《雁回时》优缺点明显到，像是用筛子筛出来的。
优点撒了一地。故事精彩反转多，人物妙。主题深邃情感细，剧本好。
缺点筛了一堆。定睛一看，几乎全是导演的技法问题，能力不足以驾驭剧本。
不足留着最后说，先做个夸夸帮，聊聊剧集好的地方。
《雁回时》是渐入佳境的。
故事开篇并非多么亮眼，待故事展开，才越发惊艳。
故事、人物、主题，均火候到位。
故事方面。国剧中少见的，母女双故事线交织。
主线是女主庄寒雁出生时被视为不吉之兆，自幼被抛弃十七年后归来，同时引出支线母亲当年的隐情。
母亲阮惜文自然还是配角。只不过编剧在对其人物的设计与深度上，完全可以视为独立成篇的主角。
庄寒雁背负的是杀了恶毒养父母的秘密，被男主盯上，想利用她的案件当幌子去调查更大的裴党案。女主与宅子里的小娘内斗，还念着要提防男主。遑论男主调查的裴党案更是如老树盘根。
单是这两人，故事就已经有足够的看点。
然母亲阮惜文的故事，同样精彩。甚至从感情的浓烈程度来说，比女主更甚。
阮惜文当年是名满京城的贵女，眼看要和相爱之人结婚。结果大婚前夕，父亲被害，龙颜一怒，满门抄斩，自己下嫁庄家保住性命，却又在生下女儿时，落了个双腿残废。骨肉分离十七载还不够，原来她的腿是可以治的，只是有人不愿给她治。换而言之，阮惜文的大好年华，硬是在轮椅上蹉跎了十七年。
她的过去，她的谋划，她的恨，她的怨，这个女人身上的故事，比之女儿更引人。
女主的线，男主的线，女主母亲的线，后续还有女主父亲的线，故事架构如此复杂，却能如蛛网般被很好地交织在一起，对一部改编自“重生”类爽文小说的作品而言，实属难得。
故事水准在线的同时，人物方面的刻画，同样不落下风。
其细腻程度，用一句话可以形容：剧中任何一个角色的身上都有可以共情的点。
男女主就不必多说了。女主的确杀了人。但前提是她被恶鬼般的叔婶辱骂欺凌折磨了十数年，还要被糟蹋身子卖进窑子。男主确是有所图谋。可他陈永仁般的境遇，逼得他不得不剑走险锋，他可以不在乎自己的性命，但家中的老母和自幼失去母亲的女儿还要有人保护。
女主的母亲，起初她对女儿的做法的确很难让人理解，但自打知道她经历了什么之后，她做什么我都支持。
女主的父亲尤其值得说道。一个大奸大恶之徒，也有着可怜之处。
他这辈子只图谋两点。一个活下去。另一个得到阮惜文的心。后者更显悲剧性。
庄仕洋的一生，用他的话说，“父亲暴戾专横，母亲怯弱自私，初入翰林院，处处谨小慎微，却仍被一帮高门才俊排挤嘲弄欺辱”。
只有阮惜文，给过他尊重。他想得到阮惜文的心并非他有多么霸道，看上谁就非谁不可。而是这茫茫沧海，庄仕洋只在阮惜文一人身上看到过光亮。
他的做法固然让人痛恨，但他的出发点，谁又能说不让人唏嘘呢。
不止这些重要角色，剧中的庄家二小姐、四公子、小娘，包括柴靖、苗贵妃，哪怕是庄家的几个嬷嬷。
每个角色的行事，都不是胡来，而是遵循角色自身性格与遭遇而进行的编排。
如二小姐，不是没来由就看不惯女主，而是因为她与自己心爱的男人走得太近。
四公子，他虽百般小丑行径，可他明白二姐是真对他好，他就要为二姐出气。
小娘，囿于见识，以为阮惜文母女都如她般扒高踩低。坏心眼频出，觉得只有夺得主母位置，才能和孩子过上舒心日子。
