）提升3dB增加通透度，低频搁架（150Hz以下）衰减2dB能削减胸腔共鸣。
●通过中频Bell模式在1.5kHz处衰减1.5dB，降低拥挤感，再利用高频搁架式均衡提升8kHz，增强立体声场中的泛音层次，整个弦乐群宽度能得到很好扩展。
●吉他/钢琴：中高频钟形提升（+3dB @3kHz，Q=0.5）可强化拨弦细节与泛音。
●贝斯/爵士鼓：低频搁架式衰减（-4dB @60Hz）能收紧低频，中低频提升（+2dB @80Hz）则增强冲击力；或者低频用钟形模式在60Hz提升3dB并收紧Q值，配合120Hz衰减2dB，在消除“嗡鸣声”的同时突出低频轮廓。在300Hz衰减2dB可减少箱体共鸣，同时提升5kHz的打击乐瞬态，爵士鼓的清晰度与动态都会变得很好。
母带版还可以加上图形显示器，更直观看到均衡曲线
面对几乎万能的Manley Massive Passive均衡器，最怕的是缺乏想象力，或者惧怕自己动手听不出变化。的确Manley的设计和操作使其在均衡器世界中独树一帜，Massive可能不会按你期望的典型均衡器方式做出反应，只有大胆假设，小心求证才能找到自己喜欢的声音。所以不要只是看着Massive Passive均衡器密密麻麻的旋钮感到满足感，你还要把手放到这些旋钮上，用力地使用他们。那些使用过 Massive Passive的录音师告诉我们：“为什么这些东西能让声音听上去变得这么好听？”，“听起来真是充满生机!”，“这真是一匹野马，和别的均衡器都不一样!”，“就是我要找的东西，我梦想中的声音就在这儿了!”这些惊讶之词，正是对Manley Massive Passive均衡器的最高赞美!
大型录音室仍然采用全套的Manley的专业器材，最下面就是Manley Massive Passive电子管均衡器
总代理：泽森音响
（0754）87124153
售 价：￥88190万元
