如今这个时代，“改编”早已成为了一种常态，“改编”的方式多种多样，最常见的有“小说改编”“真实事件改编”“历史人物改编”
最常见的当然是“小说改编”，那么问题来了，小说改编的作品，原著作者会有意见吗，答案是肯定的，并且有意见的还不少
其中不乏一些观众满意、演员满意、导演满意，但就是原著作者不满意的作品，就比如下面这几部影史经典
《闪灵》
《闪灵》改编自斯蒂芬·金同名小说，由世界级导演斯坦利·库布里克执导，本片至今还是恐怖片爱好者的“必修课”
虽然很多人没看过这部电影，但一定看过电影中的名场面，比如电影封面上“杰尼拿斧头劈门”，走廊里的双胞胎姐妹……
这些名场面也被不少我们耳熟能详的作品引用并致敬，就比如《爱情公寓5》里的“张伟劈门”，《头号玩家》里的“场景再现”……
不过这样一部载入影史的电影，却引起了原著作者斯蒂芬·金的不满，他甚至觉得库布里克“完全不理解书中邪恶的来源”
而不满主要原因有以下几个:
1.角色塑造的偏离，库布里克将原著中杰克从酗酒、家庭压力到逐渐疯狂的复杂心理过程简化为“一开始就疯狂”的设定
金认为，电影中的杰克缺乏原作中“从挣扎到堕落”的层次感，反而显得更凶残（如直接挥斧追杀妻儿），削弱了角色的悲剧性和救赎可能
温蒂的工具化也让斯蒂芬·金无法接受，他曾批评电影中的温迪被塑造为“尖叫机器”，缺乏与丈夫和儿子的情感互动
而原著中她是一个更立体、坚韧的角色，甚至在结局中与杰克达成短暂和解
2.结局的修改，原著结局中，杰克在失控前短暂恢复理智，对儿子喊出“爸爸爱你”，并试图保护家人，最终与酒店同归于尽
金希望通过这一情节传递“绝望中的希望”，但库布里克将结局改为杰克冻死在雪地，彻底消解了原作的救赎感
3.“闪灵”概念的弱化，库布里克将故事重心放在超自然恐怖氛围上，而金认为“闪灵”不仅是超能力，更是对人性、家庭关系及创作压力的隐喻
电影未充分展现这一层面，导致主题流于表面，并且还删减了原著中大量关键情节（如杰克童年家暴史、酒店剪报簿的黑历史）
并简化了丹尼的“闪灵”能力描写，导致故事逻辑断裂，观众难以理解超自然现象的根源
库布里克之后还回应过修改结局，说“原著的结尾有些陈腐，也没有什么意思”，值得一提的是斯蒂芬·金后来两次亲自操刀制作《闪灵》
一次是1997年版仅有三集的《闪灵》电视剧版，另一次是2019年的《睡梦医生》，两部都很还原原著，但在口碑上都不及电影《闪灵》
《发条橙》
“如果人甚至没有选择邪恶的权利，那还是人吗？”这是电影《发条橙》评论区的高赞影评，也是电影所探讨的问题之一
电影依然是由“世界级导演”，无数知名导演的偶像斯坦利·库布里克执导，改编自安东尼·伯吉斯的同名小说
主要讲述暴力少年阿历克斯入狱后接受“厌恶疗法”改造，丧失犯罪能力却遭社会排斥，最终被反政府组织利用恢复原性，重获自由意志的故事
电影在上映后大受好评，甚至提名了奥斯卡四座大奖，但作者安东尼·伯吉斯同样对电影版不满，觉得扭曲了他的创作初衷
主要原因有以下几个:
1.结局的不同，电影基于美国删节版（缺少原著第21章），导致阿历克斯恢复本性后未真正悔改（电影结局）
而小说结局（伯吉斯强调的“唯一完整版本”）中，阿历克斯成年后放弃暴力、结婚生子，体现人性向善的可能
2.暴力元素的运用，小说中的暴力被设计为抽象化的象征（如通过黑话“纳查语”隐晦表达），并且伯吉斯只是把“暴力”当工具
而电影将暴力场景具象化，直接呈现施暴过程，并且与古典乐结合，把施暴变成了“优雅的犯罪”，伯吉斯担心这可能引发观众模仿犯罪