还有柴靖的纯粹，苗贵妃的慨叹，那几个嬷嬷鲜活的形象等等。
剧中的每个角色，都是有人味的。
不过话说回来，虽然剧集在故事和人物方面都做的不错，但最打动我的，还是剧集的主题。
说来不过四个字，女性抗争。
更确切点，封建礼教下的女性抗争。
阮惜文与苗贵妃的对话，道尽千年来女性境遇的凄凉。
入了宫如何？一个金雕玉砌的牢笼罢了。看似荣华，实则步步凶险，宫斗深似海。连每年省亲的机会都要跪地苦苦哀求。
让人感慨的不是贵妃的遭遇，而是她的经历所折射的民间万万女性。贵妃好歹还有“看似的荣华”傍身，而那些民间女性呢？
官宦之家的贵女阮惜文什么下场？小娘周如音，奴婢般的地位，为过个好日子与天斗与地斗，又是什么下场？
衣食无忧的她们尚且如此，遑论食不果腹的芸芸女性？
庄寒雁作为女主，图的是什么宏图霸业，君临天下吗？
不。从头至尾，她只是想有一个家。一个温暖的家。仅此而已。
庄寒雁如此。阮惜文也是如此，苗贵妃亦是如此。
不像男性作品里，男主想的是征服世界，天下无敌。时代困局下的女性，想要的只是一个温暖的家，这就是她们唯一的念想。为了这个愿望，她们要为之奋斗一生，乃至付出生命。
这大概是《雁回时》最触动我的点。
最后，回过头再来说说它的缺陷所在，也就是我开头所提，导演的水平问题。
全剧推进故事的过程中，充斥着大量的人物独白、解释。
剧中曲折的故事、深层的隐情，靠的不是情节的层层推进、蛛丝马迹的抽丝剥茧，而是一到关键情节就让人物自己跳出来，将真相尽皆吐露给观众。
这种感觉是非常跳戏的。因为角色已然不再是真实的人物，而粗暴地沦为了编剧的传声筒。
导演可能是图省事，也可能是天赋所限。
举个例子，本子上也许是这么一行字：那日回城后，庄寒雁等了许久，却未见傅云夕再有任何动静，她心中越发不安。
正常点的导演，会用几段场景拼接，这边傅云夕日出日落生活照旧，数日皆如此。那边庄寒雁在院里走来走去，不时望向大门口。
可《雁回时》怎么拍的？直接让庄寒雁以一段内心独白说出自己的不安。
“那日回城之后，我等了许久，他却再也没了动静，也是因此，我心里更加忐忑不安。”
包括之后不少情节上的反转，皆是这样的呈现。
说白了，这是电视剧。不是给有声小说配画面。情节是要让角色演出来，而不是靠角色的嘴说出来。
作为一部悬疑占了不小比重的作品来说，观众该是主动的真相狩猎者，而不是被动的信息接收者。这二者在追剧沉浸度上，有着质的区别。
那种重大秘密的揭露伴随着人物的犹疑、掩饰与渐进认知，在本剧中是没有的。
取而代之的是，角色在错愕之后的疯狂坦白。
好的悬疑应如多米诺骨牌般环环相扣，而不是在终点突兀地竖起告示牌，揭晓所有答案。
那一幕幕强制性的真相吐露所制造出来的戏剧性高潮，所体现的是导演对人性复杂性的廉价处理。他的手法，不像是在拍影视作品，而是像在拍短剧。只一味追求故事上的推进快感，而忽略对戏剧张力的巧妙处理。好似把观众当成了襁褓孩童，什么都要给解释一下。
导演如此的处理方式，可谓极大削弱了《雁回时》潜在的力量感。
因为女性的抗争从来都不需要注解。沉默里的裂痕，往往比呐喊更震耳欲聋。
可显然，导演不懂这个道理。
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