1.《好东西》
《好东西》以荒诞喜剧包裹社会隐喻，黑色幽默如钝刀割肉，导演用多线叙事拆解人性贪婪，每个角色都在欲望迷宫里裸奔，摄影刻意采用褪色滤镜，让金钱游戏显出腐朽质感，可惜第三幕收束仓促，像一场未完成的魔幻现实寓言。有些人出生于田野，有些人出生于城市，作品也同样，只要是好东西就不会因为视角不同而批判贬低，但也因为视角不同没办法彻底共情，只是我们出生地不同。
2.《出走的决心》
《出走的决心》以冷冽镜头解剖现代人的精神流亡，导演用公路片外壳包裹存在主义内核，车窗外的风景成为内心荒原的投射。学会找一个正确的人不如学会勇敢，女主的沉默比台词更有力，每一个停顿都是对生活的质询，配乐极简到近乎窒息，与空旷画面形成灵魂共振，当油箱见底时所谓目的地不过是海市蜃楼，这部作品把逃离拍成了当代人的集体症候群。
3.《破地狱》
《破地狱》一文一武，一个渡先人一个渡后人，每个人都有心中的地狱要破，丧子的母亲，失去爱人的女人，旧家庭中压抑的女儿。许冠文将一个固执又善良的父亲形象演绎得入木三分，喃呒师傅传男不传女的思想根深蒂固，他从质疑、理解到成为道生一般新思想的人，最后，文哥写给女儿的信，看得人泪眼婆娑，一生渡人的文哥，终于打破了自己的地狱。
4.《年少日记》
故事全是曾经做错且还活着的人要如何走出伤痛，走出自责疗愈自己。每个在窒息东亚家庭环境下长大的孩子，都要用一生治愈童年，你们是第一次做父母，但你们不是第一次做孩子，请多看看孩子的闪光点，成功不是单一论，健康快乐才是最重要的，看完觉得非常沉重，但全片看下来已经拍得很克制了，黄梓乐小朋友演技不错，郑中基也是把家暴的老爹演绎得非常到位。
5.《雄狮少年2》
《雄狮少年》以热血国漫之姿，将岭南舞狮文化与少年成长巧妙融合。剧情说实话感觉比较普通，但整体节奏很好，没有觉得太多余的部分，看得出是用心的制作，画风是喜欢的，而且总体真的很高燃，对于一个喜欢中华元素的人来说真是很满足了，另外这些个要素融合得很好，不会让人觉得强加价值，最后的狮头在各个背景中出现，小人物亦有大力量，让人动容。
6.《年会不能停》
普通逆袭套路片，但是也确确实实展现出了一些很让人无语甚至可笑的制度，剧本的确能引起一些共鸣，运用了一些夸张的拍摄手法。前半部分特别好看，包袱真实自然还不低俗，黑色幽默整挺好，后面就很理想主义，而且拍的尬尬的，不过电影本身就是高于生活的艺术，看点爽的也无可厚非，整体给人的感觉是就举重若轻，想表达的都表达了，要讽刺的也都讽刺到位了。
7.《我们一起摇太阳》
有的地方真实的不行，有的地方又艺术的不行，不管怎么样，健康真的是最重要东西。面对恶性疾病，绝大数人是没有可能闯过去的，金钱，痛的折磨，家庭可能都会成为阻力，片中所呈现的一种希望是现实生活中最低概率的一种发生，但男女主角相互的爱最终战胜可病魔，是最皆大欢喜的结局，但现实中的生离死别每天都在上演，普通人能做的只能是希求远离苦难，努力过好自身的生活。
8.《走走停停》
这片真不错，时间刚刚好，看着很轻松很走心，刚开头吸引我的可能是恰好与人物角色吻合，看着看着就走心了，很平静的那种，没什么情绪上的大起大落，最后的结尾也非常出乎意料，难得的佳品。剧情走向完全出乎意料，好看的，猝不及防的告别，来不及买的按摩椅，亲情刀人最致命，男女主没在一起反而成就了这部电影，显得不浮夸，这样走走停停的遇见、告别，挺好的。
9.《老狐狸》
时代变化下，是保持善良的本真？还是变得麻木冷漠？影片告诉我们，既要坚持自我的本真，也不要固执地阻挡这个时代，要用高大上的理念、符合经济规律来表达善良，要给真诚的同情心披上一件虚伪的外衣，既要又要、犬儒主义，真的是这个金钱时代通往成功的捷径？真的是解决一切的灵药？人是赚不到自己认知之外的钱的，利用不平等创造不平等，能遇到贵人就已经是很幸运的事情了。
2024年让人眼前一亮的9部华语电影，每部都在教我们成长。
