前言
中东是人类最早文明的诞生之所，人类信仰的起源之地，如今既是苦难之所也是禁忌之地。数不清的战乱和理不清的宗教束缚。最近的巴以冲突愈演愈烈，目前已经死亡数千人，伤者过万。种种惨状和不人道的景象令人不忍直视。多难不一定兴邦，但是出好电影。今天为大家带来的这部电影相当奇特，主人公仅有两句台词，影片借由主人公的眼睛完成了一场对于巴以的无声凝视。
有别于合称为“巴勒斯坦三部曲”的前三部《消失文明的编年史》、《神的介入》和《时光依旧》将镜头置于巴勒斯坦，展现巴勒斯坦在以色列治理下的荒谬景象，《必是天堂》借由片中他所饰演的“自己”，即角色伊利亚·苏莱曼导演，带着他的《必是天堂》剧本，为寻觅资方来到异国，表现出巴勒斯坦以外所见的他处风光。
“观看”是构成这部电影的重要要素，在片尾结束时，伊利亚苏莱曼特别上了字卡致谢约翰·伯格。约翰伯格著有艺术论述经典《观看之道》，这本着作解析了我们习以为常的观看，分析了艺术背后的文化、权力结构如何影响我们的观看，而“观看先于言语”(Seeing comes before words) 则为他论述的大前提。
影片中的苏莱曼导演几乎不说话，无论是看到邻居偷采他的柠檬、奇怪的旅客莫名指认他为碧姬·芭铎，或是持着棍棒的暴徒迎面向他跑来，他都不发一语，淡定地走过，活像一名默剧演员走进一个光怪陆离的世界，充满着喜剧感。
我们的视角总是跟随着这个苏莱曼的角色行进，多数镜头是以苏莱曼的观看出发，时而拉着他的背拍，时而用观点镜头，我们借由着他的视角，观看他眼中怪奇的光景。
他的邻居理直气壮地进到他家，理直气壮地采着柠檬，理直气壮地跟苏莱曼打招呼；巴黎一夕间变成空城，警察三人组骑着电动单轮车，骑过街道，应是巡逻，却又像在表演冰上舞蹈；在纽约超市买东西时，苏莱曼瞥见一名佩枪男子，在我们以为他要来一场超市抢劫的时候，跟着苏莱曼的视角，我们赫然发现除了他以外，所有的人都配戴着枪支……
电影便是以这些苏莱曼的所见所闻所构成，这些景象在我们看来超乎现实，但苏莱曼却一贯地习以为常，这种落差带给观者喜剧性的感受，却也潜移默化地带给我们许多想像，然后惊觉，看似超现实的风光，实际上与现实完美地贴合。
电影中虽然充满强烈且直接的讽刺性，但导演却巧妙地打了一个又一个的擦边球，全片选择以观察代替陈述的方式来呈现，整部电影就看到导演不停地观看、聆听、再观看，观众也同样的陪着他一起观看、聆听、再观看，他不对任何景象或人事物妄下定论，也不做任何的表述与定义，仅仅在眉里行间中透露一点内心的情绪变化。
而在隐喻背后的真正答案，全凭大家各自解读，对与不对没有一个标准答案，而这也似乎在反击中东以外的国家，对中东地区所留下的刻板印象，一个最和平却也最高端的嘲讽。
总体而言这是一部让人大开眼界的作品，它像是一部伪纪录片，又好似一幅幅绝美的风景照，更是一个具有批判力道的政治寓言电影，自编自导自演的伊利亚苏莱曼，全片仅用眉毛在演戏，透过有趣怪诞的画面，制造出一个个后劲极强的黑色幽默，但也特别的真实且残酷。推荐大家一定要看这部让人着迷的乖张又神奇的作品！
《必是天堂》2019
导演:伊利亚·苏雷曼
编剧:伊利亚·苏雷曼
主演:伊利亚·苏雷曼 / 阿里·苏莱曼
豆瓣7.6IMDb7.0
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