评论员 张莉
一部《水饺皇后》，让演员马丽从头哭到尾，奉献了“水龙头”式演技。
这次不再是喜剧，是大女主。《水饺皇后》以时间为轴，讲述了青岛姑娘臧健和带着两个年幼的女儿流落他乡，从街边摆摊卖水饺起步，一路披荆斩棘，最终成为杰出女企业家的逆袭故事。
（图源：《水饺皇后》官方微博）
作为一部女性创业题材电影，《水饺皇后》在五一档期的市场反响未达预期，甚至被部分观众批评为“掏钱看广告大片”，问题到底出在哪儿？
是“俗”，尽管挂着女性励志的招牌，《水饺皇后》未能摆脱“美强惨”的俗套设定。
能有多俗？开局惨、中间虐、最后强。影片用“先抑后扬”的情节架构，将大量篇幅放在摆摊初期的种种艰辛上，而后半部分事业腾飞的剧情，则像是被压缩的“流水线叙事”，仅能给观众带来浅层的观感。
（图源：《水饺皇后》官方微博）
影片更执着于苦难堆砌：从女主惨遭丈夫抛弃，到孤儿寡母艰难讨生活，再到生病住院……八点档苦情戏码接踵而至，缺乏新意，让这部被泪水泡发的创业传奇，嚼着有点咸。
马丽在有限的发挥空间里，确实已经尽力，贡献了“全景哭戏”。反观《水饺皇后》最动人的情节并不是哭，是她与红姐坐在窗前吃水饺的场景，一个对视、两声吆喝，没有催泪的卖惨，却比任何煽情台词更有力量。
除此之外，影片备受争议的还有“魔改”的悬浮情节。例如，女主因工伤住院，却拒绝了劳动仲裁的合理补偿，仅拿了一个月工资，称自己只拿该拿的。这种“没苦硬吃”的桥段，让荧幕前的观众一脸问号，难以产生共鸣。
（图源：《水饺皇后》官方微博）
不是观众不再相信苦难，而是算法时代重塑了共情的阈值，我们不再愿意为廉价的眼泪买单。
女性力量不等于苦情堆砌，影片用“N场哭戏”来见证女性的坚韧，这无疑是一种遗憾。毕竟，观众想看的不是“她有多惨”，而是“她怎么扛”——怎么扛得漂亮，扛得聪明，怎么在冷眼里站稳脚跟。