3.角色的塑造，电影中阿历克斯被塑造得更具吸引力（如马尔科姆·麦克道威尔的表演），观众可能对其暴力行为产生同情
而伯吉斯在原著里始终强调阿历克斯的纯粹邪恶本质，并多次警告“自由意志若被滥用将导致灾难”
安东尼·伯吉斯不仅多次抨击电影版，还在日后的原著版本中添加了一篇序言，讲述自己对于《发条橙》电影的种种不满
《阿甘正传》
能够力压如今的影史口碑第一《肖申克的救赎》斩获奥斯卡六项大奖的，也只有荒诞却又温情的《阿甘正传》
这部电影改编自温斯顿·格鲁姆的同名作品，主要讲述智商仅75的阿甘凭借单纯善良的天性和非凡的奔跑天赋
从被欺凌的孩童成长为橄榄球明星、越战英雄、乒乓球外交使者，最终成为亿万富翁的传奇一生。本片同样引来了原著作者的不满
而主要原因如下:
1.剧情的缺失与修改，电影版删减了原著中大量荒诞且富有讽刺性的情节，例如阿甘与猩猩“公苏”、女宇航员共同执行太空任务
坠落在食人部落中生活四年的经历，以及阿甘成为职业摔跤冠军和国际象棋天才的桥段，这种删减弱化了小说的荒诞感和讽刺性
原著通过阿甘的视角讽刺美国社会的种族歧视、越战荒诞性及60年代“垮掉的一代”，但电影将主题转向温情励志，削弱了批判力度
例如原著中阿甘对越战的厌恶（“狗屎的战争”）被电影弱化，仅保留英雄主义色彩
2.人物设定的改动，电影将阿甘塑造为近乎完美的“美国精神”象征，而原著中的阿甘更具争议性，比如原著中阿甘曾吸毒、出轨珍妮
甚至因滥交被送进监狱，电影还删减了阿甘对珍妮的背叛，转而强化其忠诚与无私
3.分成争议，根据合约，葛鲁姆本可从电影净利中抽取3%分成，但电影公司以“扣除非营利性成本”为由拒绝支付分红
尽管后续电影公司以七位数高价买下续集《阿甘后传》的改编权，葛鲁姆才表示自己还是接受了《阿甘正传》的记账方式
有意思的是葛鲁姆在1995年出版的续集《阿甘后传》中，通过阿甘之口讽刺《阿甘正传》：“永远别让任何人把你的一生拍成电影”
《烈日灼心》
“一部电影拍出了三个影帝”，说的就是《烈日灼心》，本片主演邓超、郭涛、段奕宏凭借此片一起斩获了上海电影节影帝奖
诞生了前所未闻的“三影帝”，而此片也被誉为“广电总局翻身之作”，电影改编自须一瓜的经典小说《太阳黑子》
主要讲述三个青年因七年前参与灭门惨案隐姓埋名，分别成为协警、出租车司机和渔夫，收养了受害者的女儿
新调来的警长通过细节察觉异常，最终揭露真相。三人虽试图赎罪，仍难逃法律制裁……电影虽然很成功，但原著作者也有意见
主要原因如下:
1.结局的改动，电影在片尾添加了“第四个嫌疑人”为三兄弟“洗脱罪名”，这一改编被须一瓜视为对原著核心逻辑的破坏
原著中，三兄弟是灭门案的直接凶手，他们的救赎行为（如抚养弃婴“尾巴”、行善赎罪）均基于真实的罪行
而电影通过虚构第四人，将真相反转为“替罪”，导致三兄弟的救赎动机变得牵强，并且也弱化了救赎主题
须一瓜认为，这种改编虽能缓解观众对“恶人当道”的抵触，却违背了小说对人性复杂性的探讨，之后导演曹保平承认
添加第四人是为了“通过审查”和“满足观众心理”，但须一瓜虽体谅这种妥协，但认为“观众接受度不应成为艺术创作的前提”
她认为，电影本可通过更细腻的叙事（如保留原著结局）传递更深刻的人性思考，而非依赖反转博取同情
2.人物动机的合理性，电影中，三兄弟明知自己未犯罪却选择赴死的逻辑被须一瓜质疑，原著中，他们的罪行真实存在
