《黄雀》正在热播，秦岚的新作《平等之门》也杀青了。
在中女面临年龄危机，无戏可拍后扎堆成为婆婆妈妈专业户的同时，秦岚的事业却迎来了全面开花。
中年女演员的生存模式，显然不止一种。
45岁的秦岚，正大跨步地走向自己的事业巅峰期，没有中年危机，只有中年红利。
一，全息式建构角色，设立反叛型筛选法则
参与《花儿与少年》的录制时，秦岚的声带出现问题，被观众取了个可爱的名字：电音朵拉。
在拍摄《平等之门》时，声带问题复发，但秦岚却丝毫不受影响。
谈到角色以及这部作品时，秦岚展现出的更多是热情，可见挑战法医形象，秦岚的感受不错。
作为体验派与技巧派两种风格相结合的演员，刻画角色之前，秦岚也会在自己饰演角色的生活环境中，浸染那份生活气息。
这一次在《平等之门》中演的是法医，她便找到相关单位学习体验，与真正的法医面对面交流。
在《黄雀》中，秦岚已经能够将医生的形象演得炉火纯青，很有生活质感了，但在她看来，演法医这些经验还不够，依旧通过不断的学习，丰盈自己的演技。
而观察力和共情力，是秦岚把控角色不可或缺的两种能力，只有深入人物了解她的喜怒哀乐。才能把角色演好。
在一个角色上耗费大量精力，最终呈现效果往往远超预期，但这也很容易出现副作用，会让观众将演员本人与角色混淆。
而突破角色类型化的瓶颈，是秦岚从琼瑶剧女演员，跨越到全类型，轻松驾驭任何角色的全能型演员始终面对的课题。
当年演完《还珠格格3》中琴棋书画样样精通，看似婉约，实则颇有心计的江南女子形象后，秦岚收获了不少骂名。
随后秦岚迅速出演《又见一帘幽梦》中的绿萍，将一个情绪极不稳定，初期内核也不强大的角色，演出了别样的味道。
完成了两个截然不同的角色，得到的却是一致认可，秦岚意识到每一次重新开始，尝试不一样的新角色，更有利于她的全面发展。
于是有了《王的盛宴》，既有气场又有威严感的吕雉，但在《延禧攻略》中，竟然摇身一变又成了让无数观众意难平的温婉皇后富察容音。
用全息式构建角色的方式，立住每个不同的人物，随着不断的成功，也让秦岚设立了一套反叛型筛选法则。
不将自己拘泥在某一种题材类型里，也不只演某一类标签化的角色。
在人人都想红，需要同质化角色提升辨识度的环境中，秦岚每一部作品的选择都显得十分叛逆。
富察容音爆火后，秦岚没有延续温柔路线，而是演绎坚强又有手段的经纪人，转型向职场女性。
而在《黄雀》中，她又刻画了一个游走于正邪之间的灰度人物，既是医生又是小偷。
没有舒适区，也就不受框架限制，每一条赛道都可以尽情尝试。
二，与时代偏见博弈，清醒定位走过青黄不接
中年女演员面对年龄带来的事业危机时，往往选择等待。
习惯性演绎少女类角色的，在人到中年后没有同类型剧本找上门来，只能等有人慧眼识珠，给她们突破自我的机会。
尤其是演惯了女主角的，更是很难屈尊去演女配。
但秦岚不这么认为。
在《延禧攻略》之前，秦岚的事业始终发展平平，没有拿得出手的角色，更没有现象级的爆款作品，事业早已进入低谷。
转折点恰恰是在《延禧攻略》的皇后一角，较之过去秦岚演过的角色，最大的变化就是年龄与番位。
不是20多岁的小女孩了，而是生命停留在37岁的悲惨女性，不是剧中的女一号，甚至还印早早领盒饭，番位前三都排不上。
但这一角色却给秦岚带来了破局。
善于思考的秦岚，迅速抓住自己的定位，在演不了女主角的情况下可以演女配角，戏份可以不多，但人设要足够出彩。
富察容音符合这样的设定，剧作爆火后，秦岚人气飙升，也证明了她的方向没有选错。
而在这种清醒背后，能够把角色演成无数观众的意难平，也离不开秦岚对人物的精准理解。
她既把控住了富察容音作为皇后的端庄和优雅，也透过人物温婉内敛的表象之下，看到了深宫之中女子没有自由，深情也难许一人的悲哀。
秦岚演绎这一角色时，刚好因为年龄相仿，自身阅历的沉淀，能够演出人物身上的悲悯气质。
足够清醒的另辟蹊径，让秦岚走过了那段青黄不接的时期，转而迎来的是各种各样的好剧本。
好在秦岚没有被翻红蒙蔽了双眼，她依旧坚持不停的尝试，用丰富的演技经验来提高自身的竞争力。
中年女演员真正的优势和魅力所在，恰恰是在足够自信，又已经完成自洽的年纪，还拥有着成熟的演技，刻画角色更加游刃有余。
秦岚不是一味的盯着自己的年龄上涨，而是充分发挥出自身魅力，与时代偏见博弈。
如今的秦岚不仅规划好了自己未来的发展方向，也已经做好了进入下一个年龄阶段的准备。
秦岚说，“年龄不是一种束缚，而是我这一路成长来的见证。”
当中年女演员把脸上岁月的痕迹，当成一种人生的勋章，整个人就会变得更松弛。
45岁的秦岚选择适合自己年龄的角色，到了60岁甚至是80岁，她也能够在自己的角色筛选法则中，找出能让自己保持鲜活和生命力的人物形象。
外在保持的完美状态，让现下的秦岚拥有更多角色的挑选空间，而真正让她拥有强大内核的，是始终保持内外兼修的达观心态。
清醒而又自知，这才是中女的红利。
