陆川，一个自以为是、闭门造车的自负导演。
先是嘲讽《抓娃娃》，被抓现行后各种狡辩，官方直接打脸。
后是《749局》烂出天际，却强行嘴硬，甚至说出“我是电影学院毕业生，不可能拍烂片”这种笑掉大牙的冷笑话。
自此，“陆川导演”就彻底失去了公信力。
一部作品要是与他有关联，大家默认是烂片或给差评拒看。
这也可以理解，人之常情嘛，毕竟的陆川的认知配得上这份“苦难”，但与他合作的演员就遭殃了，平白迎来无妄之灾。
《借命而生》是迷雾剧场的又一力作。
从目前更新的五集来看，虽不如《漫长的季节》，但也绝对值得一看，可惜热度一般，有一大部分原因是因为陆川。
他是这部剧的导演，起到的完全是副作用，让不少人望而却步，也因他打一星，但如果忽略陆川，《借命而生》只要不烂尾，7分以上问题不大。
一个是警校高材生，心怀刑警理想却困守看守所的杜湘东，一个是六机厂技术工，凭借手艺吃饭却被陷害锒铛入狱的徐文国。
一次地震，徐文国与弟弟姚斌彬在转运过程中脱逃，姚斌彬被抓被判死刑，徐文国逃走，借命而生，杜湘东展开了对徐文国长达20年的追捕。
乍看之下，《三大队》翻版，其实，二者只是框架类似，主题上并无二致。
《三大队》侧重的是个人对信仰的执念，十一年间不懈追捕，风霜雪雨搏激流，少年壮志不言愁，说的是一个人怎么了。
《借命而生》着墨点更大，在个人命运之外加入了时代变迁，从1988年严打余威到2008年北京奥运，二十年，个人的跌宕起伏与历史洪流的巨变息息相关，说的是两个人在时代下怎么了。
就像以东北为背景的犯罪片一样，悬疑只是引子，许多人在漫长季节中的挣扎蜕变，向前看或停滞不前，以及拼凑出时代变革下的景象，社会百态、体制变化才是重中之重，《借命而生》便是如此。
《借命而生》的案件并不复杂。
徐文国、姚斌彬被设计入狱，起因是厂长儿子唐尧鑫看上了徐文国的女友孙永红，但两兄弟让唐尧鑫在台球厅受辱。
于是唐尧鑫伺机报复，以修车为由诬陷姚斌彬偷车，徐文国气不过打了唐尧鑫，二人纷纷入狱，这些剧情基本都交代的很清楚。
在看守所期间，由于车间主任李超的尸体被发现，姚斌彬背上了杀人罪名。
但徐文国深知弟弟造的那把枪撞针被他藏了，就是一个摆设，根本打不响，然而事实是枪的撞针被换了，姚斌彬逃跑被抓数罪并罚被枪决，所以本剧最大的疑点就是撞针被谁换了。
当前的线索都指向唐尧鑫，不论是他的身份，还是最终的受益者，唐尧鑫好像有洗不掉的嫌疑，可有一个问题是唐尧鑫不知道枪藏在哪又怎么换撞针。
不过，就第五集来看，保卫科长刘广才也有换撞针的嫌疑。
他跟斌彬说他哥哥、母亲被李超故意放进下岗名单，又清晰地告诉他李超所在位置，感觉在刻意激怒他，让他上头去杀人。
再结合前面，杜湘东刚到斌彬家没多久，刘广才随后就来，不仅对杜湘东各种阻拦，陈素娥也对他十分忌惮，而他作为保卫科长又能随意进入职工家，所以他大概是参与者之一。
是不是唐尧鑫与他合谋，又或是厂子内斗，究竟是谁在看守所叫人照顾徐文国，有待后续剧情发展。
毕竟现在的国产悬疑剧基本两个路数，一种是凶手很早就出来了，故事着重于大时代的浪潮，小人物的变化。
另一种是叙述性诡计，将所有东西都藏起来，直到最后才放出来，换句话说，真正的凶手到了最后几集才会露面，然后频繁闪回还原真相。
很显然，《借命而生》属于前者。
一来是演员表中的角色都出现了，除了唐伟民，但一猜也是厂长，唐尧鑫的父亲，再没其他新角色，估计厂长就是幕后大boss。
以唐尧鑫的视角来看，一开始厂长也许对李超案不知情，但得知唐尧鑫做了手脚之后为保儿子便安排栽赃嫁祸的相关事宜，以唐伟民的视角来看，可能他与李超之间有利益之争，来了一招借刀杀人。
二来是如果紧凑一些，这个案子再有两集就讲完了，哪怕不直白的告诉观众凶手是谁，再有两三集也能推测的大差不差。
横跨20年的故事仅是水感情戏也不现实，所以陆川大概率不会做多大改编，还是跟原著一样着重于时代，这20年，中国发生太多大事了。
南方讲话、姓社姓资、大江大河、经济定调，港澳回归、加入wto、申办奥运，每一件大事都与每一个普通人相关，有人借势起飞，有人原地踏步，有人无情淘汰。
杜湘东和徐文国代表的就是这股浪潮中的两种人。
以他俩为主，反思改革开放进程中的新伤痕，反思体制变革，社会问题，时代优劣，个体破碎，走过漫长的季节，向前看，别回头，这也是当下流行的剧作结构。
之前是《无证之罪》《隐秘的角落》《沉默的真相》这种本格推理，现在是《漫长的季节》《沙尘暴》《平原上的摩西》这种社会推理，《借命而生》顺应了潮流。