救赎是“以善抵恶”的自我惩罚；而电影中，这种选择缺乏心理支撑，显得突兀，并且原著通过三兄弟长期背负罪恶、主动行善的挣扎
展现“善与恶的辩证关系”，电影的结局简化了这一矛盾，将三人塑造为“被迫蒙冤的受害者”，使救赎的悲剧性被冲淡
须一瓜强调，原著的救赎是“以恶为底色的善”，而电影的改编则模糊了这一界限
3.其他改编，陈比觉的戏份大幅删减，其“天文爱好者”的身份和智商设定被弱化这一点，须一瓜也表示了不赞同
她认为，这一角色在原著中是推动情节的重要线索（如监听房东、抚养弃婴），删减后削弱了故事的层次感
原著中，房东卓生发通过监听他人罪恶寻求心理平衡，与三兄弟形成道德对照，伊谷夏对杨自道的爱则深化了“善恶交织”的主题
电影对这两条线的简化，导致人物关系的复杂性被削弱，她说应通过“真实罪行”探讨人性的复杂性，而电影为适应市场选择了更通俗的叙事
其实如果不是因为演员高虎有“违法行为”，上映的版本很有可能是故事更加完整，也是导演最为满意的220分钟版本
而不是如今公映的139分钟版本，时至今日，也有很多人在等着220分钟版本能够公映，但期望不大
《笑傲江湖2东方不败》
徐克和金庸因为改编一事起了矛盾这事情，想必许多影迷都有所耳闻，但具体是因为哪部影片起了矛盾
似乎很多人都不太清楚，其实就是这部把“死人妖”东方不败变成“万人迷”的《笑傲江湖2之东方不败》
电影由程小东执导，徐克监制，李连杰、林青霞等人主演，改编自金庸经典小说《笑傲江湖》，而金庸不满的地方有以下几个
1.违背原著设定，金庸笔下的东方不败是男性，因修炼《葵花宝典》自宫后性别模糊，性格扭曲变态，形象阴柔妖艳
而徐克选用林青霞饰演东方不败，将其塑造为英气与妩媚并存的女性角色，并弱化了其“不男不女”的特质
金庸认为这种处理“消解了原著的文学性”，将角色从“权力扭曲人性”的隐喻变为美学符号，偏离了主题
金庸认为林青霞的古典美与东方不败的阴柔、变态形象格格不入，更适合饰演小龙女等正面角色，并多次反对林青霞出演东方不败
对于性别转换一事，金庸表示性别转换应是一个复杂、缓慢的心理与生理过程，而非电影中直接以女性演员呈现
2.感情戏的添加，东方不败在原著中与杨莲亭有扭曲的依赖关系，但与令狐冲无情感纠葛，而在电影版中却多了一段与令狐冲暧昧的戏
金庸认为电影中东方不败与令狐冲的暧昧情节“颠倒黑白”，违背了角色设定，并直言徐克“不懂武侠”
认为这种改编将角色从“权力狂”异化为“痴情女”，削弱了原著对人性异化的批判力度
3.改编偏离了原著，原著中东方不败仅出场四页，是边缘反派；电影将其升格为主角，甚至成为剧情核心
金庸认为此举“喧宾夺主”，破坏了原著结构，并且他还强调《笑傲江湖》的核心是“权力对人性的腐蚀”
而徐克的改编更侧重个人英雄主义与视觉奇观，金庸认为这“看不到原作的影子”，并痛批徐克“伤筋动骨地解构了原著”
后面的故事大伙都知道了，在电影上映后，金庸明确表示“朋友照做，但小说不卖”，此后徐克再未获得金庸作品的改编权
哪怕和徐克和解后，他依然不认可徐克的《东方不败》，不过从《射雕英雄传之侠之大者》来看，金庸是对的
看到这里，想必大部分观众也明白了，原著作者之所以不满这些改编作品的最主要原因就是“文学性与商业性的冲突”
为了更好的卖票而做出的改编，很多时候会与原著作者创作时的初衷背道相驰，只不过大多数时候，导演都会忽略原著作者的意见
当然也有让原著作者都拍手称好的改编，例如《奥本海默》、《风声》、《沙丘》等
