封面新闻记者 王一理 徐瑛蔓 北京摄影报道
“今天大家看到我的表演算是有些成熟，只是因为我一直在‘战场’上，在实践中持续学习。”日前，演员陈数出席了第十五届北京国际电影节大师班“表演公开课”，她以《入戏之道：表演艺术的多元创作空间》为题，并用自己过去的影视作品片段为例，向观众娓娓道来演员和“空间”之间的分寸关系。
陈数主题演讲《入戏之道：表演艺术的多元创作空间》 图据主办方
用直觉帮助表演
“今天这个空间比我想象中要大很多，而空间对于演员的表演也尤为重要。”陈数以现场展厅的空间为例，引出了表演中的一个关键——表演的分寸，这是对演员表现形式幅度和力度的准确把握。随后，陈数在现场带着大家一起回顾了二十年前由其主演的电视剧《暗算》中的两个片段：一个是她饰演的黄依依和柳云龙饰演的安在天第一次见面；另一个则是两人熟悉后的亲密片段。
2005年，陈数在《暗算》中饰演天才数学家黄依依。陈数为这个人物设计了前后动作的变化来展示人物的心路历程：在没有来701之前，黄依依是不经世事的、刚刚回国的小女孩，脸上洋溢着一股傲气，于是针对早期的黄依依，陈数呈现出如芭蕾舞演员一般活跃的身体运动；但到故事结尾时，历经世事之后，她的小动作消失，变得沉稳淡然。
虽然黄依依这个角色让很多观众记住了陈数，但她坦诚地说，自己当年还年轻，不具备像今天如此强大的分析能力，“我抱歉地告诉大家，当年我就是凭借直觉在演戏。”每一个演员都存在一定的局限性，陈数表示，演员在从业过程中难免会遇到不适合自己的角色，所以要具备极强的塑造能力，而当遇到与自己匹配度较高的角色时，演员可以适当地依靠直觉来完成角色的创作。“我要承认我的角色有高有低，只有依靠提升自己的分析能力，才能不至于（所饰演的角色）太低分。”
陈数 图据主办方
剧本之外的美学思考
陈数的艺术旅程，是从舞蹈开始的，十二年的舞蹈表演经验使她对身体语言的传递有着极其敏锐的感知，也为她后来其他形式的表演打下了扎实的基础。诚然，演员并不是每次都能遇到像黄依依这样的角色。“我是一个对空间非常敏感的人，如果导演不提出更多想法，作为演员我首先想到的就是空间。”
她以《和平饭店》中的陈佳颖为例，由于角色的性格基调，一方面陈数要保持自己的笑容、体态、神韵必须是风情的、妩媚的和迷人的，但在角色的脑子里，都要清清楚楚知道自己的行动计划，“这是表演上的双重结构，很微妙，这说明有时候演员演戏的分寸感跟空间是很有关系的。”
说起陈数，不少观众总是称其为“穿旗袍最美的女演员”，谈及此，陈数解释：“如果我穿的样子给大家感觉不错，是因为穿旗袍的仪态要求大于身材，所以穿的美，一定是因为仪态和气韵。”在她看来，演员不能过于看重身材而忽略了展示角色的美的机会。
陈数 摄影 徐瑛蔓
“我一直在表演的战场上”
“影视作品很容易忽视最真实最人性化的各种灰度空间。”陈数直言，空间不单单指的是物理距离，也可以是人物性格的空间。在2023年播出的电视剧《不完美受害人》中，陈数饰演一个遭遇丈夫出轨的妻子。陈数直言，随着年龄越来越成熟，对于剧本的挑选不再停留在表演层面，而是希望作品对生活现状有反思和表达，能塑造更加丰满的人物形象。
在现场，陈数为大家播放了一段辛路接替丈夫成为公司老总时，在过道里行走的片段。陈数表示，在这场看似没有一句台词的戏里，演员的每一个肢体动作、每一个眼神的变化，都透露着人物情绪的变化。“看似不经意的动作，却是我精心设计。”她说。
“演员不是天生就会看剧本的，也需要通过有限的形体，来过着角色的精神生活。”陈数认为要想当一个好演员没有捷径。“大家今天看到的我如果在某些方面有一定的成熟度，那是因为我一直在‘战场’上，一直在实践。”她把“拍摄”比为“战场”，因为都需要在有限的时间完成工作，而演员则是需要在正式开拍前，迅速调动情绪，生活于角色的规定情境之中。
而在灾难动作片《峰爆》中，陈数饰演的工程部总经理丁雅珺面对炸隧道的抉择时，从震惊与抗拒，再到逐渐失焦的眼眶，内心的挣扎跃然银幕。陈数直言，《峰爆》这部电影也让她体会到了演员表演和摄影机镜头运动完美配合带来的空间上的韵律感，演员必须要了解镜头语言，才能在有限的表演区里将自己的表演尽可能地完整呈现。
也许正是这份跨越舞蹈、话剧与影视的表演积淀，使她在面对多种媒介与多变角色时游刃有余。“哪怕我已经是比较成熟的演员，我依然在不断地学习表演的分寸感。”
