《蛮好的人生》的收视最高点达3.8%，剧情要是再踩一脚油门，展望破4，“回宫”二字真贯穿娘娘的一生。
孙俪饰演的胡曼黎，既不是橱窗里供人观赏的漂亮女人，从打扮到性格“俗”不可耐，也不是在家安静顺从的“好”女人，一张碎嘴唠叨至极。
她有自己的意志，自己选择，没被架在那做一些符合道德规范的圣母事，
虚荣，势利，满心的算计，永远骄傲，都是胡曼黎活着的真实痕迹，一种非常鲜活的生命气息，孙俪在演一个活生生的人。
总有言语“挑事”说，这角色更匹配马伊琍，她更嗲劲，慧黠，又不似烈酒般灼人，高跟靴叩击青石板路时，真是对“摇曳生姿”的顶级诠释。
可是，“胡曼黎只有孙俪能演，非她莫属”，这句话来自汪俊导演，绝非吹彩虹屁。
孙俪赋予了胡曼黎很多剧本外的生机，
像是走戏到马路转角处，突然下意识照起凸面镜，臭美一番，只有女人才懂她在干啥，但凡碰见镜子，都会照一下。
批评儿子，又给他做饭时的转身抹泪，能用四十九约够一下午的客户时，又是人精中的人精。
这些戏，孙俪演绎的极为自然，完全生活化，演到观众不觉得她在演。
娘娘太强，便派各路“戏骨”给她制造困难。
像是刚演完亡命悍匪的胡明，客串了一把强横又难缠的二叔，搭她老婆的，也是六姊妹里百般刁难老六的精明婆婆，由田玲饰演，两人凑一起，死乞白赖的，可把观众气够呛。
都说龙生龙凤生凤，丁致远渣，她那老母亲，更是手段毒，眼睛一咕溜就是一阴招，来对付胡曼黎，哪管什么亲孙子，满眼满心的面子、票子。
虽然镜头有限，仍能认出她曾演过樊胜美的妈妈，知否里的常嬷嬷，由康群智饰演，正午阳光的御用配角。
老戏骨们稳定发挥，年轻演员也没掉链子。
像是饰演吴雅的陈瑶，一登场就是使人眼前一亮的漂亮，一双杏眼，浑圆澄澈，眸光一转便漾开小鹿般的灵气，皮肤莹白剔透，脖子还挺，天鹅颈，一颦一笑真白月光级别。
她的美，还不是那种单纯的皮相美，面容精致却不流于俗艳，像是饱读诗书养出的气韵，娴静又知性，言谈举止自有一股从骨子里生长出来的清雅气质。
起初，都替她意难平，相貌不凡，且在大都市工作稳定，偏偏配给董子健饰演的薛晓舟。
既没样貌，身高也不过平平，人又轴，不通人情，吴雅的一些梳理利弊的建言，从不听，守着所谓的原则底线油盐不进，他的一根筋，清高，逼得吴雅慢慢现实起来。
不掺杂物质的恋爱时，吴雅甘愿付出，陪晓舟成长，给他鼓励，情绪价值、介绍人脉…哪怕因为“钱”而提心吊胆。
当，看不到希望，她又会及时抽身，斩断情丝，恰似医生剥离病灶时的果断，所有心软的可能都在理性的城墙外碎成齑粉，缘分到了，吴雅也会选一条“容易走”的路。
吴雅变心的点，也设置的极为巧妙，知道她总洗手，皮肤干，小艾总就送加湿器。
是很“俗气”的关心，却能一下把她给击中，试问谁能拒绝得了这种被“放在心上”的感觉，恰恰是直肠子的薛晓舟给不了的。
当然，薛晓舟并不是一无是处，他性格好，懂得尊重，认定一人便如青松咬定山岩。
无缝衔接的小艾总，是帅气多金，很理想的择偶，但身上的纨绔感很重，仗势，把姿态摆的太高，目中无人，控制欲也极强，人格独立的吴雅，要是跟他结婚，坏结局的可能性很大。
陈瑶的表演，很安静，她的眼睛“会说话”，角色的挣扎、隐忍尽数揉碎在眼底。
恋爱时一颦一笑皆是甜意，穿上白大褂立刻冷静权威起来，分手时的姿态又很凌厉，喜怒哀乐的情绪，陈瑶多用眼神来表达，每一次抬眸垂睫都是戏，小表情就很戳人。
演得好，却也暴露陈瑶的尴尬，演主角差点意思，演配角又太漂亮。
像是《无心法师》里岳绮罗，二十出头的年龄，巅峰状态，浓淡相宜的眉，秋水盈盈的眼，嘴唇嫩薄，完美诠释一个词：灵气四溢。
刚出道的她，就能驾驭起复杂人设，一黑暗萝莉，越是天真无邪，越是让人不寒而栗。
再被观众记住，是《玫瑰故事》里的白晓荷，当初的甜妹，长成娉娉婷婷的秀美女性。
她是高岭之花，带着清冷、疏离感的高级知识分子，人如其名，从头到脚的“干净”，戴上无框眼镜，让人想靠近，却又不敢打扰。
即便有漂亮到顶，鲜活明媚的“玫瑰”刘亦菲强势抢眼，仍能被她撩到，非常特别的，不一样的知性美。
虽然总是作配，但每次出镜，都是崭新的模样，或硬朗，或柔软，性格能热，也能冷。
有类演员就是这样，演主角撑不起来，专注配角赛道，反而出彩，孙俪、刘亦菲都没压住的陈瑶，在不疾不徐的节奏里“走红”了。
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