薛宝钗的牡丹花签，其实有一个大问题。就是明明写着一句唐诗的“任是无情也动人”，实际真正的出处是宋词《南乡子·妙手写徽真》。秦观引用并修改了唐代诗人罗隐的《牡丹花》中“任是无情亦动人”一句，成就了另一个经典。
妙手写徽真，水翦双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻。只露墙头一半身。
往事已酸辛，谁记当年翠黛颦。尽道有些堪恨处，无情。任是无情也动人。
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既然“任是无情也动人”出自秦观的词，为什么曹雪芹要将之归于罗隐的诗呢？我觉得并不是文本抄错，而是曹雪芹故意为之。皆因牡丹花签既是以罗隐的《牡丹花》为薛宝钗作谶，也引用了秦观的《南柯子·妙手写徽真》为薛宝钗作谶。
相传秦观在拜会苏轼时，见到了一幅唐代名妓崔徽的半身像，而作了这首词。词中的崔徽用情至深，却遭情人裴敬中辜负抛弃；就与薛宝钗婚后遭贾宝玉一去不归“抛弃”的经历完全相同。
曹雪芹以“任是无情也动人”为薛宝钗作谶，就应该是借崔徽之情被“辜负”的典故，佐证薛宝钗婚姻失败的事实。
其实秦观的这首《南乡子・妙手写徽真》，可不仅仅只影射了薛宝钗的婚姻悲剧，重点还要关注词中对崔徽容貌的描写，与《红楼梦》中曹雪芹对薛宝钗、林黛玉的容貌描写的近似文字。
上阕 “水剪双眸点绛唇”，与薛宝钗 “唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏” 的形象相符；下阕 “谁记当年翠黛颦”，则与林黛玉 “两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目”，以及 “颦颦” 之名所蕴含的 “病如西子胜三分” 的形象相近。
据此就有理由相信，曹雪芹在描写薛宝钗与林黛玉的容貌时，是借鉴了秦观的这首《南柯子·妙手写徽真》对崔徽的容貌描写。这或许才是他故意写”任是无情也动人”，而不是“任是无情亦动人”的原因。
曹雪芹将林黛玉与薛宝钗的判词、《终身误》曲子合一，将人物性格、经历的衔接，都往“钗黛合一”的方向引导，《南柯子·妙手写徽真》的崔徽形象，无疑也是一个有力的佐证。钗黛容貌可以借鉴自秦观词中的崔徽，情自然也可以借鉴。
所以，秦观在词中提到的 “东邻”二字也有两个典故出处。其一，宋玉《登徒子好色赋》中的东邻美人，以宋玉对 “东邻女” 的倾慕，影射贾宝玉对林黛玉的深情；其二，《孔雀东南飞》中被焦仲卿母亲看中的东邻富家女，又像薛宝钗插足木石姻缘。而将两者结合，岂不就还原出了宝黛钗三人 “终身误” 的结局！
崔徽一人，身兼钗黛之美，深情一如林黛玉，经历则如薛宝钗，正是“钗黛合一”、宝黛钗“终身误”的写照，足见曹雪芹伏笔设计的匠心独运。
此外，秦观在《红楼梦》中还有着重要的意义。第五回，贾宝玉看见秦可卿房中那副对联 “嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香”，便是曹雪芹假托 “秦太虚” 所作。这副对联，也是对“钗黛合一”判词的重要线索补充。
“嫩寒锁梦因春冷”，典出唐代诗僧齐已的《城中示友人》诗：“重城不锁梦，夜自归山”，意思是“庞大的城池就算留住他的人，也不能阻其梦中归山（寺）。”与贾宝玉一心出家而去对照，凸显薛宝钗姻缘失败结局。
“芳气笼人是酒香”，应是套用陆游“花气袭人知昼暖，鹊声穿树喜新晴”，分别是袭人与晴雯的名字出处。而陆游被迫休唐琬，另娶王氏的《钗头凤》典故，与贾宝玉被迫与林黛玉分离，另娶薛宝钗的姻缘悲剧如出一辙。
至于 “司人间之风情月债，掌尘世之女怨男痴” 的太虚幻境名字，更可能是由“秦太虚”谐音“情·太虚”三字而来，说明《红楼梦》情之主旨，或许就源自秦观词中的情感主题。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数；两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。
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✍以上观点根据《红楼梦》80回前故事线索整理、推论。
