《雁回时》这男主撑伞看得我一股无名火。
剧中，男主傅云夕（辛云来饰）为女主庄寒雁（陈都灵饰）撑伞的镜头，堪称“劝退名场面”。
漫天飞雪中，傅云夕高举纸伞，但伞面几乎未覆盖女主头顶。
镜头从低角度仰拍，男主冷脸俯视，女主瑟缩垂眸。
观众吐槽：“不是，哥们打这个伞有什么用吗？雪是一点也没挡住啊，伞是举给空气看的吗？雪没挡住，倒是把‘上位者施舍’的味儿拉满了。”
这种姿态被诟病为“男凝视角”——男性主导的情感表达中，女性始终是被审视、被保护的客体。
让人觉得男主对女主爱的表达方式和一些凝视角度让人很不喜欢，让人感觉很不太舒适。
不过，当时的大环境就是这样，的确不平等。男主是高高在上的大理寺少卿，京城大官家的公子，而女主是一个不得宠、流落在外多年的女子。
比起上位者的俯视，观众说更爱师傅柴靖的屈膝平视。
女二柴靖（傅菁饰）与庄寒雁的互动，是另一番景象。
柴靖作为护卫，常以单膝跪地、屈身平视的姿态与女主对话。一次雪中同行，柴靖为寒雁撑伞时微微侧倾，伞面完全倾向对方，眼神关切却克制。没有居高临下的距离感，只有并肩而立的默契。
此刻的伞下天地俨然成为女性同盟的具象化结界。
女孩子和女孩子之间没有高高在上。
靖雁之间的爱是纯粹的，没有掺杂任何利益。而男主的俯视，让人看着很不舒服。
这种高高在上的镜头，通常出现在女主当摆设的剧里，用来突出男主的魅力，所以让人看着不舒服。
我喜欢的是平等的爱，就像柴靖和雁子那样惺惺相惜。
如果柴靖这个角色换成男二，那味道就完全变了。因为所谓的深情男二，其实也是想从女主身上得到什么，渴望占有她。
但因为柴靖是女孩，所以她们之间的感情是纯粹的。
她帮她解开束缚的枷锁，她救她如蝼蚁一般的生命，两个人在泥沼中互相依靠，她做她的刺刀，她是她的主人，女孩子就是最懂女孩子的！
这才是女生之间的感情！深情男二、恶毒女配都是刻板印象，深情的也可以是女二。
观众对“靖雁CP”的狂热追捧，本质上是对平等情感模式的渴望。
古装剧里从不缺“雨中定情”的俗套桥段，但《雁回时》的撑伞戏码意外撕开了甜宠剧的虚假糖衣。
当95后观众开始用“伞面倾斜度”解构爱情，用“视线海拔差”衡量真心，或许预示着影视创作正在经历某种觉醒：真正能打动人的，从来不是居高临下的救赎，而是势均力敌的携手。
这种审美转向，与女性自我意识的觉醒密不可分。观众厌倦了“霸道男主拯救小白花”的套路，更向往《梦华录》中赵盼儿与三娘的并肩作战，或《御赐小仵作》中男女主的智力博弈。《雁回时》试图以宅斗复仇突围，却因镜头语言的“倒退”暴露了叙事割裂。
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